Yahoo奇摩新聞 《小丑：雙重瘋狂》影評：以幻想救贖現實世界的處處牢籠
【雀雀】瓦昆菲尼克斯回歸小丑電影續集《小丑：雙重瘋狂》，同樣是由首集導演陶德菲利普斯執導，這次加入女神卡卡飾演哈莉奎茵。第二集聚焦在小丑「亞瑟·佛萊克」的監獄日常，瓦昆菲尼克斯以極度病態的瘦骨嶙峋身形示人，身體單薄但他心靈卻來到前所未有的豐盛，加上歌舞片形式強烈，很容易讓影迷感受到亞瑟在牢獄生活的自得其樂，並與碧玉在 2000 年演出的坎城影展金棕櫚獎得獎片《在黑暗中漫舞》產生連結。
《在黑暗中漫舞》片尾有著滿滿對於弱勢者的同情以及對死刑的社會批判，至於屬於亞瑟·佛萊克的結局又會是什麼？
《小丑：雙重瘋狂》幾乎每個畫面都美得令人屏息，整部電影是監獄拍攝美學的極致亦是表述主人翁心境的詩意藝術具現，每個特寫、每顆鏡頭構圖都淋漓展現著亞瑟的內心風景。亞瑟在獄中靠表現良好以及不痛不癢的笑話取悅獄卒、維持模範獄友人設；在監獄外面的世界把他的故事做成報導、寫成書也拍成電視電影，他看似享受到了成名的滋味，實則監獄外的各種造神活動都與身為階下囚的他無關，他卻依舊能以此得到療癒，精神也夠病態。
縱然現實以牢籠關他、他卻能以幻想來救贖自己，把監獄當作烏托邦、把生活過成《萬花嬉春》。而哈莉奎茵出現之後，亞瑟內心的《樂來越愛你》也開演。
這次是真的有人真心愛他了嗎？
哈莉奎茵有錢、聰明，學歷也高，還是個自願把自己關進精神病院的高級瘋子。她對小丑的崇拜、追男仔的行動力可以做到追到監獄裡的地步，最終頭號粉絲也如願以償、獲得了小丑的愛。這份愛情對小丑女而言是前衛的，對於小丑而言卻非常傳統且經典 —— 他同時獲得的是崇拜與被懂得的歸屬感。而兩隻小丑的「舞台」則形塑在每一場介於現實與幻想合唱琴瑟和鳴的雙重瘋狂精神連結當中，偶像與粉絲的雙向奔赴有著與《我推的孩子》或《背著善宰跑》並無二致的轟烈，這不也是當代明星與粉絲之間的相愛、互相需索的關係？
因為愛情。
說來諷刺，何以一個人生命最光輝璀璨的階段，是他的牢獄時期？在這個人文世界的遊戲規則裡、最封閉也最受限制的一隅小島天地裡，卻最能顯現出思想的不受管制、無遠弗屆。
與世道背道而行就是小丑的超能力，創造出超越人們所能預料的驚喜（驚嚇）是他所擅長，儘管說的笑話都不好笑，他卻樂在其中，獄卒也把他當作笑話在看，小丑卻依然因而得到被關注的滿足感。雙方都是醉翁之意不在酒。
與其說《小丑：雙重瘋狂》完整地描述了小丑的牢獄生活心路歷程，其實是那場域的單純與純粹性才是亞瑟在外頭失控殺人後得以沈澱奠定其人設經典性的關鍵：監獄不是讓人痛思己過的場域，而是讓小丑確認自己人生觀的完美培養皿。
他甚至在獄中孵化出一段唯美戀情。
小丑是個經典二次元角色，要從漫畫躍然紙上並維持著色彩鮮濃的人物形象，除了滿臉的小丑妝和整套的西裝，瓦昆菲尼克斯必須擁有強大到足以穿透化妝與服裝的氣場與演技，更需要做到收縮自如的人設跳換。全片反覆討論著亞瑟是否能證明他有雙重人格、藉以在法庭上脫罪，「亞瑟」與「小丑」兩個名字確實也分別代表著他自卑與自信爆棚的兩種極端精神狀態。最厲害的是瓦昆菲尼克斯清楚做到了具辨識度的「亞瑟」與「小丑」兩種轉換：就算全身小丑裝扮，「亞瑟」出來的時候依然肉眼可見；遑論在他全身樸素獄友服時，眼神和嘴角笑彎、連脊椎骨都倒彎成男版ONE PIECE蛇姬的時刻常有閃現，令人讚嘆。
現實世界處處牢籠，若不能活得神經大條一點，人都需要以幻想來自我救贖。雖是真人電影，卻與動畫電影一樣張狂的《小丑：雙重瘋狂》是精神的解藥抑或是毒品雖然見仁見智，臻至化境的反骨表演所想接住的，不是在太平盛世或活得安順的世間人種、而是其他失控過後又冷靜下來的異類。
《小丑：雙重瘋狂》10/2全台上映。
▶歡迎加入Yahoo奇摩電影戲劇粉絲團，接收更多Movie訊息！
