Diferencia entre revisiones de «Historieta romántica»

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La historieta o cómic romántico o sentimental constituye uno de los géneros en los que puede dividirse la producción historietística. Ha estado generalmente dirigida a un público femenino, siendo tradicionalmente uno de los pocos que ha sido cultivado por mujeres.^[1]

Características

Temáticas

El tema principal es la relación y el amor romántico que surge y se desarrolla entre dos seres humanos. Aunque pueden existir otras subtramas, estas deben girar en torno a los conflictos, desavenencias, aventuras y desventuras referentes al enamoramiento, la amistad y el amor.
Se basan en la noción maniquea de que existe una justicia emocional innata, de tal forma que la gente buena acaba siendo recompensada y la malvada es castigada. En una historieta romántica, los amantes que se arriesgan a luchar por su amor y su relación acaban siendo recompensados con justicia emocional y amor incondicional. Si no fuera así, nos hallaríamos ante una historieta más bien costumbrista. Carlos Giménez establece, por ejemplo, una diferencia entre "contar una historia de amor de verdad o contar una historia de tres páginas en la que tiene que haber un beso al principio, otro al final, final feliz, dos protagonistas masculinos y uno femenino".^[2]
El final de la historia debe ser, por lo tanto, positivo, sugiriendo al lector que el amor entre los protagonistas y su relación perdurará por el resto de sus vidas, aunque esta vida de pareja no llegue a representarse. Las historietas románticas finalizan de tal manera que el lector se siente bien.
Es habitual que presenten gran riqueza de vestuarios y alguna referencia a países exóticos.

Formales

Generalmente, han sido resueltas con un "dibujo suave, grato, en el que las chicas son frágiles y delicadas y los chicos casi siempre muy guapos y algo blandos."^[1]
En la historieta japonesa (manga) y la influida por ella, son frecuentes los destellos en unos ojos sobredimensionados, las visiones de flores, y las figuras estilizadas.

Historia

Tras la Segunda Guerra Mundial, hubo un gran auge de este género en Estados Unidos (Young Romance, desde 1947) y Gran Bretaña (revistas de la Fleetway como Valentine, Mirabelle, Roxy o Marilyn). La más destacada de todas estas obras^[1] fue, sin embargo, una tira de prensa: Julieta Jones (en inglés, The Heart of Juliet Jones) (1953) de Stan Drake, quien ganó durante varios años sucesivos el Premio a la mejor obra otorgado por la National Cartoonist Society.

En España, mientras tanto, se había desarrollado el denominado tebeo de hadas^[3] en revistas como Mis chicas (1941), Florita (1949) o el cuaderno Azucena (1946-71).^[4] Pronto, las revistas británicas estarían también dibujadas mayormente por españoles. Autores como Carlos Freixas, Pepe González, Jorge Longarón, Luis García Mozos, Marika, García Pizarro, Enrique Badía Romero o Carles Prunés se especializaron en este género hasta mediados de los 70, aunque sin valorarlo mucho. Así, Marika, quien en 2010, afirmaba:

Se llamaba romántico al cómic de las chicas, pero lo que es auténticamente romántico es el cómic de los chicos, en el que está el hombre frente al mundo, la defensa de la idea... El cómic de las chicas es una formación prosaica, y además de reglas y normas, para conquistar a un señor. Es muy pragmático, es: cómo te lo has de montar para vivir a través de otros, para cazar a aquel que va a desarrollar tu imaginario, no tú. Y eso no es nada romántico.^[5]

En la propia España, surgirán con el tiempo revistas más modernas para adolescentes que incluyen fotonovelas y reportajes sobre las estrellas del cine y la música popular del momento.^[4] Son Rosas Blancas y Sissi en 1958, Claro de Luna y Tu Romance en 1959 o Selección Romántica en 1961, en las que se destacaron autores como María Pascual, Gómez Esteban o Carmen Barbará.

En Japón, se conoce como grupo del 24 a una serie de historietistas que en los 70 renovaron el manga dirigido a las féminas, con nuevos temas y estilos. Riyoko Ikeda ambientó su relato en la Francia del siglo XVIII (La Rosa de Versalles, 1972) mientras que Mōto Hagio narró relaciones homosexuales entre muchachos, conocidas como shōnen-ai. Otra autora destacable de la misma tendencia es Keiko Takemiya, famosa por su "Poema del viento y de los árboles", publicado entre 1976 y 1984. Candy Candy (1975-79) de Kyōko Mizuki/Yumiko Igarashi es más tradicional y relata las peripecias sentimentales de una pobre huerfanita. Esta renovación no se dará en Occidente, donde las producciones autóctonas de este género se convierten en reliquias del pasado, citándose entre las últimas a Pecosa (España, 1986-1988).

Véase también

Shōjo manga, que es el manga dirigido a chicas.
Josei manga, dirigido en esta ocasión a mujeres jóvenes y adultas.

Referencias

↑ ^a ^b ^c Tubau, Iván en Curso de dibujante de historietas, CEAC, Barcelona, 1975, vol. 6, p. 29.
↑ Tubau, Iván y Carlos Giménez en "Conversación en Premiá de Mar", publicada en Un hombre, mil imágenes n.º 1. Norma Editorial. 1982, p. 24.
↑ Cuadrado, Jesús en "Década tras década, hasta el desplome final", presentación en el catálogo Certamen de Cómic Injuve de 1998, Madrid, 10/1998.
↑ ^a ^b Fontes, Ignacio y Menéndez, Manuel Ángel en el Capítulo 7 de "El parlamento de papel. Las revistas españolas en la transición democrática", Grupo Anaya para la Asociación de la Prensa de Madrid, 12/2004, Tomo 1.
↑ Echevarría, Paula (11/04/2010). "El cómic rosa no es nada romántico, es una formación prosaica de reglas para conquistar a un señor" (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última)., Noticias de Navarra.

Bibliografía

RAMÍREZ, Juan Antonio (1975). El "comic" femenino en España. Arte sub y anulación Madrid: Editorial Cuadernos para el Diálogo, S. A. Colección Divulgación universitaria, Arte y literatura, número 78. Depósito Legal: M. 8.752-1975 ISBN 84-229-0177-3.

Datos: Q5742640
Multimedia: Romance comics / Q5742640

[autogenerated2-1] Tubau, Iván en Curso de dibujante de historietas, CEAC, Barcelona, 1975, vol. 6, p. 29.

[autogenerated1-2] Tubau, Iván y Carlos Giménez en "Conversación en Premiá de Mar", publicada en Un hombre, mil imágenes n.º 1. Norma Editorial. 1982, p. 24.

[injuve-3] Cuadrado, Jesús en "Década tras década, hasta el desplome final", presentación en el catálogo Certamen de Cómic Injuve de 1998, Madrid, 10/1998.

[parlamento-4] Fontes, Ignacio y Menéndez, Manuel Ángel en el Capítulo 7 de "El parlamento de papel. Las revistas españolas en la transición democrática", Grupo Anaya para la Asociación de la Prensa de Madrid, 12/2004, Tomo 1.

[5] Echevarría, Paula (11/04/2010). "El cómic rosa no es nada romántico, es una formación prosaica de reglas para conquistar a un señor" (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última)., Noticias de Navarra.

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-[[Archivo:Young Romance No 11 1949.JPG|thumb|230px|Portada de [[Young Romance]] nº11 de [[1949]].]]
+[[Archivo:Young Romance No 11 1949.JPG|miniatura|Portada de [[Young Romance]] n.º 11 de 1949.]]
-La '''historieta''' o '''cómic romántico''' o '''sentimental''' constituye uno de los [[Géneros de historieta|géneros]] en los que puede dividirse la producción [[historietística]]. Actualmente, sólo goza de una producción significativa en [[Japón]].
+La '''historieta''' o '''cómic romántico''' o '''sentimental''' constituye uno de los [[Géneros de historieta|géneros]] en los que puede dividirse la producción [[historietística]]. Ha estado generalmente dirigida a un público femenino, siendo tradicionalmente uno de los pocos que ha sido cultivado por mujeres.<ref name=autogenerated2>[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] en ''Curso de dibujante de historietas'', [[CEAC]], Barcelona, 1975, vol. 6, p. 29.</ref>
 == Características ==
 === Temáticas ===
-*El tema principal es la relación y el [[amor romántico]] que surge y se desarrolla entre dos seres humanos. Aunque pueden existir otras subtramas, estas deben girar en torno a los conflictos, desavenencias, aventuras y desventuras referentes al enamoramiento, la amistad y el amor.
+* El tema principal es la relación y el [[amor romántico]] que surge y se desarrolla entre dos seres humanos. Aunque pueden existir otras subtramas, estas deben girar en torno a los conflictos, desavenencias, aventuras y desventuras referentes al enamoramiento, la amistad y el amor.
-*Se basan en la noción maniquea de que existe una justicia emocional innata, de tal forma que la gente buena acaba siendo recompensada y la malvada es castigada. En una historieta romántica, los amantes que se arriesgan a luchar por su amor y su relación acaban siendo recompensados con justicia emocional y amor incondicional. Si no fuera así, nos hallaríamos ante una historieta más bien [[historieta costumbrista|costumbrista]]. [[Carlos Giménez (historietista)|Carlos Giménez]] establece, por ejemplo, una diferencia entre "''contar una historia de amor de verdad o contar una historia de tres páginas en la que tiene que haber un beso al principio, otro al final, final feliz, dos protagonistas masculinos y uno femenino''".<ref>[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] y Carlos Giménez en "Conversación en [[Premiá de Mar]]", publicada en ''[[Un hombre, mil imágenes]]'' nº 1. Norma Editorial. 1982, p. 24.</ref>
+* Se basan en la noción maniquea de que existe una justicia emocional innata, de tal forma que la gente buena acaba siendo recompensada y la malvada es castigada. En una historieta romántica, los amantes que se arriesgan a luchar por su amor y su relación acaban siendo recompensados con justicia emocional y amor incondicional. Si no fuera así, nos hallaríamos ante una historieta más bien [[historieta costumbrista|costumbrista]]. [[Carlos Giménez (historietista)|Carlos Giménez]] establece, por ejemplo, una diferencia entre "''contar una historia de amor de verdad o contar una historia de tres páginas en la que tiene que haber un beso al principio, otro al final, final feliz, dos protagonistas masculinos y uno femenino''".<ref name="autogenerated1">[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] y Carlos Giménez en "Conversación en [[Premiá de Mar]]", publicada en ''[[Un hombre, mil imágenes]]'' n.º 1. Norma Editorial. 1982, p. 24.</ref>
+* El final de la historia debe ser, por lo tanto, positivo, sugiriendo al lector que el amor entre los protagonistas y su relación perdurará por el resto de sus vidas, aunque esta vida de pareja no llegue a representarse. Las historietas románticas finalizan de tal manera que el lector se siente bien.
+* Es habitual que presenten gran riqueza de vestuarios y alguna referencia a países exóticos.
-*El final de la historia debe ser, por lo tanto, positivo, sugiriendo al lector que el amor entre los protagonistas y su relación perdurará por el resto de sus vidas, aunque esta vida de pareja no llegue a representarse. Las historietas románticas finalizan de tal manera que el lector se siente bien.
-*Es habitual que presenten gran riqueza de vestuarios y alguna referencia a países exóticos.
 === Formales ===
-*Generalmente, han sido resueltas con un "''dibujo suave, grato, en el que las chicas son frágiles y delicadas y los chicos casi siempre muy guapos y algo blandos.''"<ref>[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] en ''Curso de dibujante de historietas'', [[CEAC]], Barcelona, 1975, vol. 6, p. 29.</ref>
+* Generalmente, han sido resueltas con un "''dibujo suave, grato, en el que las chicas son frágiles y delicadas y los chicos casi siempre muy guapos y algo blandos.''"<ref name=autogenerated2 />
-*En la [[historieta japonesa]] (manga) y la influida por ella, son frecuentes los destellos en unos ojos sobredimensionados, las visiones de flores, y las figuras estilizadas.
+* En la [[historieta japonesa]] (manga) y la influida por ella, son frecuentes los destellos en unos ojos sobredimensionados, las visiones de flores, y las figuras estilizadas.
-=== Demográficas ===
-*Ha estado generalmente dirigida a un público femenino, siendo tradicionalmente uno de los pocos que ha sido cultivado por mujeres.<ref>[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] en ''Curso de dibujante de historietas'', [[CEAC]], Barcelona, 1975, vol. 6, p. 29.</ref>
-*Practicamente ha desaparecido de Occidente, pero aún continúa siendo un género muy popular en Japón.
 == Historia ==
-Tras la [[Segunda Guerra Mundial]], hubo un gran auge de este género en Estados Unidos (''Young Romance'', desde 1947) y Gran Bretaña (revistas de la [[Fleetway]] como ''Valentine'', ''Mirabelle'', ''Roxy'' o ''Marilyn''). La más destacada de todas estas obras<ref>[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] en ''Curso de dibujante de historietas'', [[CEAC]], Barcelona, 1975, vol. 6, p. 29.</ref> fue, sin embargo, una [[tira de prensa]]: ''[[Julieta Jones]]'' (en inglés, ''The Heart of Juliet Jones'') (1953) de [[Stan Drake]], quien ganó durante varios años sucesivos el Premio a la mejor obra otorgado por la [[National Cartoonist Society]].
+Tras la [[Segunda Guerra Mundial]], hubo un gran auge de este género en [[Estados Unidos]] (''Young Romance'', desde 1947) y Gran Bretaña (revistas de la [[Fleetway]] como ''Valentine'', ''Mirabelle'', ''Roxy'' o ''Marilyn''). La más destacada de todas estas obras<ref name=autogenerated2 /> fue, sin embargo, una [[tira de prensa]]: ''[[Julieta Jones]]'' (en inglés, ''The Heart of Juliet Jones'') (1953) de [[Stan Drake]], quien ganó durante varios años sucesivos el Premio a la mejor obra otorgado por la [[National Cartoonist Society]].
-En España, mientras tanto, se había desarrollado el denominado ''tebeo de hadas''<ref name="injuve">[[Jesús Cuadrado|Cuadrado, Jesús]] en "''Década tras década, hasta el desplome final''", presentación en el catálogo ''Certamen de Cómic [[Injuve]]'' de 1998, Madrid, 10/1998.</ref> en revistas como ''[[Mis chicas]]'' (1941), ''[[Florita (revista)|Florita]]'' (1949) o el cuaderno ''[[Azucena]]'' (1946-71).<ref name="parlamento">[Ignacio Fontes de Garnica|Fontes, Ignacio]] y [[Manuel Ángel Menéndez|Menéndez, Manuel Ángel]] en el Capítulo 7 de "''El parlamento de papel. Las revistas españolas en la transición democrática''", Grupo Anaya para la Asociación de la Prensa de Madrid, 12/2004, Tomo 1.</ref> Pronto, las revistas británicas estarían también dibujadas mayormente por españoles. Autores como [[Carlos Freixas]], [[José González Navarro|Pepe González]], [[Jorge Longarón]], [[García Pizarro]], [[Enrique Badía Romero]] o [[Carles Prunés]] se especializaron en el mismo hasta principios de los 70, aunque muchos de ellos eran muy críticos con los argumentos. [[Carlos Giménez (historietista)|Carlos Giménez]] afirma, por ejemplo:{{cita|Todos los guiones de romance de [[Selecciones Ilustradas]] que hacíamos para Inglaterra eran fórmulas matemáticas: la chica morena tiene una enemiga que le quiere quitar el novio, o la chica morena está enamorada del chico rubio y de pronto surge el chico moreno... Y al final se casaban. Dentro de esa concepción del mundo, ¿qué concepción de la mujer podía haber? Pues una concepción matemática de la mujer: ojos así, cara así, un modelo determinado que es el modelo comercial. Como vender muñecas.<ref>[[Iván Tubau|Tubau, Iván]] y Carlos Giménez en "Conversación en [[Premiá de Mar]]", publicada en ''[[Un hombre, mil imágenes]]'' nº 1. Norma Editorial. 1982, p. 24.</ref>}}
+En España, mientras tanto, se había desarrollado el denominado ''tebeo de hadas''<ref name="injuve">[[Jesús Cuadrado|Cuadrado, Jesús]] en "''Década tras década, hasta el desplome final''", presentación en el catálogo ''Certamen de Cómic [[Injuve]]'' de 1998, Madrid, 10/1998.</ref> en revistas como ''[[Mis chicas]]'' (1941), ''[[Florita (revista)|Florita]]'' (1949) o el cuaderno ''[[Colección Azucena|Azucena]]'' (1946-71).<ref name="parlamento">[[Ignacio Fontes de Garnica|Fontes, Ignacio]] y [[Manuel Ángel Menéndez|Menéndez, Manuel Ángel]] en el Capítulo 7 de "''El parlamento de papel. Las revistas españolas en la transición democrática''", Grupo Anaya para la Asociación de la Prensa de Madrid, 12/2004, Tomo 1.</ref> Pronto, las revistas británicas estarían también dibujadas mayormente por españoles. Autores como [[Carlos Freixas]], [[José González Navarro|Pepe González]], [[Jorge Longarón]], [[Luis García Mozos]], [[Marika]], [[García Pizarro]], [[Enrique Badía Romero]] o [[Carles Prunés]] se especializaron en este género hasta mediados de los 70, aunque sin valorarlo mucho. Así, Marika, quien en 2010, afirmaba:{{cita|Se llamaba romántico al cómic de las chicas, pero lo que es auténticamente romántico es el cómic de los chicos, en el que está el hombre frente al mundo, la defensa de la idea... El cómic de las chicas es una formación prosaica, y además de reglas y normas, para conquistar a un señor. Es muy pragmático, es: cómo te lo has de montar para vivir a través de otros, para cazar a aquel que va a desarrollar tu imaginario, no tú. Y eso no es nada romántico.<ref>Echevarría, Paula (11/04/2010). ''{{enlace roto|1=[http://www.noticiasdenavarra.com/2010/04/11/ocio-y-cultura/el-comic-rosa-no-es-nada-romantico-es-una-formacion-prosaica-de-reglas-para-conquistar-a-un-senor "El cómic rosa no es nada romántico, es una formación prosaica de reglas para conquistar a un señor"] |2=http://www.noticiasdenavarra.com/2010/04/11/ocio-y-cultura/el-comic-rosa-no-es-nada-romantico-es-una-formacion-prosaica-de-reglas-para-conquistar-a-un-senor |bot=InternetArchiveBot }}'', [[Noticias de Navarra]].</ref>}}
-En la propia España, surgirán con el tiempo revistas más modernas para adolescentes que incluyen [[fotonovela]]s y reportajes sobre las estrellas del cine y la [[música popular]] del momento.<ref name="parlamento"/> Son "Colección 17 años" (1958-60), de Editorial Marco, ''[[Sissy]]'' (1958-63) o ''[[Lily]]'' (1959), en la que destacan autoras como [[Purita Campos]] [[Juliana Buch]], [[Angeles Felices]], [[Trini Tinturé]] o [[Carmen Barbará]]. Ésta última crea series sobre profesionales femeninas para Ibero Mundial: ''Lilián, Azafata del aire'' y ''[[Mary Noticias]]''. Al final de los años 60, la difusión media de una revista como ''Lily'' alcanzaba los 42.430 ejemplares.<ref name="parlamento"/>
+En la propia [[España]], surgirán con el tiempo revistas más modernas para adolescentes que incluyen [[fotonovela]]s y reportajes sobre las estrellas del cine y la [[música popular]] del momento.<ref name="parlamento" /> Son ''[[Rosas Blancas]]'' y ''[[Sissi (revista)|Sissi]]'' en 1958, ''[[Claro de Luna (revista)|Claro de Luna]]'' y ''[[Tu Romance]]'' en 1959 o ''[[Selección Romántica]]'' en 1961, en las que se destacaron autores como [[María Pascual]], [[Gómez Esteban]] o [[Carmen Barbará]].
-En Japón, se conoce como '''[[grupo del 24]]''' a una serie de historietistas que en [[año 1970|los 70]] renovaron el [[Shōjo|manga dirigido a las féminas]], con nuevos temas y estilos. [[Riyoko Ikeda]] ambientó su relato en la Francia del siglo XVIII ([[La Rosa de Versalles]], 1972) mientras que [[Mōto Hagio]] narró relaciones homosexuales entre muchachos, conocidas como ''[[shōnen-ai]]''. Otra autora destacable de la misma tendencia es [[Keiko Takemiya]], famosa por su ''"Poema del viento y de los árboles"'', publicado entre 1976 y 1984. [[Candy Candy]] (1975-79) de [[Kyoko Mizuki]]/[[Yumiko Igarashi]] es más tradicional y relata las peripecias sentimentales de una pobre huerfanita. Esta renovación no se dará en Occidente, donde las producciones autóctonas de este género se convierten en reliquias del pasado, citándose entre las últimas a ''Pecosa'' (España, 1986-1988).
+En [[Japón]], se conoce como '''[[grupo del 24]]''' a una serie de historietistas que en los 70 renovaron el [[Shōjo|manga dirigido a las féminas]], con nuevos temas y estilos. [[Riyoko Ikeda]] ambientó su relato en la Francia del {{siglo|XVIII||s}} ([[La Rosa de Versalles]], 1972) mientras que [[Mōto Hagio]] narró relaciones homosexuales entre muchachos, conocidas como ''[[shōnen-ai]]''. Otra autora destacable de la misma tendencia es [[Keiko Takemiya]], famosa por su ''"Poema del viento y de los árboles"'', publicado entre 1976 y 1984. [[Candy Candy]] (1975-79) de [[Kyōko Mizuki]]/[[Yumiko Igarashi]] es más tradicional y relata las peripecias sentimentales de una pobre huerfanita. Esta renovación no se dará en Occidente, donde las producciones autóctonas de este género se convierten en reliquias del pasado, citándose entre las últimas a ''Pecosa'' (España, 1986-1988).
 == Véase también ==
-*''[[Shōjo manga]]'', que es el manga dirigido a chicas.
+* ''[[Shōjo manga]]'', que es el manga dirigido a chicas.
-*''[[Josei manga]]'', dirigido en esta ocasión a mujeres jóvenes y adultas.
+* ''[[Josei manga]]'', dirigido en esta ocasión a mujeres jóvenes y adultas.
 == Referencias ==
 {{listaref}}
+== Bibliografía ==
+* [[Juan Antonio Ramírez|RAMÍREZ, Juan Antonio]] (1975). ''El "comic" femenino en España. Arte sub y anulación'' Madrid: [[Editorial Cuadernos para el Diálogo]], S. A. Colección Divulgación universitaria, Arte y literatura, número 78. Depósito Legal: M. 8.752-1975 ISBN 84-229-0177-3.
+{{Control de autoridades}}
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