Diferencia entre revisiones de «Cahiers du Cinéma»

Suele destacarse como aldabonazo el artículo de 1954 de Truffaut contra el cine de 'qualité française' (una "calidad francesa" basada no en la renovación de la mirada), simultaneado por la defensa de ciertos filmes de Hollywood y el estudio de directores estadounidenses como verdaderos 'autores': [[Alfred Hitchcock]] y [[Howard Hawks]], en primer lugar (pues eran hitchcock-hawksianos), luego [[Nicholas Ray]] y [[Fritz Lang]] o, más tarde, [[Robert Aldrich]]. Por otro lado, ''Cahiers du Cinema'' defendió a Jean Renoir, especialmente, a [[Max Ophüls]], [[Roberto Rossellini]] y [[Kenji Mizoguchi]].

 

 

Así que no se publicitó el trabajo en amrch del joven cine, pues Rohmer prefería una revista de cinéfilos, lo que produjo un hondo conflicto.<ref>Antoine de Baecke, ''La Cinéphilie'', cap. 9; y ''Petite anthologie des Cahiers du Cinéma'', 3. ''La Nouvelle vague''</ref> De esa manera, poco a poco, en 1962 se fue fraguando una conjura contra Rohmer por parte de los innovadores, protagonizada por [[Pierre Kast]] y J. Douchet, así como [[Jacques Doniol-Valcroze]] y [[François Truffaut]], principales accionistas. Un clasicista más abierto como Jacques Rivette (colaborador estrecho de Truffaut en sus entrevistas) ocupó el papel directivo de Rohmer en junio de [[1963]], tras la ruptura, defendiendo con claridad la Nouvelle vague, y prestando luego más atención a cines no norteamericanos: Buñuel abiertamente, Antonioni, Pasolini. Luego vendrá el nuevo cine brasileño, japonés, polaco, checo, canadiense o suizo, de acuerdo con una apertura mundial del cine, progresivo, y con la disolución de un único modelo. el dogma americano que les había servido para renovarse, hacia 1965.<ref>Antoine de Baecke, ''Una cinefilia a contracorriente: la Nouvelle Vague y el gusto por el cine americano''</ref>