„Heterophonie“ – Versionsunterschied
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'''Heterophonie''' (von {{grcS|ἕτερος|''héteros''|de=anders, verschieden}} und {{lang|grc|φωνή}} ''phonē'' ‚Klang‘) ist eine Musizierform zwischen [[Monophonie|Einstimmigkeit]] und einer ansatzweisen [[Mehrstimmigkeit]]. Alle singen bzw. spielen die gleiche [[Melodie]]. Die einzelnen Stimmen weichen aber in ihrer jeweiligen improvisatorischen Ausgestaltung und [[Verzierung (Musik)|Verzierung]] mehr oder weniger stark von dieser Hauptmelodie ab. |
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Der Begriff Heterophonie wurde 1901 von dem Musikwissenschaftler [[Carl Stumpf]] unter Berufung auf [[Platon]] eingeführt und stand bei ihm für eine besondere Form der spontanen Mehrstimmigkeit: eine „in den Grundzügen identische Tonbewegung“ (Stumpf) wird von mehreren Spielern oder Sängern gleichzeitig, jedoch in den Details voneinander abweichend (in verschiedenen Varianten) dargeboten. |
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Heterophone Musizierpraktiken sind in der [[Klassische Arabische Musik|arabischen]], [[Iranische Musik|persischen]] und [[Türkische Kunstmusik|türkischen Kunstmusik]] anzutreffen |
Heterophone Musizierpraktiken sind in der [[Klassische Arabische Musik|arabischen]], [[Iranische Musik|persischen]], ostasiatischen (u. a. China, Japan, Korea) und [[Türkische Kunstmusik|türkischen Kunstmusik]] anzutreffen. |
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| ⚫ | Auch im [[Irish Folk]] ist Heterophonie weit verbreitet: Da in der normalen [[Session (Irish Folk)|Session]] in der Regel [[Monophonie|monophone]] (ggf. mit Unterlegung von [[Bordun]]en) [[Tune]]s gespielt werden, sorgt die Heterophonie für mehr Abwechslung und Unverwechselbarkeit einzelner Sessionmusiker. |
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In der europäischen Kunstmusiktradition nimmt die Heterophonie neben der [[Monophonie]] (Einstimmigkeit, im Mittelalter weit verbreitet), [[Polyphonie]] (typisch für [[Musik der Renaissance|Renaissance]] und [[Barockmusik|Barock]]) und [[Homophonie (Musik)|Homophonie]] (im barocken [[Monodie|monodischen Stil]], besonders jedoch ab der [[Wiener Klassik]] zunehmend beliebt, auch im 20. Jahrhundert typisch für die meisten Musikformen) einen wesentlich kleineren Stellenwert ein, sowohl in ihrer Verwendung als auch in musiktheoretischen Erklärungsmodellen. Beispiele finden sich etwa bei [[Johann Sebastian Bach]] (Kantate [[Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80]], Arie „Mit unsrer Macht ist nichts getan“) und [[Benjamin Britten]] ([[War Requiem]])<ref>{{Internetquelle|url=https://h2g2.com/edited_entry/A735734 |titel=h2g2 - Benjamin Britten's War Requiem - Edited Entry |abruf=2021-09-04}}</ref>. |
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== Siehe auch == |
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== Einzelnachweise == |
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Version vom 9. September 2023, 22:54 Uhr
Heterophonie (von altgriechisch ἕτερος héteros, deutsch ‚anders, verschieden‘ und φωνή phonē ‚Klang‘) ist eine Musizierform zwischen Einstimmigkeit und einer ansatzweisen Mehrstimmigkeit. Alle singen bzw. spielen die gleiche Melodie. Die einzelnen Stimmen weichen aber in ihrer jeweiligen improvisatorischen Ausgestaltung und Verzierung mehr oder weniger stark von dieser Hauptmelodie ab.
Herkunft
Der Begriff Heterophonie wurde 1901 von dem Musikwissenschaftler Carl Stumpf unter Berufung auf Platon eingeführt und stand bei ihm für eine besondere Form der spontanen Mehrstimmigkeit: eine „in den Grundzügen identische Tonbewegung“ (Stumpf) wird von mehreren Spielern oder Sängern gleichzeitig, jedoch in den Details voneinander abweichend (in verschiedenen Varianten) dargeboten.
Verbreitung
Heterophone Musizierpraktiken sind in der arabischen, persischen, ostasiatischen (u. a. China, Japan, Korea) und türkischen Kunstmusik anzutreffen.
Im Jazz kommen sie einerseits in den Frühformen, z. B. dem Dixieland oder dem „Early New-Orleans Style“ der Street Bands bzw. Marching Bands zum Einsatz,[1] andererseits im Free Jazz, realisiert durch die bewusst und absichtsvoll zeitversetzte (phasenverschobene) Darbietung des Themas durch zwei Bläser.
Auch im Irish Folk ist Heterophonie weit verbreitet: Da in der normalen Session in der Regel monophone (ggf. mit Unterlegung von Bordunen) Tunes gespielt werden, sorgt die Heterophonie für mehr Abwechslung und Unverwechselbarkeit einzelner Sessionmusiker.
In der europäischen Kunstmusiktradition nimmt die Heterophonie neben der Monophonie (Einstimmigkeit, im Mittelalter weit verbreitet), Polyphonie (typisch für Renaissance und Barock) und Homophonie (im barocken monodischen Stil, besonders jedoch ab der Wiener Klassik zunehmend beliebt, auch im 20. Jahrhundert typisch für die meisten Musikformen) einen wesentlich kleineren Stellenwert ein, sowohl in ihrer Verwendung als auch in musiktheoretischen Erklärungsmodellen. Beispiele finden sich etwa bei Johann Sebastian Bach (Kantate Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80, Arie „Mit unsrer Macht ist nichts getan“) und Benjamin Britten (War Requiem)[2].
Siehe auch
Einzelnachweise
- ↑ Heteroyphony. Abgerufen am 4. Mai 2017.
- ↑ h2g2 - Benjamin Britten's War Requiem - Edited Entry. Abgerufen am 4. September 2021.