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Diferencia entre revisiones de «Superlópez»

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|formato = En su origen seriada, actualmente solo [[álbum de historietas|álbum]].
|primera edición = [[1973]]
|última edición = [[2022]]
|editorial = [[Editorial Euredit|Euredit]]<br />[[Editorial Bruguera|Bruguera]]<br /> [[Ediciones B]]
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|números = 87 <ref name="tebeos"/>
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}}
'''''Superlópez''''' es una serie de [[historieta]]s protagonizada por el [[personaje]] homónimo, creada en [[1973]] por el [[Historietista#El dibujante|dibujante]] [[Historieta de España|español]] «[[Jan (historietista)|Jan]]» (seudónimo de Juan López Fernández).<ref name="ElColeccionista"/><ref name="LaNuevaEspaña" /> Este se ha ocupado de su desarrollo desde entonces, con excepción de los guiones iniciales —entre los que destacan los escritos por [[Efepé]]—<ref name="Bruguera267"/> y de cinco álbumes con aparición de [[El Supergrupo]], creados a partir de 2013 con motivo del 40ª.º aniversario y también escritos por Efepé. Creado inicialmente para una monografía de humor gráfico de la editorial [[Euredit]],<ref name="LaNuevaEspaña"/> ''Superlópez'' constituyó el último éxito de [[Editorial Bruguera|Bruguera]] —su popularidad solo fue superada por ''[[Mortadelo y Filemón]]''—,<ref name="gente"/> si bien se desligó del [[Escuela Bruguera|estilo propio]] de la editorial.<ref name="gente"/> Más tarde, [[Ediciones B]] se hizo cargo de la publicación de las historietas, aunque la serie recibe usualmente la crítica de haber descendido en calidad desde sus primeras entregas.<ref name="gente"/><ref name="Cuadrado1197"/>
 
Nacida como una [[parodia]] de [[Superman]],<ref name="LaNuevaEspaña" /><ref name="doscafes" /> ha acabado convirtiéndose en un vehículo de su dibujante para abordar multitud de temas. Mientras que en las primeras entregas se encuentra más presente el componente paródico, con un humor disparatado, en adelante la serie adquiere una mayor profundidad, con la intención de crear varios niveles de lectura o incluir una mayor [[historieta costumbrista|carga social]]. Es habitual que las historietas traten además temas de actualidad, así como que estén fielmente representadas en entornos realistas, fruto del carácter observador y detallista de su creador y de su empeño por documentarse minuciosamente.<ref name="70aniversario" />
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=== Euredit (1973) ===
[[Archivo:AntonioMartín ESCOGE 2011 (cropped).jpg|thumb|150px|[[Antonio Martín Martínez|Antonio Martín]], en 2011.]]
En [[1973]] el dibujante [[Jan (historietista)|Juan López Fernández «Jan»]] recibió el encargo de realizar un libro de historietas cómicas, muy breves, en el que se parodiara a [[Superman]]. [[Antonio Martín Martínez|Antonio Martín]], por entonces director editorial del área de cómics de la editorial [[Barcelona|barcelonesa]] [[Euredit]] y responsable del encargo, tuvo que convencer a Jan —quien no se consideraba a sí mismo un humorista—
<ref name="LaNuevaEspaña">{{cita web|url=http://www.lne.es/secciones/cultura/noticia.jsp?pIdNoticia=64304|título=Diario La Nueva España. Entrevista con Jan.|fechaacceso=15 de octubre de 2008|apellido=Amor|nombre=Pablo|fecha=7 de junio de 2003|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20031003203031/http://www.lne.es/secciones/cultura/noticia.jsp?pIdNoticia=64304|fechaarchivo=3 de octubre de 2003}}</ref> para que realizara el trabajo, y este lo realizó rápidamente, sin mucha fe.<ref>
{{cita web|url=http://www.cachislamar.com/home.htm|título=La Página Escarolitrópica Gmnésica De Superlópez. Introducción|fechaacceso=15 de octubre de 2008|apellido=Fraile Vieyto|nombre=David|año=2002|mes=diciembre}}</ref>
<ref name="ElColeccionista">{{cita web|url=http://www.zonalibre.org/blog/elcoleccionistadtbos/archives/027563.html|título=El coleccionista de tebeos: Superlópez y Jan|fechaacceso=15 de octubre de 2008|apellidos=Fraile Vieyto|nombre=David|fecha=24 de marzo|año=2004|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20120615124544/http://www.zonalibre.org/blog/elcoleccionistadtbos/archives/027563.html|fechaarchivo=15 de junio de 2012|deadurl=yes}}</ref><ref name="LaNuevaEspaña" />
<ref name="mu_cinco">{{cita publicación |apellidos=Raposo |nombre=Nabor |año=septiembre de 2007 |título=SUPER LÓPEZ |publicación=Madrid Underground |volumen=5 |número= |páginas=24-25 |url=http://issuu.com/madridunderground/docs/sept07/25 |fechaacceso=23 de febrero de 2011}}</ref> La obra se incluyó dentro de la colección ''Humor siglo XX'',<ref name="Bruguera325">Guiral (2008), p. 325</ref>{{#tag:refRefn|1=El resto de títulos de la colección estuvo compuesto por ''Don Plácido'' ([[Alfons Figueras]]), ''King Tongo'' ([[Ventura y Nieto]]), ''Tarzanillo'' ([[Manel Ferrer Estany|Manel Ferrer]]) y ''Franciscostein'' ([[Joan Bernet Toledano]])<ref name="Bruguera325"/>|group=nota}} dedicada a la sátira de personajes del cómic, literatura y cine [[Estados Unidos|estadounidense]], como [[King Kong]], [[Tarzán]] o [[Monstruo de Frankenstein|Frankenstein]]. Las historietas debían ser mudas, impresas en blanco y negro y en un formato apaisado de 48 páginas, por lo que, para suplir estas restricciones creativas, el autor recurrió a todo tipo de recursos gráficos, como [[Bocadillo de cómic|bocadillos]] de pensamiento, signos cinéticos o acentuación de las expresiones, con los que logró gran expresividad en sus dibujos.<ref name="Génesis">Martín (1989)</ref>
 
Jan concibió su parodia de Superman a la manera de un español medio de lo más común y corriente; «en clave de matrimonio hortera», porque le parecía lo más cercano al público de la época.<ref name="doscafes" /> Este personaje, ante las dificultades cotidianas que no puede resolver y que le frustran, adopta como válvula de escape la táctica de imaginarse que es un [[superhéroe]].<ref name="clubdeamigos">
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=== Primera etapa ===
 
Al año siguiente, y hasta [[1975]], Jan recuperó a Superlópez para una nueva etapa en la [[editorial Bruguera]], al proponer el personaje a [[Rafael González Martínez|Rafael González]], entonces director artístico de la editorial. Bruguera, sin embargo, registró el personaje, con lo que desposeyó a Jan de su propiedad.<ref name="tebeosferajan">{{cita web|url=http://www.tebeosfera.com/autores/jan.html|título=Tebeosfera. JAN (Juan López Fernández).|fechaacceso=18 de febrero de 2011|autor=Manuel Barrero (redacción), Jordi Sellabona, Félix López y David Fraile (muestras), y Jan (revisión)|fecha=2008}}</ref>{{#tag:refRefn|1=Según relata Jan: «En la época de González no tenía contrato, no quería firmar nada. Después, en 1979, mientras hacía los episodios de 8 páginas, firmé un contrato que ponía en el apartado II: ‘... que Juan López (JAN) es autor y creador del personaje Superlópez, cuya inscripción como marca y como dibujo industrial ha sido solicitado por Editorial Bruguera S.A. en el Registro de la Propiedad Industrial habiéndose editado ya diverso material, etc, etc.’. Y siempre se menciona que todos los trabajos presentados a la editorial se consideran adquiridos en propiedad... Bueno, la verdad es que no tenía alternativa y, de hecho, lo que nunca acepté fue firmar por trabajar en exclusiva para Bruguera».<ref>Guiral (2008), p. 146</ref>|group=nota}}{{Refn|1=Pérez Navarro comentó sobre esto: «[Jan] ni siquiera lo creó para Bruguera pero, si tú vas al Registro de marcas y patentes —en el Registro de la propiedad intelectual no, ahí está el señor Juan López como autor y creador del personaje—, pero en el Registro de marcas y patentes la imagen y el nombre están registrados por editorial Bruguera, ahora editorial [Ediciones] B [...] O sea, él puede irse, pero ni puede hacer nada que sea con Superlópez —porque el nombre está registrado— ni nada que tenga una imagen parecida. Puede ponerlo sin bigote, puede ponerlo rubio, pero en fin, si no puede usar el nombre, y tiene que cambiarle el físico de alguna manera, pues... Como colofón a todo esto, yo puedo decir que el director Rafael González, en su época director editorial de Editorial Bruguera, es el señor que tiene registrados a su nombre mayor cantidad de personajes de la historia de todo el cómic español ¿por qué? pues porque cada vez que ibas a Bruguera con un personaje lo primero que hacía era registrarlo a su nombre, con lo cual es que no puedes ni protestar, está registrado».<ref>[[#PerezNavarro|Conferencia ''Superhéroes españoles, Superlópez'']] 36′08″ - 37′34″ </ref>|group=nota}} Estas historietas, autoconclusivas, tenían una longitud en su mayoría de una o dos páginas —tal y como era usual en el estilo de la editorial—, con muchas viñetas pequeñas; [[Antonio Martín Martínez|Antonio Martín]] comentó, en su prólogo de ''[[El génesis de Superlópez]]'', que estas estaban construidas sobre argumentos mínimos y temas banales, y giraban en torno a las viejas y ya desgastadas anécdotas del [[Escuela Bruguera|humor Bruguera]].<ref name="Génesis" /> Jan consideraba este estilo anticuado, y más tarde recordaría estas [[tira de prensa|tiras]] «como una colección de tonterías dibujadas sin ganas y con los ojos puestos en el futuro».<ref name="Dolmen 47">García (2001), p.47</ref> El dibujante llegó incluso a declarar a Rafael González que veía estúpidas las historietas de la editorial,<ref>García (2001), p.46</ref> pero, a pesar de la deteriorada relación entre ambos, continuaba colaborando gracias al apoyo de Miguel Pellicer —director del departamento de Infantiles— y el beneplácito de Francisco Bruguera —dueño de la editorial—. Aunque el formato no era de su agrado, esperaba —confiando en una renovación de la empresa en busca de sobrevivir a la crisis en la que estaba sumida—<ref name="doscafes" /> que esta se modernizara, para así poder desarrollar posteriormente el personaje a su gusto. En estas circunstancias, ante las imposiciones marcadas por Bruguera sobre guiones y humor se negó a realizarlos, y parte de ellos —entregados al dibujante generalmente en hojas amarillas [[Mecanografía|mecanografiadas]]— recayeron en [[Carlos Conti|Conti]], quien los firmó en ocasiones con el seudónimo de Pepe,<ref name="Génesis" /> mientras que otros se dejaron incluso sin firmar. [[Francisco Pérez Navarro]], conocido como Efepé, se hizo cargo también de algunos guiones, los cuales Jan definiría posteriormente como «menos bobos y en general mejores». Un día de entrega, Efepé y Jan —quienes no se conocían todavía personalmente— coincidieron en la sala de espera de Bruguera; tras comentarle este último sobre su hartazgo con los guiones que le proporcionaba la editorial, Pérez Navarro le propuso realizarle unos de prueba; el dibujante le invitó a su estudio y quedó satisfecho con el trabajo, lo que propició su colaboración en la etapa posterior del personaje.<ref name="Bruguera267">Guiral (2008), p. 267</ref>
{{#tag:ref|Pérez Navarro comentó sobre esto: «[Jan] ni siquiera lo creó para Bruguera pero, si tú vas al Registro de marcas y patentes —en el Registro de la propiedad intelectual no, ahí está el señor Juan López como autor y creador del personaje—, pero en el Registro de marcas y patentes la imagen y el nombre están registrados por editorial Bruguera, ahora editorial [Ediciones] B [...] O sea, él puede irse, pero ni puede hacer nada que sea con Superlópez —porque el nombre está registrado— ni nada que tenga una imagen parecida. Puede ponerlo sin bigote, puede ponerlo rubio, pero en fin, si no puede usar el nombre, y tiene que cambiarle el físico de alguna manera, pues... Como colofón a todo esto, yo puedo decir que el director Rafael González, en su época director editorial de Editorial Bruguera, es el señor que tiene registrados a su nombre mayor cantidad de personajes de la historia de todo el cómic español ¿por qué? pues porque cada vez que ibas a Bruguera con un personaje lo primero que hacía era registrarlo a su nombre, con lo cual es que no puedes ni protestar, está registrado».<ref>[[#PerezNavarro|Conferencia ''Superhéroes españoles, Superlópez'']] 36′08″ - 37′34″ </ref>|group=nota}} Estas historietas, autoconclusivas, tenían una longitud en su mayoría de una o dos páginas —tal y como era usual en el estilo de la editorial—, con muchas viñetas pequeñas; [[Antonio Martín Martínez|Antonio Martín]] comentó, en su prólogo de ''El Génesis de Superlópez'', que estas estaban construidas sobre argumentos mínimos y temas banales, y giraban en torno a las viejas y ya desgastadas anécdotas del [[Escuela Bruguera|humor Bruguera]].<ref name="Génesis" /> Jan consideraba este estilo anticuado, y más tarde recordaría estas [[tira de prensa|tiras]] «como una colección de tonterías dibujadas sin ganas y con los ojos puestos en el futuro».<ref name="Dolmen 47">García (2001), p.47</ref> El dibujante llegó incluso a declarar a Rafael González que veía estúpidas las historietas de la editorial,<ref>García (2001), p.46</ref> pero, a pesar de la deteriorada relación entre ambos, continuaba colaborando gracias al apoyo de Miguel Pellicer —director del departamento de Infantiles— y el beneplácito de Francisco Bruguera —dueño de la editorial—. Aunque el formato no era de su agrado, esperaba —confiando en una renovación de la empresa en busca de sobrevivir a la crisis en la que estaba sumida—<ref name="doscafes" /> que esta se modernizara, para así poder desarrollar posteriormente el personaje a su gusto. En estas circunstancias, ante las imposiciones marcadas por Bruguera sobre guiones y humor se negó a realizarlos, y parte de ellos —entregados al dibujante generalmente en hojas amarillas [[Mecanografía|mecanografiadas]]— recayeron en [[Carlos Conti|Conti]], quien los firmó en ocasiones con el seudónimo de Pepe,<ref name="Génesis" /> mientras que otros se dejaron incluso sin firmar. [[Francisco Pérez Navarro]], conocido como Efepé, se hizo cargo también de algunos guiones, los cuales Jan definiría posteriormente como «menos bobos y en general mejores». Un día de entrega, Efepé y Jan —quienes no se conocían todavía personalmente— coincidieron en la sala de espera de Bruguera; tras comentarle este último sobre su hartazgo con los guiones que le proporcionaba la editorial, Pérez Navarro le propuso realizarle unos de prueba; el dibujante le invitó a su estudio y quedó satisfecho con el trabajo, lo que propició su colaboración en la etapa posterior del personaje.<ref name="Bruguera267">Guiral (2008), p. 267</ref>
 
En estas aventuras se presenta a un Superlópez casado, más torpe y humano, preocupado en mayor medida por sus problemas en la oficina que por sus peleas con supervillanos. Las historietas aparecieron publicadas en revistas como ''[[Tío Vivo]]'' (2.ª época), ''[[Zipi y Zape (revista)|Zipi y Zape]]'' o ''[[Mortadelo Gigante]]'',<ref name="Bruguera267" /> y se realizó una recopilación de estas en el álbum n.º 13 de la [[Colección Olé|colección ''Olé!'']] llamado ''[[El génesis de Superlópez]]'', que también contiene historietas de la etapa anterior en Euredit.
 
==== Colaboración estable con Efepé ====
En 1978 Rafael González se jubiló, y fue sustituido en el cargo de la dirección editorial por Ana María Palé.<ref>Guiral (2010), p. 150</ref> Jan, gracias a su amistad con Miguel Pellicer,<ref name="visual">Regueira (2005), pp. 230 a 231.</ref> retomó el personaje en 1979 para Bruguera, con Efepé como guionista. Las aventuras contaban con un formato más extenso, primero en historietas cortas fraccionadas de ocho páginas en la revista ''[[Mortadelo Especial]]'' y más adelante en álbumes ''''[[Colección Olé|''Olé!'']]'''', con publicaciones regulares de cada aventura recopilada.<ref>{{cita web|url=http://www.cachislamar.com/faq4.htm#11|título=FAQ Superlópez ¿Cuántas etapas de Superlópez ha habido?|fechaacceso=17 de febrero de 2011|apellido=Fraile Vieyto|nombre=David|fecha=agosto de 2007}}</ref> Estos álbumes permitieron el despegue de la serie,<ref name="visual"/> y comenzaron a su vez a publicarse recopilados en tapa dura en la colección ''[[Súper Humor]]''. A partir de esta etapa, las historietas de Superlópez siguieron una línea argumental con una continuidad más sólida entre ellas, en unos cómics iniciales donde cobraba mayor protagonismo un humor disparatado y paródico. El tándem Efepé - Jan creaba así la base para sustentar las aventuras posteriores del superhéroe.
 
Efepé, conocedor del mundo de los superhéroes,<ref name="Trama 24">Omaetxebarria y Pascual (2001), p. 24</ref> ideó para ''[[Las aventuras de Superlópez]]'' una trama inicial en la que se parodia al [[Superman]] de [[DC Comics]], con numerosas referencias al original. Lejos de detenerse en ello, en los siguientes álbumes se continuó con la parodia de multitud de héroes y villanos de los ''[[comic book|comic-books]]'' de superhéroes estadounidenses.<ref name="Bruguera267" /> De esta forma, en los dos números siguientes (''[[El Supergrupo (historieta de 1979)|El supergrupo]]'' y ''[[¡Todos contra uno, uno contra todos!]]'') entraba en escena «''[[El supergrupo]]''», una sátira consistente de los grupos de superhéroes, tales como [[los Vengadores]], [[los 4 Fantásticos]], [[X-Men]] o [[los Defensores]], donde cada integrante del grupo constituye una parodia de superhéroes estadounidenses. [[Ricardo Aguilera]] y [[Lorenzo F. Díaz]] indican además que la estructura dramática aportada por Efepé recuerda al [[René Goscinny|Goscinny]] de [[Astérix el Galo|Astérix]].<ref name="gente">Aguilera y Díaz (1989), p. 293.</ref>
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|- style="text-align: center;"
|''[[Una vez, en una ciudad...]]''
|1987 en "Superlópez" (2.ª época) 19-21{{#tag:refRefn|1=Esta historieta fue publicada con anterioridad en Alemania en 1985, para el número 11 de ''Super-Meier'', en [[idioma alemán|alemán]].<ref>{{cita web|url=http://cachislamar.webcindario.com/fichaPublicacion.php?ID=185|título=La Base de Datos Escarolitrópica Gmnésica: Super-Meier Nº 11 de 12|fechaacceso=3 de enero de 2013|apellido=Fraile Vieyto|nombre=David|fecha=julio de 2012}}</ref>|group=nota}}
|1989 en "Olé!" 14
|- style="text-align: center;"
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En [[idioma gallego|gallego]], a cargo de la editorial Cerditos de Guinea, se realizó una edición en 2010 de ''La caja de Pandora'', traducida como «A caixa da Pandora».<ref>{{cita web|url=http://www.culturagalega.org/bd/ficha.php?xenero=%C1lbum&id=328|título=Superlópez: A caixa de Pandora|fechaacceso=11 de enero de 2011|autor=Consello da cultura gallega|año=2010}}</ref>
Curiosamente, no existe edición del personaje en [[euskera]], siendo este el único idioma oficial de [[España]] en el que no hay al menos ni un ejemplar de la serie.
 
== Elaboración de las historietas ==
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==== Elección de temas ====
{{cita|Depende de cada momento, de las barbaridades que lea en el diario o en otros medios acerca de nuestra salvaje civilización... Los temas están ahí fuera. Son muy cambiantes, como las estaciones... Yo miro la vida.<ref name="Coleccionista02916">{{cita web|url=http://www.zonalibre.org/blog/elcoleccionistadtbos/archives/029161.html|título=El coleccionista de tebeos: Entrevista a Jan|fechaacceso=24 de febrero de 2011|apellido=Mesón|nombre=Javier|fecha=31 de marzo de 2004|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20160304075328/http://www.webcitationzonalibre.org/5wrnODKyTblog/elcoleccionistadtbos/archives/029161.html|fechaarchivo=14 de marzo de 20112016|deadurl=yes}}</ref>|Jan}}
[[Archivo:Porquets - Superlopez 2.jpg|thumb|right|Cerditos de [[mazapán]] en un escaparate en [[Camprodón]], como los que dieron nombre al álbum ''[[Los cerditos de Camprodón]]''.]]
Sobre los argumentos, [[Antoni Guiral]] escribió que estaban «enriquecidos por la inquietud personal y cultural de su creador, que abordan temas ligados a la actualidad o desarrollan la gran capacidad de Jan para la fabulación fantástica».<ref name="Bruguera267" /> Para su elaboración, Jan acostumbra a inspirarse en cualquier idea que encuentre en su entorno, como resultado de la observación de algún elemento que le llame la atención o de su propia experiencia. A menudo, el dibujante recurre a fuentes muy variadas, desde medios de información, como por ejemplo noticias de actualidad de los periódicos, telediarios o documentales de televisión;<ref name="3xl">{{obra citada |título= Reportatge: Amb tots vosaltres... SuperJan. Entrevista exclusiva amb Jan! Flipa amb l'autor de Superlópez i guanyador del Gran Premi de l'últim Saló del Còmic de Barcelona. |año=2002 |editorial=[[3XL]] |idioma=catalán}}</ref><ref name="sasmias">{{cita web|url=http://xjan.cachislamar.com/sasmias.htm|título=Las cosas de Jan. El robot asombrado.|fechaacceso=17 de febrero de 2011|autor=Jan|fecha=1988|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20121006003840/http://xjan.cachislamar.com/sasmias.htm|fechaarchivo=6 de octubre de 2012}}</ref><ref name="rtve"/> hasta el arte, la historia o la literatura.<ref name="Garabatos">{{cita publicación|url=http://af2toral.wordpress.com/2007/04/28/entrevista-realizada-por-lidia-muriente/|título=Juan López Fernández (Jan)-por Lidia Muriente|apellidos=Muriente Canedo|nombre=Lidia|fecha=2007/04/28|publicación=Revista Garabatos|editorial=Colegio María Luisa Ucieda|volumen=|número=|fechaacceso=17 de febrero de 2011|ubicación=Toral de los Vados|año=2006}}</ref> Determinadas aventuras se encuentran por ejemplo inspiradas en obras de la literatura: este es el caso de ''El señor de los chupetes'', influenciado por ''[[El Señor de los Anillos]]''; ''[[El infierno (historieta de Superlópez)|El infierno]]'', basado en títulos como ''[[La Divina Comedia]]'', ''[[El Diablo Cojuelo]]'' o ''[[Fausto (Goethe)|Fausto]]''; ''[[Al centro de la Tierra]]'', inspirado en ''[[Viaje al centro de la Tierra]]''; ''[[La brújula esdrújula]]'', basado en la trilogía de ''[[La Materia Oscura]]''; ''[[Tú, robot...]]'', inspirado en los trabajos de [[Isaac Asimov]]; ''[[La biblioteca inexistente]]'', basado en la obra de [[Jorge Luis Borges|Borges]], etc.<ref name="Maltravieso19">Fraile (2011), p. 19</ref> Omaetxebarria y Pascual han indicado también la presencia de referencias literarias tales como ''[[Las aventuras de Pinocho|Pinocho]]'', ''[[El soldadito de plomo]]'', así como alusiones a [[The Walt Disney Company|Disney]].<ref name="Trama 25">Omaetxebarria y Pascual (2001), p.25</ref> Otras aventuras se encuentran igualmente inspiradas en temas de diversos campos, como ''La caja de Pandora'', donde se tratan mitologías diversas; ''[[El asombro del robot]]'', que explora la [[filosofía]]; ''[[La casa amarilla]]'', basado en la vida y obra de [[Vincent van Gogh|Van Gogh]]; e incluso algunas ideas también han partido de fuentes menos convencionales, como en ''[[El tesoro del conde Arnau]]'' o ''Los cerditos de Camprodón'', que respectivamente surgieron a partir de folletos turísticos o cerditos de [[mazapán]].<ref name="ideas">{{cita web|url=http://xjan.cachislamar.com/ideas.htm|título=Las cosas de Jan. El origen de las ideas.|fechaacceso=17 de febrero de 2011|autor=Jan|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20130726170638/http://xjan.cachislamar.com/ideas.htm|fechaarchivo=26 de julio de 2013}}</ref><ref name="cerdito">{{cita web|url=http://xjan.cachislamar.com/cerdito.htm|título=Las cosas de Jan. En busca del cerdito perdido.|fechaacceso=17 de febrero de 2011|autor=Jan|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20130726170621/http://xjan.cachislamar.com/cerdito.htm|fechaarchivo=26 de julio de 2013}}</ref>
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=== Dibujo ===
{{cita|Los cambios en el dibujo se explican simplemente porque quiero hacerlo cada vez mejor. [...] También están las ganas de experimentar, que es otra manera de hacerlo mejor: para crear hay que buscar, probar, y si hace falta fracasar se fracasa. Siempre he evitado hacer lo mismo exactamente igual. En cuanto a la paleta, depende de los métodos de impresión que fueron cambiando más a menudo de lo que la gente cree.<ref name="70aniversario" />|Jan}}
Una vez perfilado el guion, el proceso de dibujo puede llevarle al autor entre tres y cuatro meses,<ref name="3xl" /><ref name="Coleccionista02916" /> si bien este ha ido cambiando con la serie a través de los años. Aunque los métodos de reproducción e impresión usados han ido variando con el tiempo, Jan siempre ha trabajado con lápiz y tinta, y sigue dibujando y entintando igual que hace 40 años.<ref name="70aniversario" /> Aun así, algunos de los materiales que utilizaba asiduamente han dejado de fabricarse, por lo que ha ido adaptándose a las modificaciones;<ref name="doscafes" /> como ejemplo, ha tenido que cambiar en varias ocasiones de plumilla.<ref name="plumas">{{cita web|url=http://xjan.cachislamar.com/plumas.htm|título=Las cosas de Jan. Plumillas y plumillos.|fechaacceso=23 de febrero de 2011|autor=Jan|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20130726170717/http://xjan.cachislamar.com/plumas.htm|fechaarchivo=26 de julio de 2013}}</ref> En la [[Años 1980|década de 1980]] el dibujante comentó su método de trabajo: como primer paso, creaba un pequeño [[boceto]] de entre 4 y 10 centímetros de alto para visualizar la página entera. A continuación, trasladaba esa idea a una página más grande, esbozando con lápiz rojo, donde también escribía el texto de los bocadillos para calcular su espacio. En ocasiones se ayudaba de otros materiales, como lápices verdes, azules, negros blandos, e incluso boli o rotulador. Tras esto, la página se utilizaba como modelo para dibujar, en una cartulina colocada encima del boceto, la versión final con lápiz de mina dura. Finalmente, en el [[entintado]] el dibujante perfeccionaba el dibujo realizado a lápiz.<ref name="boceto" /> Más recientemente, Jan ha mencionado que aboceta con [[Lápiz#Graduación y clasificación|lápiz 2B]] en hojas grandes, que luego son calcadas con lápiz de punta fina, para terminar con un entintado a [[Plumín|plumilla]].<ref name="doscafes" />
 
[[Archivo:Expo SalonBCN 2003 02.jpg|thumb|left|Vista general de la exposición del [[Salón del Cómic de Barcelona]] dedicada a la obra de Jan, en 2003.]]
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==== Juan López/Superlópez ====
Superlópez nació en el planeta Chitón bajo el nombre de Jo-Con-Él y, después de colarse en un cohete, llegó a la Tierra siendo todavía bebé. Se pueden notar las similitudes con la historia de [[Superman]], el cual nació en [[Kriptón]] y fue llamado Kal-El. Tras el aterrizaje, el niño es adoptado por la familia López —una pareja de ancianos residentes en [[Lérida]]— con el nombre de Juan López Fernández.<ref name="OyeMira">{{cita publicación |autor=Jan |año=1981 |título=Superhéroes del cómic |publicación=Revista Oye Mira|volumen=6 |número= |editorial=Bruguera |ISBN=84-02-08321-8}}</ref><ref>Guiral (2008), p.146</ref> Para nombrar al personaje, Jan buscaba un nombre que fuera paradigma de una personalidad media corrientísima, y que finalmente encontró en el suyo propio.<ref name="ElMundo" /> López crece intentando llevar una vida común al tiempo que se esfuerza en controlar sus superpoderes y combatir el mal. Ya en su madurez, el personaje comienza a trabajar como un contable corriente en una oficina, en [[Barcelona]].<ref>{{cita web|url=http://www.cachislamar.com/faq1.htm#04|título=FAQ Superlópez ¿Dónde vive López?|fechaacceso=10 de diciembre de 2012|apellido=Fraile Vieyto|nombre=David|fecha=noviembre de 2004}}</ref> Sometido a la presión de su jefe y a los antojos de su novia Luisa Lanas, se realiza y evade de la rutina diaria ejerciendo de superhéroe bajo el ''alter ego'' de Superlópez, a menudo intentando comprender inútilmente qué ocurre a su alrededor y avanzando a base de mamporrazos hasta resolver los problemas por fortuna.<ref name="Trama 25" />
 
[[Archivo:S en Tw Cen Condensed Extra Bold.jpg|thumb|left|150px|Letra S similar a la usada por Superlópez en su traje a partir de ''[[Los alienígenas]]''.]]
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* La congestión y el tráfico urbano es habitualmente parodiado, como puede verse por ejemplo en el recurso utilizado de dibujar vehículos que circulan —y aparcan— encima de otros. Los autobuses tampoco se libran de la parodia e incluso López llega a perder los pantalones al bajar de un autobús sobresaturado, al comienzo de ''Los cabecicubos''. Las rutas inverosímiles y absurdas, tanto en autobuses como en señalizaciones, también son muy comunes. Algunos ejemplos son [[El Masnou]]-[[Bangkok]],<ref group=nota>Véase Al centro de la Tierra, p.1</ref> [[El Masnou]]-[[Pekín]],<ref group=nota>Véase Los Cabecicubos, p.1</ref> o [[Tokio]]-[[Sevilla]].<ref group=nota>Véase [[Cachabolik Blues Rock]], p. 26</ref><ref>{{cita web|url=http://www.geocities.com/Hollywood/Set/7505/bus.htm|título=Autobuses en Superlópez|fechaacceso=11 de enero de 2011|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20050515060215/http://www.geocities.com/Hollywood/Set/7505/bus.htm|fechaarchivo=15 de mayo de 2005|deadurl=no}}</ref>
 
* López, ''alter ego'' de Superlópez, ocupa su tiempo durante su horario laboral en la realización de gran cantidad de [[Pajarita (papiroflexia)|pajaritas]], llegando estas en muchas ocasiones a abundar en su despacho.<ref name="Berruezo20" /> El dibujante interpreta esto como un signo antiburócrata del personaje, más que como un rasgo de vagancia.<ref>{{cita web|url=http://www.diariodirecto.com/cha/jan.html|título=Entrevista a Juan José López Fernández. Canoa (Chat en la Feria del Libro de Madrid)|fechaacceso=15 de febrero de 2011|autor=diarioDirecto|fecha=1 de junio de 2002|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20030222134446/http://www.diariodirecto.com/cha/jan.html|fechaarchivo=22 de febrero de 2003}}</ref><ref name="Dolmen 50"/>
 
* Es habitual la inclusión de una frase inicial en la primera página de cada historieta, la cual alude al tema que se desarrolle en cada aventura. Esta tradición empezó a partir de ''La caja de pandora'', publicada por Bruguera, aunque la siguiente entrega —''La Gran Superproducción''— tampoco se lanzó en un principio con esta característica. Posteriormente, Ediciones B incluyó nuevas frases como introducción en esta y otras historietas anteriores como ''[[Los alienígenas]]'', ''[[El señor de los chupetes]]'', ''[[La semana más larga (historieta)|La semana más larga]]'' o ''[[Los cabecicubos]]'', aprovechando su reedición.<ref>{{cita web|url=http://www.cachislamar.com/faq3.htm#32|título=FAQ Superlópez ¿A partir de qué número se comienza a utilizar una frase para abrir la aventura?|fechaacceso=17 de febrero de 2011|apellido=Fraile Vieyto|nombre=David|fecha=enero de 2011}}</ref>
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[[Archivo:Cartoons on wheels exhibitiion with Superlópez. Barcelona Comic Fair 2016.JPG|thumb|right|150px|Superlópez en el [[Salón Internacional del Cómic de Barcelona]] (2016).]]
[[Archivo:Salon de Comic-2018 (21).jpg|thumb|right|150px|Superlópez en el salón de Barcelona (2018).]]
Superlópez ha sido uno de los personajes de [[historieta en España|tebeo español]] que mayor popularidad ha alcanzado desde la [[Años 1970|década de 1970]],<ref name="Frattini">Frattini y Palmer (1998), p. 181</ref> aunque sin llegar a la obtenida por ''[[Mortadelo y Filemón]]''.<ref name="gente"/> Sobre las aventuras del personaje, Antoni Guiral comentó que «sin duda estamos ante una de nuestras mejores series de humor para todos los públicos»<ref>Guiral (2008), p.267 </ref> [[Ricardo Aguilera]] y [[Lorenzo F. Díaz]] afirmaron que se halla «más en consonancia con la [[escuela valenciana de historieta|escuela valenciana]]» que con la [[escuela Bruguera]], «pese a los ocasionales ramalazos críticos de la realidad que nos rodea».<ref name="gente"/>
 
Algunos han valorado que la mejor época de Superlópez fue la que contó con Pérez Navarro a los guiones,<ref name="gente"/><ref>Oliver (1990), p. 31.</ref><ref name="Cuadrado1197">Cuadrado (2000), p. 1197.</ref> mientras que otros consideran la época dorada de la serie los primeros álbumes con Jan en solitario. Si bien existe cierto consenso sobre la buena calidad de las primeras nueve aventuras de la serie —hasta ''[[La gran superproducción]]'', a partir de la cual comenzó a publicar Ediciones B—, el resto del material recibe valoraciones más negativas. [[Eric Frattini]] y [[Óscar Palmer]] comentaron sobre esta primera etapa que «además de practicar unos niveles de sátira social actualmente desaparecidos del mundo del tebeo juvenil, consiguió unir durante varios años a una audiencia completamente multigeneracional».<ref>Frattini, pp. 181-182</ref> Gorka Omaetxebarria y Félix Pascual indicaron en el mismo sentido que, a partir del siguiente número, ''Al centro de la Tierra'', aparecen «los primeros síntomas de la enfermedad que acabará con la serie: viñetas cada vez más grandes o la sencillez y simplicidad de las historias progresivamente se unen a la despersonalización de los personajes y el exceso de moralina (a veces insultante)». Reprocharon asimismo la pretensión del autor por la crítica social, como una «crítica ingenua de los actuales males de la juventud», con «mensajes moralizantes» introducidos «de una forma artificiosa y obsesiva que resulta por acumulación ridícula y absurda». En [[Mondo Brutto]], Pedro Berruezo escribió: «Superlópez ya no era el mismo. [...] ¿Y por qué son tan lacias las nuevas aventuras de Superlópez? Pues a grandes rasgos, porque se toma en serio a sí mismo: son realmente aventuras, es decir, que hay acción, peleas, persecuciones, etc. desarrolladas de forma más o menos cómica, pero planteadas y desarrolladas como si fuera algo trascendente, es decir, con intención de emocionar y sorprender, pero no de hacer reír. Es decir, Jan se cree lo que cuenta, y eso no es bueno para Superlópez. Curiosamente, cuanto más intentan contar las historietas, menos cosas pasan, básicamente porque las viñetas cada vez son más grandes, los diálogos más escasos y las historias menos enjundiosas. Y además, están plagadas de lamentables moralejas de andar por casa».
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Por su parte, Frattini y Palmer incidieron en su ''Guía básica del cómic'' en que, a partir de ''Al centro de la Tierra'', la serie se muestra «repetitiva, falta de ingenio [...] y cada vez más enfocada a un público meramente infantil».<ref name="Frattini" /> Sobre esta falta de ingenio, Omaetxeberría y Pascual añadieron al respecto en su artículo de la revista ''Trama'': «Las historias no existen como tal, son variaciones o combinaciones de ideas ya utilizadas o en su defecto simples anécdotas o ideas a medio desarrollar. Lo mismo se puede aplicar a los personajes. [...] No hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés para el público y aparentemente para el autor».<ref name="Trama 27" /> Por el contrario, Antoni Guiral comentó: «En las diestras manos de Jan esta serie […] no ha perdido interés ni vocación de divertimento concienciado para jóvenes y adultos, ya que a día de hoy continúa activa».<ref>Guiral (2010), p.160</ref> A pesar de la comparación que Omaetxeberría y Pascual indicaron sobre la calidad del trabajo de Jan y el de [[Will Eisner]], también agregaron: «Por desgracia, Eisner ha sabido evolucionar hacia un universo intimista mientras que Jan se queda varado en un esquema repetitivo, falto de imaginación, dando la impresión de no querer o no saber avanzar».<ref name="Trama 28" />
 
Al respecto de algunas críticas, Jan ha mencionado que pueden tener algo de fundamento, pero también ser producto de la nostalgia.<ref name="Auxmagazine" /> Ha comentado asimismo que los nostálgicos le critican bastante que ya no pinte con las acuarelas anilinas[[anilina]]s de antaño.<ref name="doscafes" /> En la segunda página del álbum de 1991 ''Un camello subió a un tranvía en Grenoble y el tranvía le está mordiendo la pierna'' Jan sintetizó por boca de sus personajes parte de las críticas que la serie recibía, como que las historietas iban «de lo soso a lo lamentable», se alejaban de la parodia de superhéroes o parecían catálogos turísticos.{{#tag:refRefn|1=Estas críticas aparecieron en un artículo del n.º 14 de la revista ''Krazy Comics'' de noviembre de 1990.<ref name="Oliver31"/>|group=nota}}
 
Las ventas de Superlópez han ido disminuyendo, sobre lo cual en 2011 comentó el autor: «la supervivencia de la serie no depende de mí, sino de las ventas, y lo cierto es que no van bien. La [[Crisis económica de 2008-2013|crisis]] también me ha dado patadas y ya estoy en [[números rojos]]. Mi imaginación no se acaba, pero la continuidad depende de los lectores».<ref name="rtve2"/>
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