Diferencia entre revisiones de «La balsa»

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Revisión del 15:28 25 ago 2023 editar FR-54z (discusión · contribs.) 2075 ediciones Sin resumen de edición ← Ir a diferencia anterior		Revisión actual - 00:46 17 jul 2024 editar deshacer InternetArchiveBot (discusión · contribs.) Bots 2 040 252 ediciones Rescatando 4 referencia(s) y marcando 1 enlace(s) como roto(s)) #IABot (v2.0.9.5
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Línea 14: \| discográfica = [[RCA Victor]] \| certificación = {{Bandera\|Argentina}} 2x[[Archivo:Platinum record icon.svg\|15px]]+[[Archivo:Gold record icon.svg\|15px]] 250 000 \| listas = <center><small>[[Anexo:Los 100 hits del rock argentino\|Mejores canciones de la historia del rock argentino]]<br />N.º 1<br />([[Rolling Stone\|Rolling Stone AR]] &y [[MTV]])<br />N.º 5<br />([[Rock.com.ar]])</small></center> \| cronología = Sencillos de [[Los Gatos]] \| escritor = [[Litto Nebbia]] y [[Tanguito]] {{refn\|Acreditado como [[Ramses VII]].}} \| sencillo actual = La balsa \| sencillo posterior = [[Ayer nomás]] Línea 24: \| idioma = [[Idioma español\|Español]] }} «'''La balsa'''» es una canción reconocida por la interpretación del grupo musical [[Los Gatos]]. Es considerada la canción fundadora del llamado [[Rock de Argentina\|«rock nacional» argentino]] y una de las primeras y más influyentes del [[rock en español]].{{fact}} Fue compuesta en la madrugada del [[2 de mayo]] de [[1967]] por [[Litto Nebbia]] y [[Tanguito]] (José Alberto Iglesias) en el baño de caballeros de la bar [[La Perla del Once]], ubicada en la esquina de las avenidas [[avenida Rivadavia\|Rivadavia]] y [[Avenida Jujuy\|Jujuy]], en la ciudad de [[Buenos Aires]]. Los Gatos la grabaron el 19 de junio y fue lanzada el 3 de julio de 1967, superando las 250 000 copias vendidas y desatando en Argentina el furor juvenil por el [[rock en español]]. Ha sido considerada por la Revista ''Rolling Stone'' y la cadena [[MTV]] como [[Anexo:Las 100 canciones más destacadas del rock argentino según Rolling Stone y MTV\|la mejor canción del rock argentino de todos los tiempos]].{{fact}} == La letra == Línea 38: Pero también es cierto que para toda una generación de jóvenes que adhirieron al sentido ético y estético propuesto por "La balsa", para quienes la canción no estaba relacionada con las drogas, sino con la [[libertad]] y el deseo de seguir un camino propio, distinto del que habían trazado sus padres para ellos. A diferencia de lo que sucedió en el movimiento rock norteamericano o británico, las drogas ilegales tuvieron un lugar marginal en el movimiento juvenil argentino de los años 60 y 70, más orientado a la [[revolución sexual]] (sobre todo contra la tradicional [[doble moral]] sexual diferenciada para varones y mujeres) y a las pautas sobre presentación personal.<ref>[[Isabella Cosse]] (2007): ''Cultura y sexualidad en la Argentina de los sesenta: usos y resignificaciones de la experiencia transnacional''. Buenos Aires: Tel Aviv University (Estudios Interdisciplinarios de América Latina y el Caribe).<br />Gustavo Cirigliano y Ana Zabala Ameghino (1979): ''El poder joven''. Buenos Aires: Librería de las Naciones.<br />[http://www.magicasruinas.com.ar/reducciones/hippies-festivales-hare-krishna-01.htm ''Sobre hippies y otras yerbas'', Testimonios, Mágicas Ruinas]</ref> Como ha contado Litto Nebbia, coautor del tema, inicialmente Tanguito había propuesto iniciar una canción con la frase «estoy muy solo y triste en este mundo de mierda». Se trataba de una expresión contundente, característica del espíritu del [[música rock\|movimiento juvenil roquero]] en su etapa [[contracultura]]l, iniciada mundialmente con el encuentro entre [[The Beatles]] y [[Bob Dylan]] el [[28 de agosto]] de [[1964]] y que estaba a punto de estallar unas semanas después en [[Estados Unidos]], con el ''[[Verano del amor]]'' que dio nacimiento al [[movimiento hippie]].<ref>{{Cita web \|url=http://www.sololiteratura.com/berti/bertidylan.htm \|título=«Dylan, sólo importan las canciones», por Eduardo Berti, ''La Nación'' (Suplemento Cultura), 20 de mayo de 2001, en SoloLiteratura.com \|fechaacceso=7 de diciembre de 2007 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20070609172021/http://www.sololiteratura.com/berti/bertidylan.htm \|fechaarchivo=9 de junio de 2007 }}</ref> La cruda frase inicial de Tanguito fue modificada por Litto Nebbia para establecer la definitiva: «Estoy muy solo y triste acá, en este mundo abandonado». Línea 54: El término fue tan importante que aquellos primeros roqueros se denominaron a sí mismos «náufragos».<ref>{{Cita web \|url=http://www.jardindegente.com.ar/index.php?nota=prensa_405_1 \|título=''Las paradojas de un himno fundacional'', por Pablo Schanton, Jardín de gente \|fechaacceso=24 de octubre de 2007 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20071203050947/http://www.jardindegente.com.ar/index.php?nota=prensa_405_1 \|fechaarchivo=3 de diciembre de 2007 }}</ref> En [[1968]] esta denominación fue tomada como nombre propio por uno los primeros grupos del rock argentino, [[Los Náufragos (banda)\|Los Náufragos]] ([[Pajarito Zaguri]], [[Quique Villanueva]], con producción de [[Francis Smith]]) haciendo eje también en la idea de «naufragar» como representativa del movimiento juvenil. Uno de sus principales éxitos fue precisamente ''Vuelvo a naufragar''. Allí el término está asociado con la vida [[hippie]], de bar en bar, tocando música, fuera del rumbo tradicional (estudiar-trabajar-casarse): a la deriva.<ref>El estribillo de ''Vuelvo a naufragar'' dice: «Vuelvo a naufragar, / no lo puedo evitar /mis amigos ya esperando están / en la mesa de un bar».</ref> La "balsa" ocupa un lugar muy importante en la mente de los autores, al punto de constituir el título de la canción. Según se desprende de la letra de la misma. La importancia de la balsa deriva del hecho de que no es posible ir caminando a «ese lugar» deseado, sino que se necesita un medio especial para hacerlo, precisamente una balsa. De este modo la balsa aparece como el instrumento necesario para poder naufragar. Línea 68: Hay dos versiones básicas, interpretadas por cada uno de los autores: * la versión de [[Los Gatos]] liderados por Litto Nebbia, grabada en [[1967]], que se convirtió en éxito masivo juvenil y fundó lo que se conoce como [[Rock de Argentina\|''rock nacional'' argentino]]. * la versión de [[Tanguito]], grabada en el sello [[Mandioca (sello)\|Mandioca]] en una sesión improvisada, entre 1969 y 1970 y publicada luego de su muerte en el álbum ''Tango'' (1973). La versión de Los Gatos se inicia con un atrapante [[riff]] de guitarra, reforzado por un riff de bajo y armonías agresivas de órgano, que impulsó a una generación de guitarristas aficionados argentinos, a tocar [[rock en español]]. La canción es cantada por Litto Nebbia sin coros, con cámara de ecos, y eventuales fraseos de guitarra eléctrica en contrapunto con el canto. Promediando el tema se ejecuta un [[solo (música)\|solo]] de [[órgano Hammond\|órgano]] interpretado por [[Ciro Fogliatta]], que ocupa el espacio del solo de guitarra eléctrica característico de las canciones beat de los ~~[[años 1960\|~~años 60]]. El final incorpora una breve melodía disonante, característica de la [[bossa nova]], con una combinación [[nota musical\|Sol#menor]]-[[nota musical\|Fa#menor]] repetida tres veces, para acompañar el «a naufragar, a naufragar, a naufragar», cantado a manera de invitación con que el tema cierra. La versión de Tanguito, es cerradamente [[blues\|blusera]], casi trágica, sacándole el ritmo de bossa nova que caracteriza a la versión de Litto Nebbia y Los Gatos. Notablemente, la festiva invitación «a naufragar» del cierre, se transforma en la versión de Tanguito hasta aparecer como un pedido de socorro en su voz quebrada. Línea 81: [[Archivo:Litto Nebbia - 1969.jpg\|thumb\|250px\|[[Litto Nebbia]], coautor de "La balsa" y líder de [[Los Gatos]]. Siguió una exitosa carrera de solista y fundó el sello independiente [[Melopea]].]] {{AP\|Litto Nebbia}} [[Litto Nebbia]] tenía 18 años cuando fue coautor en "La balsa". Había nacido en [[Rosario (Santa Fe)\|Rosario]] ([[provincia de Santa Fe\|Santa Fe]]) en [[1948]]. Hijo de músicos de bajos recursos, se crio como [[músico]] con varias influencias y trabajó como tal desde que era un niño, abandonando por esa razón el colegio. En [[1964]], con 16 años, se integró a un grupo de rock llamado inicialmente los Wild Cats, luego traducido a Los Gatos Salvajes, que cantaban en inglés, liderado por [[Ciro Fogliatta]]. La banda logró cierto reconocimiento, mudándose a [[Buenos Aires]], debido a un contrato para actuar en el exitoso programa de TV, La Escala Musical. Los Gatos Salvajes lanzaron en [[1965]] un álbum titulado ''Bajo la rambla''. Ese año se interrumpió el contrato en la televisión y Nebbia decidió quedarse en Buenos Aires, consiguiendo trabajo como bajista en [[La Cueva (bar-teatro)\|La Cueva]], un precario y pequeño salón musical alquilado por el cantante [[Sandro (cantante argentino)\|Sandro]], que sería convertido en el principal reducto ''under'' del [[Rock de Argentina\|rock argentino]]. Poco a poco Litto Nebbia fue consiguiendo que fueran contratados músicos amigos, hasta que en [[1966]] era su nuevo grupo, [[Los Gatos]] ([[Litto Nebbia]], [[Ciro Fogliatta]], [[Kay Galifi]], [[Alfredo Toth]] y [[Oscar Moro]]), el que se desempeñaba en La Cueva. Simultáneamente La Cueva comenzó a convertirse en el único sitio roquero de Buenos Aires, volviéndose lugar de concentración de los pocos músicos que por entonces tenía el género. Luego de componer "La balsa", Litto Nebbia se hizo famoso con Los Gatos y se convirtió en la primera estrella de rock de Argentina. En [[1969]] inició una exitosa carrera solista. Durante la dictadura militar llamada [[Proceso de Reorganización Nacional]] (1976-1983) fue detenido varias veces y amenazado de muerte, por lo que debió exiliarse en [[México]], volviendo al país en [[1983]] una vez recuperada la [[democracia]]. Fundó el sello independiente [[Melopea]]. Luego de dejar Los Gatos publicó 78 álbumes. === Tanguito === {{AP\|Tanguito}} [[Tanguito\|José Alberto Iglesias Correa, ''Tanguito'' o Ramsés VII]], tenía 21 años cuando compuso "La balsa" junto a Litto Nebbia. Había nacido en [[Ciudad de San Martín\|San Martín]], en el cordón industrial de [[Buenos Aires]], en [[1945]]. Hijo de un vendedor ambulante y una empleada de servicio doméstico. Abandonó el colegio y se dedicó a cantar canciones de rock & roll en barrios suburbanos de Buenos Aires. También se destacó como bailarín, de donde obtuvo su sobrenombre. Llegó a compartir escenario con [[Sandro y Los de Fuego]], los Pick Ups y los Bobby Cats. En [[1963]] formó una banda de rock, [[Los Dukes]], con quienes ese año grabó un sencillo, interpretando el tema "Decí por qué no querés", de [[Palito Ortega]] y Dino Ramos, y otro de su autoría, "Mi Pancha". En 1964 los Dukes sacaron un nuevo sencillo con los temas ''Carnaval, carnaval'' de Ball y Roger (en versión castellana y arreglos de Santos Lipesker) y "Maquillada" de Freddie Cora. Aunque los discos fracasaron, Los Dukes tenían un gran éxito en vivo realizando once conciertos por fin de semana. En [[1966]] abandonó Los Dukes y empezó a frecuentar La Cueva, pasando a ser parte del núcleo básico de músicos que allí se reunía. Gran fan de [[Los Iracundos]] y de su cantante Eduardo Franco, cuenta Billy Bond que en aquellos años de La Cueva, Tanguito cantaba "Iracundo soy" con una media en la cabeza. Luego de componer "La balsa", Tanguito realizó algunas presentaciones en televisión (''[[Sábados Circulares de Mancera]]'' y ''Sábados Continuados''). En [[1968]] grabó un simple para RCA acompañado por la notable orquesta de [[Horacio Malvicino]], con dos temas propios, "La princesa dorada" (en coautoría con [[Pipo Lernoud]]) y "El hombre restante" (en coautoría con [[Javier Martínez (artista)\|Javier Martínez]]). Salieron a la venta bajo el nombre de "Ramsés VII", pero la placa pasó inadvertida. Tanguito se hizo gravemente [[toxicomanía\|adicto a las drogas]], lo que lo llevó a ser reiteradamente detenido y enviado a prisión, al mismo tiempo que se deterioraba su salud mental, llegando a ser internado y sometido a tratamiento de [[electroshock]] en la Unidad Penitenciaria del Hospital Borda. Entre [[1969]] y [[1971]] el sello independiente [[Mandioca (sello)\|Mandioca]] realizó varias grabaciones desprolijas e improvisadas de interpretaciones de Tanguito acompañado con su guitarra. En [[1972]] pocas horas después de haber escapado del neuropsiquiátrico, cayó de un tren en [[Puente Pacífico]] ([[Palermo (Buenos Aires)\|Palermo]]), muriendo a consecuencia de las heridas. En [[1973]], Mandioca publicó varias de las grabaciones de Tanguito en un álbum póstumo titulado ''Tango''. En [[1993]] la película ''[[Tango feroz: la leyenda de Tanguito]]'' terminó de hacer de Tanguito un [[mito]] nacional, aunque en gran parte mostrando una imagen muy distorsionada de como era él realmente.{{cr}} == Historia y mito == === El 1967 === [[Archivo:Flower-Power Bus.jpg\|thumb\|250px\|«Paz y amor»: ~~[[1967\|~~El '67]] fue el año del ''[[Verano del Amor]]'' en EE. UU., del [[flower power]], los [[hippie]]s y el fomento de las movilizaciones juveniles contra la [[Guerra de Vietnam]].]] "La balsa" fue escrita en momentos que en la Argentina se había instalado el [[28 de junio]] de [[1966]] una [[estado burocrático autoritario\|dictadura militar de tipo permanente]] dirigida por el general [[Juan Carlos Onganía]] y promovida por [[Estados Unidos]] desde la [[Escuela de las Américas]]. El período coincide con el inicio de un proceso de [[juventud\|protagonismo juvenil]] (sindical, estudiantil y político) frente a la ausencia de los [[partido político\|partidos políticos]] que habían sido prohibidos. Internacionalmente el panorama estaba dominado por la [[Guerra Fría]] y la [[Historia de las armas nucleares\|amenaza nuclear]]. EE. UU. estaba cada vez más comprometido en la [[Guerra de Vietnam]] (1958-1975) y en ese junio de [[1967]] comenzaba el llamado [[Verano del Amor]] que originó el movimiento [[hippie]] y juvenil contra la guerra. Finalmente en noviembre de [[1966]] el [[Che Guevara]] iniciaba una guerra de guerrillas en [[Bolivia]] que terminaría en derrota y su fusilamiento el [[9 de octubre]] de [[1967]]. En [[Europa]] también se incubaban convulsiones juveniles que desembocarían al año siguiente en el llamado [[Mayo francés]] de [[1968]]. En ese contexto los jóvenes argentinos habían sido masivamente sacudidos por el [[rock psicodélico]] y la [[beatlemanía]] (ese año se lanzó [[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band\|Sgt. Pepper's]]), la [[revolución sexual]], la [[televisión]] y los nuevos [[medios de comunicación]] electrónicos y el punto de vista [[unisexual\|unisex]], con el [[hippie#Estilo y comportamiento\|pelo largo]] de los varones como una de sus exteriorizaciones más evidentes. Comenzaba a ser evidente un conflicto generacional con eje en el rechazo del tango y de la tradicional [[doble moral]] sexual. La confrontación contracultural tendría como uno de sus resultados la imposición de un estado de sospecha sobre los jóvenes y del pelo largo, que se concretó en una persecución policial constante.<ref>Cosse, Isabella. ''Cultura y sexualidad en la Argentina de los sesenta: usos y resignificaciones de la experiencia transnacional'' (2007), Estudios Interdisciplinarios de América Latina y El Caribe. Buenos Aires, Tel Aviv University;<br />Cirigliano, Gustavo; Ameghino, - Ana Zabala (1979). ''El poder joven'', Buenos Aires, Librería de las Naciones.</ref> Línea 115: Entre esos bares estaba la [[pizza\|pizzería]] ''La Perla (del Once)'', frente a [[Plaza Miserere]], en la esquina de las avenidas Rivadavia y Jujuy. El lugar era un punto de encuentro habitual porque estaba a la vuelta de la pensión Santa Rosa en la que vivían Litto Nebbia y otros siete músicos (entre ellos Ciro Fogliatta y Kay Galifi), sobre Rivadavia. En la zona vivía Alejandro Medina (futuro [[Manal]]), también sobre Rivadavia pero algunas cuadras hacia el oeste.<ref name=ref_duplicada_2>[https://web.archive.org/web/20071203074156/http://www.danielirigoyen.com/rockarg/rockarg.htm ''Memorias del rock nacional'', Daniel Irigoyen]</ref> {{cita\|En La Perla siempre había un silencio total, como si fuera una biblioteca pública. Asistían sólo jóvenes estudiantes a preparar sus materias, así que el lugar no cerraba en toda la noche y siempre estaba lleno.\|Litto Nebbia.<ref>[{{Cita web \|url=http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|título=''La perla del rock argentino'', Clarín, 3 de mayo de 2005] \|fechaacceso=25 de octubre de 2007 \|fechaarchivo=26 de septiembre de 2009 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20090926055114/http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|deadurl=yes }}</ref>}} {{cita\|Íbamos a los baños a tocar la guitarra, porque aunque olía mal, la acústica era fantástica.\|Daniel Irigoyen.<ref name=ref_duplicada_2 />}} Línea 141: Sin embargo otros testigos, como Javier Martínez (futuro [[Manal]]) o Pajarito Zaguri (futuro [[Los Náufragos (banda)\|Los Náufragos]] y [[La Barra de Chocolate]]) han sostenido que el aporte de Tanguito fue mucho mayor que el que reconoce Nebbia. [[Javier Martínez (artista)\|Javier Martínez]] y [[Jorge Álvarez (productor)\|Jorge Álvarez]] (productor del sello [[Mandioca (sello)\|Mandioca]]) fueron quienes originaron la [[leyenda negra]] de que ''La balsa'' era obra exclusiva de Tanguito y que Litto Nebbia se había aprovechado de él. Eso sucedió en [[1973]], luego de la muerte de Tanguito, cuando el sello Mandioca lanzó el álbum ''Tango'', una recopilación de grabaciones realizadas en forma descuidada entre 1969 y 1971, acompañado solo con su guitarra. El último tema del álbum era, precisamente, la angustiosa versión de Tanguito de ''La balsa''. Pero en el registro [[Jorge Álvarez (productor)\|Jorge Álvarez]] decidió incluir también la voz de Javier Martínez incitando a Tanguito a cantar ''La balsa'' (a lo que este primero se niega), diciendo «la balsa es tuya» y repitiendo varias veces de manera extrañamente rítmica, casi como si fuera un coro hablado de la canción: «en el baño de la Perla del Once compusiste ''La balsa''». La frase terminó de ser inmortalizada por [[León Gieco]] al incluirla en su exitoso tema ''Los Salieris de Charly''. Años después Martínez se arrepintió de haber dado lugar a la confusión que originó el mito: {{cita\|El periodismo y el mundo del espectáculo funcionan con controversias, y por eso se malinterpretó aquella frase que dije en el disco de Tango, En el baño de la Perla del Once compusiste ''La balsa''. No quise decir que él fuera el único autor; ése es un mito. La verdad de la milanesa es que la escribieron los dos, Nebbia y Tango, y yo fui testigo presencial en una mesa de La Perla. Tango le mostró la primera parte a Litto, y al día siguiente él trajo el resto. Así se parió ''La balsa''.<ref>[{{Cita web \|url=http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|título=''Yo fui testigo'', Javier Martínez, Clarín, 3 de mayo de 2007] \|fechaacceso=25 de octubre de 2007 \|fechaarchivo=26 de septiembre de 2009 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20090926055114/http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|deadurl=yes }}</ref>}} Sin embargo la leyenda negra ya había adquirido vida propia y fue además masivamente potenciada mediante la exitosa película ''[[Tango feroz: la leyenda de Tanguito]]'' (1993) de [[Marcelo Piñeyro]] que, muy cuestionada en su relato histórico, adoptó la versión y cristalizó el mito de Tanguito como único autor de ''La balsa''. Antes de realizar la película, Piñeyro tuvo un duro enfrentamiento con Litto Nebbia, debido a que este se negó a ceder el tema de ''La balsa'' para la película.<ref>[{{Cita web \|url=http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|título=''La perla del rock argentino'', Clarín, 3 de mayo de 2007] \|fechaacceso=25 de octubre de 2007 \|fechaarchivo=26 de septiembre de 2009 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20090926055114/http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|deadurl=yes }}</ref> [[Pajarito Zaguri]], uno de los músicos fundadores del rock argentino y habitué de ''La balsa'', ha contado que él y Tanguito habían escuchado el [[bolero]] ''La barca'' cantado por [[José Feliciano]] y que el mismo influyó notablemente la creación de Tanguito y Nebbia, tanto en el título como varias partes de la letra: Línea 159: === Grabación y éxito: «La balsa», el tema del verano === [[Archivo:Los Gatos.jpg\|thumb\|250px\|[[Los Gatos]] en [[1967]]: De izquierda a derecha: [[Ciro Fogliatta]] (órgano), [[Kay Galifi]] (guitarra), [[Oscar Moro]] (batería), [[Litto Nebbia]] (voz, armónica y pandereta) y [[Alfredo Toth]] (bajo). La balsa (1967) fue su primer simple, desatando una fiebre juvenil masiva por el [[rock en español]].]] Cuando Tanguito y Litto Nebbia compusieron ''La balsa'', [[Los Gatos]], que eran quienes en realidad estaban contratados para tocar como banda permanente en La Cueva, no habían grabado aún ningún disco. Litto presentó el tema a la banda y a los productores de [[RCA]], quienes aceptaron grabar un disco simple, con ''La balsa'' como lado A. En el lado B se decidió grabar ''Ayer nomás'', de [[Moris (cantante)\|Moris]] y [[Pipo Lernoud]]. Litto Nebbia modificó las letras de ambos temas para morigerarlos,<ref>''La balsa'' fue modificada cambiando en la primera estrofa «este mundo de mierda» por «este mundo abandonado». Los cambios en ''Ayer nomás'' fueron mucho más pronunciados, transformando una canción de crítica social en una canción de amor.</ref> algo que algunos críticos han cuestionado, pero que otros, así como los músicos involucrados,<ref>Miguel Grinberg (1983): ''Cómo vino la mano. Orígenes del rock argentino''. Buenos Aires: Distal [http://www.dospotencias.com.ar/rebelde/comienzo.htm (cita de Moris sobre el cambio de las letras)]</ref> han defendido como parte de una actitud, entonces indispensable, para sacar al rock argentino del lugar marginal en el que estaba y transformarlo en un fenómeno masivo. El disco consignaba que ''La balsa'' era un tema de ''Litto Nebbia y Ramsés VII'', este último el nombre artístico adoptado por Tanguito. El [[3 de julio]] de [[1967]], día considerado de nacimiento del rock argentino, RCA lanzó el simple al mercado. El disco fue un éxito extraordinario, vendiendo más de 250.000 copias. La cantidad es impresionante si se compara con las ventas de otros discos de rock cantado en español en esos años, como Rebelde de los [[Beatniks]] que no superó los 600 discos vendidos. El consenso general hasta ese momento era que el rock solo gustaba si era cantado en inglés. Pocos meses después Los Gatos lanzaban su primer álbum, con todos temas de [[rock en español]] compuestos por Litto Nebbia,<ref>El primer álbum de Los Gatos estaba integrado por 11 temas, todos de Litto Nebbia, dos de ellos en coautoría: ''La balsa'' con Tanguito y ''Ayer nomás'' con Pipo Lernoud</ref> encabezado por ''La balsa'', y que incluía también dos temas que se volvieron éxito: ''Ayer nomás'' y ''El rey Lloró''. El éxito de ventas pronto abrió las puertas de la televisión y Los Gatos, con Litto Nebbia a la cabeza, se volvieron ''"rock stars"''. También por entonces Tanguito cantó varios temas, entre ellos ''La balsa'', en ''[[Sábados circulares de Mancera]]'', uno de los programas de mayor difusión de la televisión argentina. Poco después ''La balsa'' se constituía en el tema del verano [[1967]]/[[1968]].<ref>[http://www.rock.com.ar/especiales/100temas/cancion05.shtml "5º La balsa Los Gatos", ''Las 100 de los 40'', Rock.com.ar] {{Wayback\|url=http://www.rock.com.ar/especiales/100temas/cancion05.shtml \|date=20160630000547 }}</ref> En los siguientes tres años Los Gatos sacarían cinco álbumes, que incluirían muchos otros éxitos del rock argentino, como ''Los Payasos no Saben Reír'', ''Viento Dile a la Lluvia'', ''Seremos Amigos'', ''La Chica del Paraguas'', ''Mañana'', ''Eres un hada al fin'', ''Sueña y Corre'', ''El Otro Yo del Sr. Negocios'', ''Soy de Cualquier Lugar'', ''Escúchame, alúmbrame'', ''Rock de la mujer perdida'', ''Mujer de Carbón''. Línea 190: ''La balsa'' integró un selecto grupo de canciones iniciales del rock argentino, como ''[[Viento dile a la lluvia (canción)]]'' (Los Gatos), ''[[Muchacha (Ojos de papel)]]'' ([[Almendra (banda)\|Almendra]]), ''[[Mañana campestre (canción)\|Mañana campestre]]'' ([[Arco Iris (banda)\|Arco Iris]]), ''[[Presente (El momento en que estás)\|Presente]]'' ([[Vox Dei]]), ''[[El Oso (canción)\|El oso]]'' ([[Moris (cantante)\|Moris]]), ''[[Yo vivo en una ciudad]]'' ([[Pedro y Pablo (dúo)\|Pedro y Pablo]]), ''[[Jugo de tomate frío]]'' ([[Manal]]), entre otras, que no solo fueron difundidas una y otra vez por los medios de comunicación y versionadas por los más diversos artistas, sino que, por sobre todas las cosas, integraron los repertorios del canto colectivo en los fogones y reuniones juveniles, extendiendo su memoria por varias generaciones. [[La Perla del Once]] fue designada como sitio de interés cultural por el gobierno de la ciudad de Buenos Aires en [[1994]]. == Versiones == Línea 209: == Homenajes == El [[3 de julio]] de [[2007]] se cumplieron 40 años del lanzamiento de ''La balsa''. La fecha desencadenó una serie de reflexiones alrededor de dos procesos: * El hecho mismo del lanzamiento de ''La balsa'', su éxito masivo y su significado histórico. La revista ''[[Rolling Stone]]'' (Argentina) celebrando «el 40.º aniversario de nuestro rock», publicó una lista con ''Los 100 Mejores Discos del Rock Nacional''.<ref>{{Cita noticia\|apellidos=\|nombre=\|título=La noche de los 100 hits\|url=https://www.lanacion.com.ar/377957-la-noche-de-los-100-hits\|fecha=3 de marzo de 2002\|fechaacceso=28 de septiembre de 2018\|periódico=La Nación\|ubicación=\|página=\|número=\|idioma=es}}</ref><ref>{{Cita web\|url=http://archivo.losandes.com.ar/notas/2002/3/10/estilo-35087.asp\|título=Los 100 hits del rock argentino\|fechaacceso=28 de septiembre de 2018\|fecha=17 de octubre de 2014\|publicación=Diario Los Andes\|fechaarchivo=17 de octubre de 2014\|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20141017090337/http://archivo.losandes.com.ar/notas/2002/3/10/estilo-35087.asp\|deadurl=yes}}</ref> * Un repaso de los 40 años del [[Rock de Argentina\|rock argentino]]. En particular el sitio [[rock.com.ar]] realizó un ranking de las 100 mejores canciones del rock argentino, denominado ''[[rock.com.ar#las 100 de los 40\|Las 100 de los 40]].''<ref>{{Cita web \|url=http://www.rock.com.ar/especiales/100temas/ \|título=''Las 100 de los 40'', Rock.ar \|fechaacceso=24 de octubre de 2007 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20111206061751/http://www.rock.com.ar/especiales/100temas/ \|fechaarchivo=6 de diciembre de 2011 }}</ref> En este ranking ''La balsa'' fue situado en el 5º lugar. En la ocasión, el [[Organización política de la Ciudad de Buenos Aires#Poder Ejecutivo\|Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires]] colocó dos placas en [[La Perla del Once]]: una en la puerta de ingreso, declarándola «lugar de interés cultural» y recordando que en ese bar se reunían los jóvenes que dieron origen al rock nacional, y la otra en el pasillo que lleva a los baños, recordando que en ese lugar fue compuesta ''La balsa'', como canción iniciadora del «rock nacional». Los diarios reflejaron ese acto con diversos títulos expresivos: «A 40 años de “La balsa”»: la perla del rock argentino» (diario [[diario Clarín\|''Clarín'']]);<ref>[{{Cita web \|url=http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|título=«A 40 años de “La balsa”»: la perla del rock argentino», ''Clarín'', 3 de mayo de 2007] \|fechaacceso=25 de octubre de 2007 \|fechaarchivo=26 de septiembre de 2009 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20090926055114/http://www.clarin.com/diario/2007/05/03/espectaculos/c-00811.htm \|deadurl=yes }}</ref> «Otra vez en La Perla» ''([[Página/12]])'',<ref>[http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/3-6207-2007-05-02.html «Otra vez en La Perla», ''Página/12'', 2 de mayo de 2007]</ref>«Ayer nomás compusieron “La balsa”» (''[[Crónica (Buenos Aires)\|Crónica)]]'',<ref>[https://web.archive.org/web/20071218142802/http://www.cronica.com.ar/article/articleprint/1177903376/-1/11/ «Ayer nomás compusieron “La balsa”», ''Crónica'', 30 de abril de 2007]</ref> ''El grito sagrado del rock nacional'' (Noticias Argentina).<ref>{{Cita web \|url=http://www.diversica.com/musica/archivos/2007/04/el-grito-sagrado-del-rock-nacional.php \|título=''El grito sagrado del rock nacional'', Noticias Argentinas \|fechaacceso=25 de octubre de 2007 \|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20071018034512/http://www.diversica.com/musica/archivos/2007/04/el-grito-sagrado-del-rock-nacional.php \|fechaarchivo=18 de octubre de 2007 }}</ref> La ocasión sirvió también para volver a reunir a Los Gatos originales ([[Litto Nebbia]], [[Ciro Fogliatta]], [[Alfredo Toth]] y [[Kay Galifi]]), con la obvia exclusión de [[Oscar Moro]] (fallecido en 2006), simbólicamente reemplazado por dos eximios bateristas: [[Rodolfo García]] (ex [[Almendra (banda)\|Almendra]]) y Daniel Colombres. Tampoco estuvo [[Pappo]], fallecido en [[2005]], integrado a Los Gatos luego de la grabación de ''La balsa''. Con esta nueva formación Los Gatos realizaron una gira latinoamericana de celebración de los 40 años de ''La balsa''.<ref>[http://www.perfil.com/contenidos/2007/06/13/noticia_0069.html ''Los Gatos comienzan a rodar por Latinoamérica: Celebran los 40 años de su primer disco'', Perfil, 13 de julio de 2007]</ref> En este marco de reconocimiento, Litto Nebbia abandonó su tradicional postura de no tocar ''La balsa'', y la banda realizó una nueva versión del tema con participación de [[Fito Páez]]. La nueva versión de ''La balsa'' integró la publicación por parte de [[Sony BMG]], de una caja conteniendo los seis álbumes originales de Los Gatos.