Diferencia entre revisiones de «Cahiers du Cinéma»

Suele destacarse como aldabonazo el artículo de 1954 de Truffaut contra el cine de 'qualité française' (una "calidad francesa" basada no en la renovación de la mirada), simultaneado por la defensa de ciertos filmes de Hollywood y el estudio de directores estadounidenses como verdaderos 'autores': [[Alfred Hitchcock]] y [[Howard Hawks]], en primer lugar (pues eran hitchcock-hawksianos), luego de [[Nicholas Ray]] y [[Fritz Lang]] o, más tarde, de [[Robert Aldrich]]. Por otro lado, ''Cahiers du Cinema'' defendió a Jean Renoir, especialmente, a [[Max Ophüls]], [[Roberto Rossellini]] y [[Kenji Mizoguchi]].

Inicialmente, tuvo como editor a [[Éric Rohmer]] (Maurice Scherer), y se incluyeron entre sus colaboradores -gracias al empuje de André Bazin- a [[Luc Moullet]], [[Jacques Rivette]], [[Jean-Luc Godard]], [[Claude Chabrol]] y [[François Truffaut]]. Estuvo ligada en consecuencia a ''Lala [[Nouvelle vague'']], que renovó por completo el cine francés, y por efecto de éste influyó en el cine europeo y una parte del estadounidense, en cuyos clásicos se había formado. Pero esa relación fue irregular: no surgió un apoyo decicidodecidido al nuevo cine en el primer momento, pese a los éxitos de público de Truffaut, Chabrol y Godard en 1959 (con unos 400.000 espectadores), y al aumento entonces de la tirada a 12.000 ejemplares.<ref>Antoine de Baecke, ''La Cinéphilie'', cap. 9</ref>

Así que no se publicitó el trabajo en amrch del joven cine, pues Rohmer prefería una revista de cinéfilos, lo que produjo un hondo conflicto.<ref>Antoine de Baecke, ''La Cinéphilie'', cap. 9; y ''Petite anthologie des Cahiers du Cinéma'', 3. ''La Nouvelle vague''</ref> AsíDe queesa manera, poco a poco, en 1962 se fraguófue fraguando una conjura en 1962 contra Rohmer por parte de los novadoresinnovadores, protagonizada por P.[[Pierre Kast,]] y J. Douchet, así como [[Jacques Doniol-ValcroceValcroze]] y [[François Truffaut]], principales accionistas. Un clasicista más abierto como Jacques Rivette (colaborador estrecho de Truffaut en sus entrevistas) ocupó el papel directivo de Rohmer en junio de [[1963]], tras la ruptura, defendiendo con claridad ''Lala Nouvelle vague'', y prestando luego más atención a cines no norteamericanos: Buñuel abiertamente, Antonioni, Pasolini. Luego vendrá el nuevo cine brasileño, japonés, polaco, checo, canadiense o suizo, de acuerdo con una apertura mundial del cine, progresivo, y con la disolución de un único modelo. el dogma americano que les había servido para renovarse, hacia 1965.<ref>Antoine de Baecke, ''Una cinefilia a contracorriente: la Nouvelle Vague y el gusto por el cine americano''</ref>