Diferencia entre revisiones de «Cahiers du Cinéma»
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Rivette se interesó por las nuevas ediciones de ensayo accesibles en bolsillo; por el teatro de Brecht; por la pintura americana (Pollock, Rothko, Ernst, Dubuffet); por ''Sur Racine'' de Barthes —y otras de obras, como ''Ensayos críticos''<ref>Rivette, ''Cahiers'', 147, 1963; Barthes escribe en ese nº</ref>)—, por el ''Raymond Roussell'' de Foucault; por Lévi-Strauss, desde 1964; por la música del círculo de Viena (Schömberg, Berg, Webern, Stockhausen) por Pierre Boulez (y en la revista habrá referencias musicales desde ahora) <ref>Antoine de Baecke, ''La Cinéphilie'', pp. 316-18</ref> Y sobre todo surge un consejo de redacción (frente al personalismo rohmeriano), que luchará contra fetichsimos cinéfilos del pasado. Asimismo se citará a Blanchot, Klosowski, Genette, Satorobisnki, Bataille o Marthe Robert, al ''Nouveau roman''.
La revista, pues, dada la formación de sus protagonistas, ha sido eco de varias presencias intelectuales de la segunda mitad del siglo XX, con muchas variantes: Sartre y existencialismo, Brecht, estructuralismo, posestructuralismo, nueva mirada anticolonial, posmodernismo.▼
El modernismo de los sesenta pasó a radicalizarse en 1970 (incluso hasta mediados de la década tuvo peso el maoísmo, como sucedió en parte de la cultura francesa). Pronto cambió con una serie de figuras de valía y ampliamente formadas, como [[Serge Daney]], Serge Toubiana, Thierry Jousse, [[Antoine de Baecque]] y Charles Tesson. En ese momento se defendió otro cine nada tradicional como el del francés Maurice Pialat, o el de figuras dispares como [[Manoel de Oliveira]], [[Raoul Ruiz]], Hou Hsiao-Hsien o Youssef Chahine.
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A finales del siglo XX se produjo un cambio económico importante; también de formato (que dejó de lado los cuadernos amarillos de antaño, tan famosos). Editions de l'Etoile, responsable de los ''Cahiers du Cinéma'' desde 1964, fue adquirido, en [[1998]], por el grupo del diario ''Le Monde'', que tomó además el control de la revista en [[2003]], con Jean-Michel Frodon como responsable de la edición. Pero no duró mucho, pues ''Cahiers'' fue adquirido por el grupo Phaidon Press —dedicado a las artes visuales—, en febrero de 2009, y la dirección pasó en julio de ese año a manos de Stéphane Delorme.
Quizá en mayor cronista de los ''Cahiers du Cinéma'' es Antoine de Baecke, que ocupó cargos directivos en esta revista y es un historiador del cine y én tambide la Ilustración. Pues además es un estudioso de la ''Nouvelle Vague'' y un analista de primera de sus dos figuras más representativas, François Truffaut y Jean-Luc Godard. Asimismo son fundamentales los escritos de [[Serge Daney]] (1944-1981), recogidos hoy en ''La maison cinéma et le monde'', para ver la trayectoria de uno de sus grandes críticos que trasluce las posiciones de esa publicación.▼
▲La revista, dada la formación de sus protagonistas, ha sido eco de varias presencias intelectuales de la segunda mitad del siglo XX, con muchas variantes: Sartre y existencialismo, Brecht, estructuralismo, posestructuralismo, nueva mirada anticolonial, posmodernismo.
▲Quizá en mayor cronista de los ''Cahiers du Cinéma'' es Antoine de Baecke,
Asimismo son fundamentales los escritos de [[Serge Daney]] (1944-1981) -recogidos hoy en ''La maison cinéma et le monde''-, para ver la trayectoria y posiciones de esa publicación de la mano de uno de sus grandes críticos.
▲== Ediciones extranjeras ==
▲Desde el 10 de mayo de 2007, dicha revista, que ya cuenta con ediciones en varios idiomas, es editada en España y en español por Caimán Ediciones. El último número de la revista (diciembre de 2011) anunciaba la desaparición de la publicación en España por desacuerdos editoriales, de modo que su anrtigua editorial presentará una nueva revista "Caiman (Cuadernos de cine)" que quiere seguir con el espíritu de la edición española de "Cahiers du Cinéma".
== Bibliografía ==
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