Diferencia entre revisiones de «Modernismo (arte)»
Contenido eliminado Contenido añadido
AÑADIR enlace Etiquetas: Edición visual Edición desde móvil Edición vía web móvil |
Nada Etiquetas: Reversión manual posible problema Edición visual Edición desde móvil Edición vía web móvil |
||
(No se muestran 7 ediciones intermedias de 6 usuarios) | |||
Línea 8:
}}
El '''
Dos ideas son fundamentales para entender la cultura moderna que estaba emergiendo: la conciencia de que
En gran medida estas aspiraciones se basaron en el trabajo e ideas estéticas de [[Claude-Nicolas Ledoux]] y [[Eugène Viollet-le-Duc]] en [[Francia]], y, [[John Ruskin]] y [[William Morris]] en el [[Reino Unido]], que proponían democratizar la belleza o socializar el arte, en el sentido de que hasta los objetos más cotidianos tuvieran valor estético y fueran accesibles a toda la población, aunque sin utilizar las nuevas técnicas de [[producción masiva]] que impedían el desarrollo del buen hacer [[artesanal]]. El modernismo no solo se dio en las artes tales como la pintura, escultura y arquitectura, sino también las artes aplicadas o [[artes decorativas|decorativas]], en las [[artes gráficas]] y en el [[diseño]] de [[mobiliario]], [[rejería]], [[joyería]], cristalería, [[cerámica]] y [[azulejería]], [[lámpara]]s y todo tipo de objetos útiles en la vida cotidiana, incluido el [[mobiliario urbano]], que pasó a tener gran importancia ([[kiosco]]s, [[estación de metro|estaciones de metro]], [[farola]]s, [[banco (mueble)|bancos]], [[Papelera (recipiente)|papeleras]], [[urinario]]s<ref>[http://www.lamanyana.cat/web/html/lanoticia.html?id=82215&seccio=Comarcas&fecha=2009-03-29&sortida=00:00:01 Noticia] {{Wayback|url=http://www.lamanyana.cat/web/html/lanoticia.html?id=82215&seccio=Comarcas&fecha=2009-03-29&sortida=00:00:01 |date=20111118142710 }} de los urinarios modernistas de ''Camps Elisis'', Lérida, de [[Francesc de Paula Morera i Gatell]].</ref>). Muchos artistas identificados con el modernismo son artistas «integrales». Especialmente, en el caso de los arquitectos, no solo proyectaban edificios, sino que intervenían en el diseño de la decoración, el mobiliario, y todo tipo de complementos y enseres de uso diario que habían de contener.
Línea 36:
* Aplicación envolvente del motivo tomando alguna de las características anteriormente mencionadas en contraposición con las características habituales del elemento a decorar. El elemento destacado de tipo orgánico envuelve o se une con el elemento que decora.
La derivación de estas características del modernismo o ''Art nouveau'' en la década de 1920 dio origen al denominado ''[[Art déco]]'', con el que
== Otras denominaciones ==
En distintos países recibió diversas denominaciones: ''Art nouveau'' (literalmente «arte nuevo») en [[Bélgica]] y [[Francia]], ''Modernismo'' en [[España]] e [[Hispanoamérica]], ''Jugendstil'' o ''Art nouveau'' en [[Alemania]] y [[países nórdicos]], [[Secesión de Viena|''Sezession'']] en [[Austria]], ''Art nouveau'' o ''Modern Style'' en los [[países anglosajones]], ''Art nouveau'' o ''[[Nieuwe Kunst]]'' en [[Países Bajos]], y ''Art nouveau'' o ''Style Liberty'' en [[Italia]].
La utilización habitual de los términos ''modernism'' (en inglés) o ''modernisme'' (en francés) no se refiere a este movimiento artístico, sino genéricamente a las [[vanguardismo|vanguardias]] o al [[arte moderno]], dentro de lo polisémico de ambos términos.<ref>Charles Harrison, [http://books.google.es/books?id=SCcpzTQS2a0C&printsec=frontcover&dq=modernismo+en+el+arte&hl=es&ei=mvyGTujiMojOsga7nJXhAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CEMQ6AEwAg#v=onepage&q=modernismo%20en%20el%20arte&f=false ''¿Qué es el modernismo?''], en ''Modernismo'', Encuentro, 2000, ISBN 847490577X, pg. 6 y ss.</ref>
Línea 88 ⟶ 91:
Pese a su corta vida, [[Aubrey Beardsley]] destacó como uno de los más originales exponentes del modernismo gráfico, con ilustraciones en blanco y negro de un estilo personalísimo a la vez que controvertido, por lo irreverente de sus temas.
Otros diseñadores muy importantes fueron [[Charles Rennie Mackintosh]] (con el movimiento de ''[[Arts and Crafts]]''), [[T. Privat-Livemont]], [[Koloman Moser]] o [[Franz von Stuck]]. En Latinoamérica destaca la artista colombiana [[Carolina Cárdenas Núñez]].
<gallery mode="packed">
Línea 106 ⟶ 109:
[[Archivo:Obrist Hermann, Cyclamen.jpg|thumb|Diseño ''Cyclamen'', de [[Hermann Obrist]].]]
El arte de la joyería se vio revitalizado por el modernismo, teniendo a la naturaleza como la principal fuente de inspiración. Complementaron esta renovación los nuevos niveles de virtuosismo alcanzados en el [[Esmalte|esmaltado]] y los nuevos materiales como [[ópalo]]s y otras [[Piedra semipreciosa|piedras semipreciosas]]. El interés generalizado en el [[arte japonés]] y el entusiasmo especializado en las habilidades de metalistería, fomentaron nuevas aproximaciones y temas de ornamentación.
Los joyeros de [[París]] y [[Bruselas]] fueron los que principalmente definieron el modernismo en la joyería y es en esas ciudades donde el estilo ganó el mejor renombre. Los críticos franceses contemporáneos eran unánimes al reconocer que la joyería estaba atravesando una transformación radical y que el diseñador, joyero y vidriero [[René Lalique]] estaba en su centro. Lalique glorificó a la naturaleza en la joyería, extendiendo su repertorio para incluir aspectos nuevos no tan convencionales –como libélulas y hierbas- inspirados en sus encuentros con el arte japonés.
Línea 145 ⟶ 148:
A pesar de su oposición al modernismo, contra el que pretende explícitamente ser una reacción en un sentido «humanista» y «clasicista», tampoco es muy evidente en las formas la diferenciación entre la escultura «modernista» y la ''[[noucentista]]'' o «mediterraneísta», que surge en la primera década del siglo {{versalita|xx}} y se define estéticamente en relación con [[Aristide Maillol]] (su obra ''La Mediterranée'', de 1905) y el movimiento estético en torno al crítico [[Eugenio D'Ors]] ([[Josep Clarà]], [[Manolo Hugué]], [[Enric Casanovas]], [[Julio González]], [[Pablo Gargallo]], [[Cristino Mallo]], etc.), muchos de cuyos componentes evolucionaron hacia las [[vanguardias]]. El mediterrenaísmo o novecentismo también tiene una vertiente pictórica (el propio Maillol, [[José María Sert]], [[Joaquín Sunyer]], [[Joaquín Torres García]]).<ref>Quesada, ''op. cit.''</ref><ref>Preckler, ''El nuevo...'', ''op. cit.''</ref>
En distintas naciones europeas se han identificado como modernistas
a [[Gustav Gurschner]]; en España<ref>[http://www.arteespana.com/esculturamodernista.htm ArteEspaña]</ref> a [[Venancio Vallmitjana]], [[Agapito Vallmitjana]], [[José Llimona]], [[Enrique Clarasó]], [[Eusebio Arnau]], [[Miguel Blay]] y [[José Clará]]; y en Polonia<ref>Stefan Muthesius, [http://books.google.es/books?id=erhPAAAAMAAJ&q=%22art+nouveau+sculpture+%22&dq=%22art+nouveau+sculpture+%22&hl=es&ei=_GosTtPLK8yd-QbMwu3sDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CDcQ6AEwAzgU ''Art, architecture and design in Poland, 966-1990: an introduction''], pg. 90</ref> a [[Xavery Dunikowski]].
Línea 165 ⟶ 168:
Se hacía necesaria una visión histórica que pusiera el énfasis en los valores más novedosos de las obras recientes vinculadas a una interpretación comprometida con una apuesta política y social. Se quería alejar a esa Arquitectura de cualquier vínculo con tradiciones anteriores.
La nueva situación general creada por la [[revolución industrial]] y social generó multiplicidad de nuevos temas edilicios.
Estas nuevas edificaciones representaba los valores económicos de la nueva sociedad capitalista, así como sus fuerzas productivas se manifestaban de forma clara en edificios destinados a fábricas, oficinas y viviendas. A partir de estos avances la reivindicación de la eficiencia y rentabilidad económica como prioridad insoslayable, se observa una disminución de los patios en la arquitectura para optimizar lo económico.
<ref>{{cita libro|apellidos1=Norberg-Schulz|nombre1=Christian|título=Arquitectura Occidental|fecha=1973|editorial=Gustavo Guili|ubicación=Barcelona|página=175}}</ref>
Para referirse a la arquitectura que emerge desde finales del {{siglo|XIX||s}} se emplea el calificativo de
Naturalmente, la relativa continuidad con los sistemas tradicionales no excluye que el arte de construir se transforme en este período y que surjan nuevos problemas, como que por ejemplo, la revolución industrial modifica la técnica de la construcción, aunque sea de modo menos espectacular que en otros sectores. Los materiales tradicionales, como la piedra, los ladrillos, la madera, se trabajan de modo más rentable, distribuyéndolos de modo más práctico. A estos se añaden otros nuevos materiales, como el hierro colado, el vidrio y, más tarde, el cemento. Los progresos de la ciencia permiten utilizar todos estos materiales del modo más conveniente y medir su resistencia. La difusión del espíritu científico y la aspiración de los arquitectos a verificar los límites de empleo de los materiales y sistemas tradicionales de construcción, estimulan distintas investigaciones experimentales.
Línea 191 ⟶ 194:
* [[Modernismo madrileño]]
* [[Modernismo valenciano]]
* [[Modernismo en Cartagena y La Unión]]
* [[Modernismo en Alcoy]]
* [[Modernismo en Milán]]
|