「フィンセント・ファン・ゴッホ」の版間の差分
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Project Archive (会話 | 投稿記録) ゴッホテオへの手紙（表現論や作家論などが含まれる）への外部リンクを付記した。 |
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{{Infobox 芸術家
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| 墓地 = {{FRA}}・[[ヴァル＝ドワーズ県]][[オーヴェル＝シュル＝オワーズ]]共同墓地<ref>{{Cite web |url=https://www.findagrave.com/memorial/1055/vincent-van_gogh |title=Vincent Van Gogh |publisher=Find a Grave |accessdate=2021-03-03}}</ref>
| 墓地座標 = {{Coord|49|4|30.8|N|2|10|43.8|E|type:landmark|display=inline}}
| 国籍 = {{NED}}
| 芸術分野 = [[絵画]]
| 教育 = [[ブリュッセル王立美術アカデミー]]（1880年末一時在籍）<br />[[アントウェルペン王立芸術学院]]（1886年初頭一時在籍）<br />[[フェルナン・コルモン]]画塾（1886年）
| 運動・動向 = [[ポスト印象派]]（後期印象派）
| 代表作 = 『[[ジャガイモを食べる人々]]』、『[[ひまわり (絵画)|ひまわり]]』、『[[糸杉と星の見える道]]』、『[[星月夜]]』、『[[カラスのいる麦畑]]』など
| 後援者 = [[テオドルス・ファン・ゴッホ|テオドルス]]（弟）
| 被影響芸術家 = [[アントン・モーヴ]]、[[ウジェーヌ・ドラクロワ|ドラクロワ]]、[[アドルフ・モンティセリ|モンティセリ]]、[[ジャン＝フランソワ・ミレー|ミレー]]、[[印象派]]、[[ジャポネズリー]]（[[浮世絵]]）
| 与影響芸術家 = [[ポスト印象派]]、[[世紀末芸術]]、[[フォーヴィスム]]、[[ドイツ表現主義]]、[[アントナン・アルトー]]、[[芥正彦]]など多数
}}
'''フィンセント・ヴィレム・ファン・ゴッホ'''<ref group="注釈">[[ファン (前置詞)|ファン/ヴァン]]は姓の一部である。ヨーロッパ諸語における発音は様々であり、日本語表記もバリエーションがある。[[オランダ語]]では{{IPA-nl|vɑŋ ˈɣɔχ|lang|
主要作品の多くは[[1886年]]以降の[[フランス]]居住時代、特にアルル時代（[[1888年]] - [[1889年]]5月）と[[サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス|サン＝レミ]]での療養時代（1889年5月 - 1890年5月）に制作された。感情の率直な表現、大胆な色使いで知られ、[[ポスト印象派]]を代表する画家である<ref>[https://bijutsutecho.com/magazine/news/exhibition/27427 ポスト印象派の絵画に没入する。「Immersive Museum」第2弾が日本橋三井ホールで開催中]</ref>。[[フォーヴィスム]]や[[ドイツ表現主義]]など、[[20世紀美術|20世紀の美術]]にも大きな影響を及ぼした。
なお、オランダ人名の[[ファン (前置詞)|ファン]]（van）はミドルネームではなく姓の一部であるため省略しない。
生涯、独身であった<ref>{{Cite news|url=https://president.jp/articles/-/53566?page=1|title=芸術も恋も極端すぎる…結婚願望のあったゴッホの恋愛が悉く失敗に終わった理由|newspaper=PRESIDENT Online|date=2022-01-13|accessdate=2024-03-11}}</ref>。
== 概要 ==
{{
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| image1
<ref group="注釈">もう1枚、長らく13歳の時の写真とされてきた物があったが、後に弟テオの物と判明している。</ref><ref>{{Cite web|和書|url=https://www.huffingtonpost.jp/entry/gogh-photo-theo_jp_5c5d88b9e4b0974f75b39952 |title=有名な「13歳のゴッホの写真」、実際は「弟のテオ」だったと判明 |publisher=ハフポスト |date=2018-11-30 |accessdate=2021-03-03 }}</ref><ref>{{Cite web|和書|url=https://www.afpbb.com/articles/-/3199840 |title=巨匠画家「ゴッホ」の写真…実は弟のテオだった |publisher=AFPBB News |date=2018-11-30 |accessdate=2021-03-03 }}</ref><ref>{{Cite web|和書|url=https://www3.nhk.or.jp/news/html/20181130/k10011729081000.html |title=２枚しかないゴッホの写真 １枚は弟でした |publisher=[[日本放送協会]] |date=2018-11-30 |accessdate=2018-12-01 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20181130214926/https://www3.nhk.or.jp/news/html/20181130/k10011729081000.html |archivedate=2018-11-30 }}</ref>
| image2= Theo van Gogh 1878 (cropped).jpg | width2= 105 | caption2= 1878年（当時21歳）の弟[[テオドルス・ファン・ゴッホ|テオ]]。兄の支援者であり理解者。
}}
ファン・ゴッホは、1853年、オランダ南部の[[ズンデルト]]で[[牧師の子供|牧師の家に生まれた]]（''[[#出生、少年時代（1853年-1869年）|出生、少年時代]]''）。1869年、画商[[グーピル商会]]に勤め始め、[[デン・ハーグ|ハーグ]]、[[ロンドン]]、[[パリ]]で働くが、1876年、商会を解雇され
1886年2月、テオを頼ってパリに移り、[[印象派]]や[[
生前に売れた絵は『[[赤い葡萄畑]]』の1枚のみだったと言われているが（他に売れた作品があるとする説もある）、晩年には彼を高く評価する評論が現れていた。彼の死後、回顧展の開催、書簡集や伝記の出版などを通じて急速に知名度が上がるにつれ、市場での作品の評価も急騰した。彼の生涯は多くの伝記や、映画『[[炎の人ゴッホ]]』に代表される映像作品で描かれ、「情熱的な画家」、「狂気の天才」といったイメージをもって語られるようになった（''[[#後世|後世]]''）。
弟テオや友人らと交わした多くの[[フィンセント・ファン・ゴッホの手紙|手紙]]が残され、書簡集として出版されており、彼の生活や考え方を知ることができる（''[[#手紙|手紙]]''）。約10年の活動期間の間に、[[油絵]]約860点、[[水彩画]]約150点、[[素描]]約1030点、[[版画]]約10点を残し、手紙に描き込んだスケッチ約130点も合わせると、2100枚以上の作品を残した<ref>{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/index.html |title=The Vincent van Gogh Gallery |author=David Brooks |accessdate=2013-02-26 }}</ref>。有名な作品の多くは最後の2年間（アルル時代以降）に制作された油絵である。一連の「[[自画像 (ゴッホ)|自画像]]」のほか身近な人々の[[肖像画]]、花の[[静物画]]、[[風景画]]などが多く、特に『[[ひまわり (絵画)|ひまわり]]』や小麦畑、糸杉などをモチーフとしたものがよく知られている。印象派の美学の影響を受けながらも、大胆な色彩やタッチによって自己の内面や情念を表現した彼の作品は、外界の光の効果を画面上に捉えることを追求した印象派とは一線を画するものであり、ゴーギャンや[[ポール・セザンヌ|セザンヌ]]と並んでポスト印象派を代表する画家である。またその芸術は[[表現主義]]の先駆けでもあった（''[[#作品|作品]]''）。
== 生涯 ==
=== 出生、少年時代（1853年-1869年） ===
[[ファイル:Maison natale de Vincent Van Gogh.jpg|thumb|left|160px|中央右寄りがファン・ゴッホの生家[[ズンデルト]]の牧師館{{sfn|デーネカンプほか|2016|p=13}}。]]
フィンセント・ファン・ゴッホは、[[1853年]]3月30日、[[オランダ]]南部の[[北ブラバント州]][[ブレダ (オランダ)|ブレダ]]にほど近い[[ズンデルト]]{{Refnest|group="注釈"|ズンデルトの村のうち、中心部を占めるフロート・ズンデルト（大ズンデルト）地区で生まれた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=19}}。}}の村で、父テオドルス・ファン・ゴッホ（通称ドルス、1822年-1885年）と母[[アンナ・コルネリア・カルベントゥス]]（1819年-1907年）との間の長男として生まれた。父ドルスは、[[オランダ改革派]]の[[牧師]]であり、1849年にこの村の牧師館に赴任し、1851年、アンナと結婚した{{sfn|二見|2010|pp=2-3}}。ブラバントは、オランダ北部とは異なり[[カトリック教会|カトリック]]の人口が多く、ドルス牧師の指導する新教徒は村の少数派であった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=21}}{{Refnest|group="注釈"|ブラバントは従来からカトリックの影響の強い土地であったが、1839年、オランダとこれから独立したベルギーとの間の条約により南北に分割され、ズンデルトを含む北部はオランダに帰属した{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=20}}。}}。
フィンセントという名は、ドルス牧師の父でブレダの高名な牧師であったフィンセント・ファン・ゴッホ（1789年-1874年）からとられている{{sfn|二見|2010|pp=2-3}}。祖父フィンセントには、長男ヘンドリク（ヘイン伯父）、次女ドロアテ、次男ヨハンネス（ヤン伯父）、三男ヴィレム、四男フィンセント（セント伯父）、五男テオドルス（父ドルス牧師）、三女エリーザベト、六男コルネリス・マリヌス（コル叔父）、四女マリアという子があり、このうちヘイン伯父、セント伯父、コル叔父は画商になっている{{sfn|二見|2010|p=2}}。
{| class="wikitable" style="float:center"
|+ファン・ゴッホの家族<ref group="注釈">詳細な家系図については、{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/misc/archives/family_tree.htm |title=The Van Gogh Family Tree |publisher=Van Gogh Gallery |accessdate=2021-03-03}}</ref>
|{{Image label begin |width=400 |image=Famille van Gogh.JPG |float=center}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.36 |y=0.22 |text=父テオドルス}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.55 |y=0.22 |text=[[アンナ・コルネリア・カルベントゥス|母アンナ]]}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.01 |y=0.46 |text=フィンセント}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.20 |y=0.46 |text=妹アンナ}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.37 |y=0.46 |text=[[テオドルス・ファン・ゴッホ|弟テオ]]}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.51 |y=0.46 |text=妹エリーザベト}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.71 |y=0.46 |text=[[ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ|妹ヴィル]]}}
{{Image label small |scale=400 |x=0.89 |y=0.46 |text=弟コル}}
{{Image label end}}<br />
|}
父ドルス牧師と母アンナとの間には、画家フィンセントが生まれるちょうど1年前の[[1852年]]3月30日に、[[死産]]の子があり、その兄にもフィンセントという名が付けられていた{{sfn|吉屋|2005|p=23}}{{Refnest|group="注釈"|この兄は数週間生きていたとの説もあるが、ズンデルト村役場の出生登録には、戸籍係の手で「死亡」と書き込まれており、死産であることが明確である。牧師館のすぐ近くの教会で同名の兄の墓を目にする体験は、少年ファン・ゴッホの心理に影響を与えた可能性が指摘されている{{sfn|トラルボー|1992|pp=20-23}}。}}。画家フィンセントの後に、妹アンナ（1855年生）、弟[[テオドルス・ファン・ゴッホ|テオドルス]]（通称テオ、1857年生）、妹エリーザベト（1859年生）、妹[[ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ|ヴィレミーナ]]（通称ヴィル、1862年生）、弟コルネリス（通称コル、1867年生）が生まれた{{sfn|二見|2010|p=3}}。
[[ファイル:Van Gogh Barn-and-farmhouse.jpg|thumb|right|150px|『農場の家と納屋』1864年2月、素描。]]
フィンセントは、小さい時から癇癪持ちで、両親や家政婦からは兄弟の中でもとりわけ扱いにくい子と見られていた。親に無断で一人で遠出することも多く、[[ヒース]]の広がる低湿地を歩き回り、花や昆虫や鳥を観察して1日を過ごしていた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=37-39}}。[[1860年]]からズンデルト村の学校に通っていたが、[[1861年]]から[[1864年]]まで、妹アンナとともに[[家庭教師]]の指導を受けた{{sfn|二見|2010|p=3}}。1864年2月に11歳のフィンセントが父の誕生日のために描いたと思われる『農場の家と納屋』と題する素描が残っており、絵の才能の可能性を示している{{sfn|トラルボー|1992|pp=28,31}}。1864年10月からは約20 km（[[キロメートル]]）離れた[[ゼーフェンベルゲン]]のヤン・プロフィリ[[寄宿学校]]に入った{{sfn|二見|2010|p=3}}。彼は、後に、親元を離れて入学した時のことを「僕がプロフィリさんの学校の石段の上に立って、お父さんとお母さんを乗せた馬車が家の方へ帰っていくのを見送っていたのは、秋の日のことだった。」と回顧している{{sfn|吉屋|2005|p=33}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let090/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡90 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1876年9月2日 - 8日頃、アイズルワース、[[#CL|CL: 82a-1]]、{{Lang|en|It was an autumn day and I stood on the front steps of Mr Provily’s school...}}）。</ref>。
[[1866年]]9月15日、[[ティルブルフ]]に新しくできた国立高等市民学校、[[ウィレム2世 (オランダ王)|ヴィレム2世]]校に進学した。パリで成功したコンスタント＝コルネーリス・ハイスマンスという画家がこの学校で教えており、ファン・ゴッホも彼から絵を習ったと思われる{{sfn|吉屋|2005|pp=37-38}}。[[1868年]]3月、ファン・ゴッホはあと1年を残して学校をやめ、家に帰ってしまった。その理由は分かっていない{{sfn|吉屋|2005|p=262}}。本人は、1883年テオに宛てた手紙の中で、「僕の若い時代は、陰鬱で冷たく不毛だった」と書いている<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let403/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡403 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1883年11月5日頃、ニーウ・アムステルダム、[[#CL|CL: 339a]]、{{Lang|en|My youth has been austere and cold, and sterile...}}）。</ref>。
=== グーピル商会（1869年-1876年） ===
{| border="0" align="right" cellpadding="7" cellspacing="0" style="margin: 0 0 0 0; background: #f9f9f9; border: 0px #aaaaaa solid; border-collapse: collapse; font-size: 090%;"
|<div style="position: relative">[[ファイル:Netherlands location map.svg|center|300px|オランダの地図]]
<!-- 国家 -->
<div style="position:absolute;font-size:100%;left:
<div style="position:absolute;font-size:100%;left:75px;top:300px">'''{{LinkColor|grey|ベルギー}}'''</div>
<div style="position:absolute;font-size:95%;right:30px;top:280px">'''{{LinkColor|grey|ドイツ}}'''</div>
<!-- 都市 -->
<div style="position:absolute;font-size:80%;left:
<div style="position:absolute;font-size:80%;
<div style="position:absolute;font-size:80%;
<div style="position:absolute;font-size:80%;left:
<div style="position:absolute;font-size:80%;left:
<div style="position:absolute;font-size:80%;
<div style="position:absolute;font-size:80%;
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<div style="position:absolute;font-size:80%;right:
<div style="position:absolute;font-size:
<div style="position:absolute;font-size:80%;left:
<div style="position:absolute;font-size:80%;
<div style="position:absolute;font-size:80%;
<!-- 海洋 -->
<div style="position:absolute;font-size:
</div>
|}
==== ハーグ支店 ====
[[ファイル:Gogh Goupil&Cie.jpg|thumb|left|200px|ゴッホが1869年（16歳）から1873年（20歳）まで勤めたグーピル商会ハーグ支店。]]
[[1869年]]7月、セント伯父の助力で、ファン・ゴッホは画商[[グーピル商会]]の[[デン・ハーグ|ハーグ]]支店の店員となり、ここで約4年間過ごした{{Refnest|group="注釈"|セント伯父はハーグに絵画の複製図版等を手がける画商を開き、1861年2月、パリのグーピル商会の傘下に入って共同経営者の一人となっていた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=64-66}}。}}。彼は、この時のことについて「2年間は割と面白くなかったが、最後の年はとても楽しかった」と書いている{{sfn|二見|2010|p=25}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let312/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡312 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1883年2月11日、ハーグ、[[#CL|CL: 266]]、{{Lang|en|I sometimes think that when I first came to The Hague...}}）。</ref>。テオの妻ヨーによれば、この時上司のテルステーフはファン・ゴッホの両親に、彼は勤勉で誰にも好かれるという高評価を書き送ったというが<ref>{{Cite web |url= http://www.vggallery.com/misc/archives/jo_memoir.htm |title= Jo van Gogh-Bonger's Memoir of Vincent van Gogh |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2013-02-20 |quote= Tersteeg sent the parents good reports...}}</ref>、実際にはテルステーフやハーグ支店の経営者であるセント伯父との関係はうまく行っていなかったと見られる{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=75}}。[[1872年]]夏、当時まだ学生だった弟テオがハーグのファン・ゴッホのもとを訪れ、職場でも両親との間でも孤立感を深めていたファン・ゴッホはテオに親しみを見出した。この時[[レイスウェイク]]まで2人で散歩し、にわか雨に遭って風車小屋でミルクを飲んだことを、ファン・ゴッホは後に鮮やかな思い出として回想している。この直後にファン・ゴッホはテオに手紙を書き、以後2人の間で書簡のやり取りが始まった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=76}}。
ファン・ゴッホは、ハーグ支店時代に、近くの[[マウリッツハイス美術館]]で[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]や[[ヨハネス・フェルメール|フェルメール]]ら[[オランダ黄金時代の絵画]]に触れるなど、美術に興味を持つようになった。また、グーピル商会で1870年代初頭から扱われるようになった新興の[[ハーグ派]]の絵にも触れる機会があった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=71}}。
==== ロンドン支店 ====
[[1873年]]5月、ファン・ゴッホは[[ロンドン]]支店に転勤となった{{sfn|二見|2010|p=26}}。表向きは栄転であったが、実際にはテルステーフやセント伯父との関係悪化、彼の娼館通いなどの不品行が理由でハーグを追い出されたものともいわれている{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=81-82}}。8月末からロワイエ家の下宿に移った{{sfn|二見|2010|p=341}}。ヨーの回想録によれば、ファン・ゴッホは下宿先の娘ユルシュラ・ロワイエに恋をし、思いを告白したが、彼女は実は以前下宿していた男と婚約していると言って断られたという。そして、その後彼はますます孤独になり、宗教的情熱を強めることになったという<ref>{{Cite web |url= http://www.vggallery.com/misc/archives/jo_memoir.htm |title= Jo van Gogh-Bonger's Memoir of Vincent van Gogh |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2013-02-20 | quote= Ursula made a deep impression upon him...}}</ref>。しかし、この物語には最近の研究で疑問が投げかけられており、ユルシュラは下宿先の娘ではなくその母親の名前であることが分かっている{{Refnest|group="注釈"|娘の名前は実際にはウージェニ・ロワイエであった{{sfn|二見|2010|p=28}}。}}。ファン・ゴッホ自身は、1881年のテオ宛書簡で「僕が20歳のときの恋はどんなものだったか……僕はある娘をあきらめた。彼女は別の男と結婚した。」と書いているが<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let183/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡183 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1881年11月12日、エッテン、[[#CL|CL: 157]]、{{Lang|en|What kind of love did I have in my 20th year?...}}）。</ref>、その相手は、ハーグで親交のあった遠い親戚のカロリーナ・ファン・ストックム＝ハーネベーク（カロリーン）ではないかという説がある{{sfn|二見|2010|pp=27-34}}。いずれにしても、彼は、ロワイエ家の下宿を出た後、1874年冬頃から、[[チャールズ・スポルジョン]]の説教を聞きに行ったり、[[ジュール・ミシュレ]]、[[イポリット・テーヌ]]の著作、また[[エルネスト・ルナン]]の『イエス伝』などを読み進めたりするうちに、キリスト教への関心を急速に深めていった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=104-108}}。
==== パリ本店、解雇 ====
[[ファイル:Galerie Goupil2.jpg|thumb|right|160px|グーピル商会のパリ・シャプタール通り店。]]
[[1875年]]5月、ファン・ゴッホは[[パリ]]本店に転勤となった{{sfn|二見|2010|p=35}}{{Refnest|group="注釈"|1874年10月にパリ本店に一時転勤となり、1875年1月に新しくなったロンドン支店に戻り、同年5月に再びパリ本店に移った{{sfn|二見|2010|p=341}}。}}。同じパリ本店の見習いで同宿だったハリー・グラッドウェルとともに、[[聖書]]や[[トマス・ア・ケンピス]]の『[[キリストに倣いて]]』に読みふけった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=110-111}}。他方、金儲けだけを追求するようなグーピル商会の仕事には反感を募らせた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=112-113}}。この頃、父は、フィンセントには今の職場が合わないようだとテオに書いている{{sfn|二見|2010|p=36}}。翌[[1876年]]1月、彼はグーピル商会から4月1日をもって解雇するとの通告を受けた{{sfn|二見|2010|p=37}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let065/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡65 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1875年1月10日、パリ、[[#CL|CL: 50]]、{{Lang|en|His Hon. took the words out of my mouth...}}）。</ref>。解雇の理由の一つは、ファン・ゴッホが1875年のクリスマス休暇を取り消されたにもかかわらず無断でエッテンの実家に帰ったことともいわれる{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=114}}{{sfn|デーネカンプほか|2016|p=43}}。この事件は両親に衝撃と失望を与えた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=115}}。
=== 聖職者への志望（1876年-1880年） ===
==== イギリスの寄宿学校 ====
{{multiple image
| align = left
| image1 = Vincent van Gogh - Vicarage and Church at Etten.jpg | width1= 200 | caption1= 『エッテンの牧師館と教会』1876年4月。グーピル商会を解雇された23歳のファン・ゴッホは、イギリスに発つ前、[[エッテン＝ルール|エッテン]]の実家に立ち寄り、家族に別れを告げた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=118}}{{Refnest|group="注釈"|父は[[1875年]]10月、ここエッテンの教会の牧師となり、一家は[[ヘルヴォイルト]]から移り住んでいた{{sfn|二見|2010|p=36}}。}}。
}}
同年（1876年）4月、ファン・ゴッホはイギリスに戻り、[[ラムズゲート]]の港を見下ろす、ストークス氏の経営する小さな寄宿学校で無給で教師として働くこととなった。ここで少年たちにフランス語初歩、算術、書き取りなどを教えた。同年6月、寄宿学校はロンドン郊外の[[アイズルワース]]に移ることとなり、彼はアイズルワースまで徒歩で旅した。しかし、[[伝道師]]になって労働者や貧しい人の間で働きたいという希望を持っていた彼は、ストークス氏の寄宿学校での仕事を続けることなく、組合教会のジョーンズ牧師の下で、少年たちに聖書を教えたり、貧民街で牧師の手伝いをしたりした{{sfn|二見|2010|pp=38-40}}。[[ジョージ・エリオット]]の『{{仮リンク|牧師館物語|en|Scenes of Clerical Life}}』や『{{仮リンク|アダム・ビード|en|Adam Bede}}』を読んだことも、伝道師になりたいという希望に火を付けた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=126}}。
====
[[ファイル:Scheffersplein en Voorstraat, Dordrecht (1877).jpg|thumb|right|170px|[[ドルトレヒト]]のスヘッフェルス広場。左から3軒目がブリュッセ&ファン・ブラーム書店{{sfn|デーネカンプほか|2016|pp=48-49}}。]]
その年のクリスマス、ファン・ゴッホは[[エッテン＝ルール|エッテン]]の父の家に帰省した。聖職者になるには7年から8年もの勉強が必要であり、無理だという父ドルス牧師の説得を受け{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=142}}、翌[[1877年]]1月から5月初旬まで、[[南ホラント州]][[ドルトレヒト]]の書店ブリュッセ&ファン・ブラームで働いた。しかし、言われた仕事は果たすものの、暇を見つけては[[聖書]]の章句を英語やフランス語やドイツ語に翻訳していたという。また、この時の下宿仲間で教師だったヘルリッツは、ファン・ゴッホは食卓で長い間祈り、肉は口にせず、日曜日には[[オランダ改革派]]教会だけでなく[[ジャンセニスム|ヤンセン派]]教会、[[カトリック教会]]、[[ルター派]]教会に行っていたと語っている{{sfn|二見|2010|pp=40-42}}。
==== アムステルダムでの受験勉強 ====
ファン・ゴッホは、ますます[[聖職者]]になりたいという希望を募らせ、受験勉強に耐えることを約束して父を説得した{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=154}}。同年3月、[[アムステルダム]]のコル叔父や、母の姉の夫[[ヨハネス・ストリッケル]]牧師を訪ねて、相談した。コル叔父の仲介で、アムステルダム海軍造船所長官のヤン伯父が、ファン・ゴッホの[[神学部]]受験のため、彼を迎え入れてくれることになった。そして、同年5月、ファン・ゴッホはエッテンからアムステルダムに向かい、ヤン伯父の家に下宿し、ストリッケル牧師と相談しながら、王立大学での神学教育を目指して勉学に励むことになった{{sfn|二見|2010|pp=43-44}}。ストリッケル牧師の世話で、2歳年上のメンデス・ダ・コスタから[[ギリシャ語]]と[[ラテン語]]を習った。しかし、その複雑な[[文法]]や、[[代数学|代数]]、[[幾何学|幾何]]、[[歴史]]、[[地理 (科目)|地理]]、オランダ語文法など受験科目の多さに挫折を味わった{{sfn|吉屋|2005|pp=72-76}}。精神的に追い詰められたファン・ゴッホは、パンしか口にしない、わざと屋外で夜を明かす、杖で自分の背中を打つというような自罰的行動に走った{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=167}}。[[1878年]]2月、習熟度のチェックのために訪れた父からは、勉強が進んでいないことを厳しく指摘され、学資も自分で稼ぐように言い渡された{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=169}}。ファン・ゴッホはますます勉強から遠ざかり、アムステルダムでユダヤ人にキリスト教を布教しようとしているチャールズ・アドラー牧師らと交わるうちに、貧しい人々に聖書を説く伝道師になりたいという思いを固めた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=181-182}}。
==== ラーケンの伝道師養成学校 ====
{| border="0" align="right" cellpadding="7" cellspacing="0" style="margin: 0 0 0 0; background: #f9f9f9; border: 0px #aaaaaa solid; border-collapse: collapse; font-size: 090%;"
|<div style="position: relative">[[ファイル:Map of Belgium.svg|250px|center|ベルギーの地図]]
<!-- --------------------------------------------------------------------------------- 国 -->
<div style="position:absolute;font-size:100%;left:
<div style="position:absolute;font-size:
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<div style="position:absolute;font-size:85%;
<div style="position:absolute;font-size:95%;right:
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</div>
|}
こうして、同年（1878年）10月の試験の日を待たずに、同年7月、ヤン伯父の家を出てエッテンに戻り、今度は同年8月から[[ベルギー]]の[[ブリュッセル]]北郊[[ラーケン]]の伝道師養成学校で3か月間の試行期間を過ごした。同年11月15日に試行期間が終わる時、学校から、[[フランドル]]生まれの生徒と同じ条件での在学はできない、ただし無料で授業を受けてもよい、という提案を受けた。しかし、彼は、引き続き勉強するためには資金が必要だから、自分は伝道のため[[ボリナージュ]]に行くことにするとテオに書いている{{sfn|二見|2010|pp=48-49}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let148/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡148 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1878年11月13日頃及び15日 - 16日、ラーケン、[[#CL|CL: 126]]、{{Lang|en|I should like to go there as an evangelist...}}）。</ref>。
==== ボリナージュ ====
同年（1878年）12月、彼はベルギーの[[炭鉱]]地帯、[[ボリナージュ]]地方（[[モンス]]近郊）に赴き、プティ＝ヴァムの村で、パン屋ジャン＝バティスト・ドゥニの家に下宿しながら伝道活動を始めた。[[1879年]]1月から、熱意を認められて半年の間は伝道師としての仮免許と月額50フランの俸給が与えられることになった。彼は貧しい人々に説教を行い、病人・けが人に献身的に尽くすとともに、自分自身も貧しい坑夫らの生活に合わせて同じような生活を送るようになり、着るものもみすぼらしくなった{{sfn|二見|2010|pp=49-51}}{{sfn|吉屋|2005|pp=84-87}}。しかし、苛酷な労働条件や賃金の大幅カットで労働者が死に、抑圧され、労働争議が巻き起こる炭鉱の町において、社会的不正義に憤るというよりも、『キリストに倣いて』が教えるように、苦しみの中に神の癒しを見出すことを説いたオランダ人伝道師は、人々の理解を得られなかった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=198}}。教会の伝道委員会も、ファン・ゴッホの常軌を逸した自罰的行動を伝道師の威厳を損なうものとして否定し、ファン・ゴッホがその警告に従うことを拒絶すると、伝道師の仮免許と俸給は打ち切られた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=202}}。
[[ファイル:Cuesmes JPG001.jpg|thumb|left|1880年、ファン・ゴッホ（当時27歳）がクウェムで暮らした家。ここにいる時に彼は画家となることを決めた。]]
伝道師としての道を絶たれたファン・ゴッホは、同年（1879年）8月、同じくボリナージュ地方の[[クウェム]]（モンス南西の郊外）の伝道師フランクと坑夫シャルル・ドゥクリュクの家に移り住んだ{{sfn|トラルボー|1992|p=63}}。父親からの仕送りに頼ってデッサンの模写や坑夫のスケッチをして過ごしたが、家族からは仕事をしていないファン・ゴッホに厳しい目が注がれ、彼のもとを訪れた弟テオからも「年金生活者」のような生活ぶりについて批判された{{sfn|吉屋|2005|p=90}}。[[1880年]]3月頃、絶望のうちに北フランスへ放浪の旅に出て、金も食べるものも泊まるところもなく、ひたすら歩いて回った{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=207-208}}。そしてついにエッテンの実家に帰ったが、彼の常軌を逸した傾向を憂慮した父親が[[ヘール (ベルギー)|ヘール]]の精神病院に入れようとしたことで口論になり、クウェムに戻った{{sfn|二見|2010|p=57}}。
クウェムに戻った1880年6月頃から、テオからファン・ゴッホへの生活費の援助が始まった{{sfn|吉屋|2005|pp=91-92}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let155/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡155 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1880年6月22日 - 24日頃、クウェム、[[#CL|CL: 133]]、{{Lang|en|I learned at Etten...}}）。</ref>。また、この時期、周りの人々や風景をスケッチしているうちに、ファン・ゴッホは本格的に絵を描くことを決意したようである{{sfn|吉屋|2005|p=93}}。9月には、北フランスへの苦しい放浪を振り返って、「しかしまさにこの貧窮の中で、僕は力が戻ってくるのを感じ、ここから立ち直るのだ、くじけて置いていた鉛筆をとり直し、絵に戻るのだと自分に言い聞かせた。」と書いている<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let158/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡158 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1880年9月24日、クウェム、[[#CL|CL: 136]]、{{Lang|en|it was in this extreme poverty that I felt my energy return...}}）。</ref>。[[ジャン＝フランソワ・ミレー]]の複製を手本に素描を練習したり、[[シャルル・バルグ]]のデッサン教本を模写したりした{{sfn|二見|2010|p=58}}。
====
同年（1880年）10月、絵を勉強しようとして突然[[ブリュッセル]]に出て行った。そして、運搬夫、労働者、少年、兵隊などをモデルにデッサンを続けた。また、この時、[[ブリュッセル王立美術アカデミー]]に在籍していた画家[[アントン・ファン・ラッパルト]]と交友を持つようになった{{sfn|二見|2010|pp=59-60}}。ファン・ゴッホ自身も、ハーグ派の画家[[ウィレム・ルーロフス|ヴィレム・ルーロフス]]から、本格的に画家を目指すのであればアカデミーに進むよう勧められた{{sfn|吉屋|2005|p=94}}。同年11月第1週から、同アカデミーの「アンティーク作品からの素描」というコースに登録した記録が残っており、実際に短期間出席したものと見られている<ref>Van Gogh Museum ([http://vangoghletters.org/en/let160 Letter 160, Note 3])。</ref>。また、名前は不明だが、ある画家から短期間、遠近法や解剖学のレッスンを受けていた{{sfn|吉屋|2005|p=95}}。
=== オランダ時代 ===
==== エッテン（1881年） ====
[[ファイル:Portrait-of-Vincent-van-Gogh,-the-Artist's-Grandfather.jpg|thumb|right|170px|『祖父フィンセント』1881年、エッテン。鉛筆。]]
[[ファイル:Kee Vos met zoon Jan.jpg|thumb|left|150px|ゴッホ（当時27歳）の片思いの相手ケー・フォス・ストリッケルと、その息子ヤン。]]
[[1881年]]4月、ファン・ゴッホはブリュッセルに住むことによる経済的な問題が大きかったため、[[エッテン＝ルール|エッテン]]の実家に戻り、田園風景や近くの農夫たちを素材に素描や水彩画を描き続けた。まだぎこちなさが残るが、この頃にはファン・ゴッホ特有の太く黒い描線と力強さが現れ始めていた{{sfn|吉屋|2005|p=95}}。夏の間、最近夫を亡くした[[従姉]]のケー・フォス・ストリッケル（母の姉と、アムステルダムのヨハネス・ストリッケル牧師との間の娘）がエッテンを訪れた。彼はケーと連れ立って散歩したりするうちに、彼女に好意を持つようになった。未亡人のケーはファン・ゴッホより7歳上で、さらに8歳の子供もいたにもかかわらずファン・ゴッホは求婚するが、「とんでもない、だめ、絶対に。」という言葉で拒絶され、打ちのめされた{{sfn|二見|2010|pp=61-62}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let179/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡179 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1881年11月3日、エッテン、[[#CL|CL: 153]]、{{Lang|en|I wanted to tell you that...}}）。</ref>。
ケーはアムステルダムに帰ってしまったが、ファン・ゴッホは彼女への思いを諦めきれず、ケーに何度も手紙を書き、11月末には、テオに無心した金でアムステルダムのストリッケル牧師の家を訪ねた。しかし、ケーからは会うことを拒否され、両親のストリッケル夫妻からはしつこい行動が不愉快だと非難された。絶望した彼は、ストリッケル夫妻の前でランプの炎に手をかざし、「私が炎に手を置いていられる間、彼女に会わせてください。」と迫ったが、夫妻は、ランプを吹き消して、会うことはできないと言うのみだった{{sfn|吉屋|2005|pp=98-99}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let228/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡228 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1882年5月16日、ハーグ、[[#CL|CL: 193]]、{{Lang|en|I put my fingers in the flame of the lamp and said...}}）。</ref>。伯父ストリッケル牧師の頑迷な態度は、ファン・ゴッホに聖職者たちへの疑念を呼び起こし、父やストリッケル牧師の世代との溝を強く意識させることになった{{sfn|二見|2010|p=64}}。
11月27日、[[デン・ハーグ|ハーグ]]に向かい、義理の従兄弟で画家の[[アントン・モーヴ]]から絵の指導を受けたが、クリスマス前にいったんエッテンの実家に帰省する。しかし、クリスマスの日に彼は教会に行くことを拒み、それが原因で父親と激しく口論し、その日のうちに実家を離れて再びハーグへ発ってしまった{{sfn|二見|2010|pp=65,67}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let194/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡194 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1881年12月29日、ハーグ、[[#CL|CL: 166]]、{{Lang|en|At Christmas I had a rather violent argument...}}）。</ref>。
==== ハーグ（1882年-1883年） ====
[[ファイル:AntonMauve.jpg|thumb|right|100px|[[ハーグ派]]の画家[[アントン・モーヴ]]。ファン・ゴッホに絵の指導をした。]]
[[1882年]]1月、彼は[[デン・ハーグ|ハーグ]]に住み始め、オランダ写実主義・[[ハーグ派]]の担い手であったモーヴを頼った。モーヴはファン・ゴッホに[[油絵]]と[[水彩画]]の指導をするとともに、アトリエを借りるための資金を貸し出すなど、親身になって面倒を見た{{sfn|二見|2010|pp=67-68}}。ハーグの絵画協会[[プルクリ・スタジオ]]の準会員に推薦したのもモーヴであった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=256}}。しかし、モーヴは次第にファン・ゴッホによそよそしい態度を取り始め、ファン・ゴッホが手紙を書いても返事を寄越さなくなった。ファン・ゴッホはこの頃に{{ill2|クラシーナ・マリア・ホールニク|de|Sien Hoornik}}（通称シーン）という身重の[[娼婦]]をモデルとして使いながら、彼女の家賃を払ってやるなどの援助をしており、結婚さえ考えていたが、彼は、モーヴの態度が冷たくなったのはこの交際のためだと考えている{{sfn|二見|2010|pp=72-73}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let224/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡224 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1882年5月7日頃、ハーグ、[[#CL|CL: 192]]、{{Lang|en|Today I met Mauve and had a very regrettable conversation...}}）。</ref>。石膏像のスケッチから始めるよう助言するモーヴと、モデルを使っての人物画に固執するファン・ゴッホとの意見の不一致も原因のようである{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=258}}。ファン・ゴッホは、わずかな意見の違いも自分に対する全否定であるかのように受け止めて怒りを爆発させる性向があり、モーヴに限らず、知り合ったハーグ派の画家たちも次々彼を避けるようになっていった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=261-264}}。交友関係に失敗した彼の関心は、アトリエでモデルに思いどおりのポーズをとらせ、ひたすらスケッチをすることに集中したが、月100[[フランス・フラン|フラン]]のテオからの仕送りの大部分をモデル料に費やし、少しでも送金が遅れると自分の芸術を損なうものだと言ってテオをなじった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=270-275}}{{Refnest|group="注釈"|当時の平均的な労働者は週20フランの収入で家族を養っていた。それでもファン・ゴッホは増額を求め続け、テオは自分の給料の半分近くに当たる月150フランの送金に応じることにした{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=271-272,300}}。}}。
[[ファイル:Van-Gogh-Perspective-frame.jpg|thumb|left|150px|1882年夏頃、遠近法やプロポーションを捉えるための透視枠を自作し、1888年5月のアルル初期まで使用していた{{sfn|ピックヴァンス|1986|p=55}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let254/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡254 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1882年8月5日 - 6日、ハーグ、[[#CL|CL: 223]]、{{Lang|en|In my last letter you’ll have found a little scratch of that perspective frame.}}）。</ref>。]]
同年（1882年）3月、ファン・ゴッホのもとを訪れたコル叔父が、街の風景の素描を12点注文してくれたため、ファン・ゴッホはハーグ市街を描き続けた{{sfn|二見|2010|pp=70-71}}。そしてコル叔父に素描を送ったが、コル叔父は「こんなのは商品価値がない」と言って、ファン・ゴッホが期待したほどの代金は送ってくれなかった{{sfn|二見|2010|p=75}}。ファン・ゴッホは同年6月、[[淋病]]で3週間入院し、退院直後の7月始め、今までの家の隣の家に引っ越し、この新居に、長男ヴィレムを出産したばかりのシーンとその5歳の娘と暮らし始めた{{sfn|二見|2010|pp=76-78}}。一時は、売れる見込みのある油絵の風景画を描くようにとのテオの忠告にしぶしぶ従い、[[スヘフェニンゲン]]の海岸などを描いたが、間もなく、上達が遅いことを自ら認め、挫折した{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=302-306,308-309}}。冬の間は、アトリエで、シーンの母親や、赤ん坊、身寄りのない老人などを素描した{{sfn|二見|2010|p=86}}。
ファン・ゴッホはそこで1年余りシーンと共同生活をしていたが、[[1883年]]5月には、「シーンはかんしゃくを起こし、意地悪くなり、とても耐え難い状態だ。以前の悪習へ逆戻りしそうで、こちらも絶望的になる。」などとテオに書いている{{sfn|二見|2010|p=86}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let342/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡342 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1883年5月10日頃、ハーグ、[[#CL|CL: 294]]、{{Lang|en|342 Her mood can be such that it’s almost unbearable, even for me, quick-tempered, wilfully wrong, in short, sometimes I despair.}}）。</ref>。ファン・ゴッホは、オランダ北部の[[ドレンテ州]]に出て油絵の修行をすることを考え、同年9月初め、シーンとの間で、ハーグでこのまま暮らすことは経済的に不可能であるため、彼女は子どもたちを自分の家族に引き取ってもらうこと、彼女は自分の仕事を探すことなどを話し合った。シーンと別れたことを父に知らせ、ファン・ゴッホは、9月11日、ドレンテ州の[[ホーヘフェーン]]へ発った{{sfn|二見|2010|p=90}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let380/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡380 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1883年9月2日、ハーグ、[[#CL|CL: 318]]、{{Lang|en|Today I had a quiet day with her...}}）。</ref>{{Refnest|group="注釈"|ファン・ゴッホが去った後、シーンも他の街を転々とする日々を送った。ヴィレムは里子に出され、シーンの親族に引き取られて養育された。後年になってシーンの叔父はヴィレムを正式に跡取りにするため、シーンと形だけ籍を入れることを提案した。だがシーンは申出を拒否すると「私はこの子の父親を覚えています。フィンセント・ファン・ゴッホはこの子の名の由来なのですから」と告げた{{sfn|Wilkie|2005|p=185}}。しかし、ファン・ゴッホがシーンと出会った時には彼女は既に妊娠していた{{sfn|トラルボー|1992|p=101}}。[[1904年]]、シーンは水死している{{sfn|トラルボー|1992|p=112}}。}}。また、同年10月からはドレンテ州[[ニーウ・アムステルダム (オランダ)|ニーウ・アムステルダム]]の[[泥炭]]地帯を旅しながら、ミレーのように農民の生活を描くべきだと感じ、馬で畑を犂く人々を素描した{{sfn|二見|2010|pp=92-94}}。
<gallery>
ファイル:Vincent Willem van Gogh 016.jpg|『屋根、ハーグのアトリエからの眺め』1882年、ハーグ。水彩、39 × 55 cm。個人コレクション<sup>F 943, JH 156</sup>。
ファイル:Vincent van Gogh - Sorrow.jpg|シーンを描いた『悲しみ』1882年4月、ハーグ。素描（黒チョーク）。
ファイル:WLANL - h3m3ls - Vincent van Gogh Two women in the moor 1883.jpg|『泥炭湿原で働く女たち』1883年10月、ニーウ・アムステルダム。油彩、キャンバス、27.8 × 36.5 cm。[[ゴッホ美術館]]<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0129V1962 |title=Women on the Peat Moor |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2021-03-03|language=en}}</ref><sup>F 19, JH 409</sup>。
</gallery>
==== ニューネン（1883年末-1885年） ====
[[ファイル:Overzicht schuur, voormalig atelier van van Gogh - Nuenen - 20338022 - RCE.jpg|thumb|right|180px|ニューネンの牧師館（左手）の庭。中央はファン・ゴッホ（30-32歳）が使っていたアトリエ小屋。]]
1884年の夏、近くに住む10歳年上の女性マルホット（マルガレータ・ベーヘマン）と恋仲になった。しかし双方の家族から結婚を反対された末、マルホットは[[ストリキニーネ]]を飲んで倒れるという自殺未遂事件を起こし、村のスキャンダルとなった{{sfn|二見|2010|pp=100-101}}{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=414}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let456/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡456 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1884年9月16日頃、ニューネン、[[#CL|CL: 375]]、{{Lang|en|Something has happened, Theo...}}）。</ref>。この事件をめぐる周囲との葛藤や、友人ラッパルトとの関係悪化、ラッパルトの展覧会での成功などに追い詰められたファン・ゴッホは、再び父との争いを勃発させた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=405-406}}。[[1885年]]3月26日、父ドルス牧師が発作を起こして急死した。彼はテオへの手紙に「君と同様、あれから何日かはいつものような仕事はできなかった、この日々は忘れることはあるまい。」と書いている{{sfn|二見|2010|p=106}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let489/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡489 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1885年4月4日頃、ニューネン、[[#CL|CL: 397]]、{{Lang|en|I felt as you did, in so far as when you write that the work didn’t yet proceed as usual...}}）。</ref>。妹アンナからは、父を苦しめて死に追いやったのは彼であり、彼が家にいれば母も殺されることになるとなじられた。彼は牧師館から追い出され、5月初めまでに、前からアトリエとして借りていた部屋に荷物を移した{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=435-436}}。
1885年の春、数年間にわたって描き続けた農夫の人物画の集大成として、彼の最初の本格的作品と言われる『[[ジャガイモを食べる人々]]』を完成させた{{sfn|二見|2010|p=107}}。自らが着想した独自の画風を具体化した作品であり、ファン・ゴッホ自身は大きく満足した仕上がりであったが、テオを含め周囲からの理解は得られなかった。同年5月には、[[アカデミズム絵画]]を批判して印象派を持ち上げていた友人ラッパルトからも、人物の描き方、コーヒー沸かしと手の関係、その他の細部について手紙で厳しい批判を受けた。これに対し、ファン・ゴッホも強い反論の手紙を返し、2人はその後絶交に至った{{sfn|二見|2010|pp=100-101}}。
夏の間、ファン・ゴッホは農家の少年と一緒に村を歩き回って、[[ミソサザイ]]の巣を探したり、藁葺き屋根の農家の連作を描いたりして過ごした。炭坑のストライキを描いた[[エミール・ゾラ]]の小説『[[ジェルミナール (小説)|ジェルミナール]]』を読み、ボリナージュでの経験を思い出して共感する
同年（1885年）10月、ファン・ゴッホは首都[[アムステルダム]]の[[アムステルダム国立美術館|国立美術館]]を訪れ、[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]、[[フランス・ハルス]]、
<gallery>
ファイル:Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg|『[[ジャガイモを食べる人々]]』1885年4月-5月、ニューネン。油彩、キャンバス、82 × 114 cm。[[ゴッホ美術館]]<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0005V1962 |title=The Potato Eaters |publisher=The Van Gogh Museum |accessdate=2017-12-11}}</ref><sup>F 82, JH 764</sup>。最初の本格的作品と言われる。
ファイル:Van Gogh - Stillleben mit Bibel.jpeg|『{{仮リンク|開かれた聖書の静物画|it|Natura morta con Bibbia}}』1885年10月、ニューネン。油彩、キャンバス、65.7 × 78.5 cm。ゴッホ美術館<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0008V1962 |title=Still Life with Bible |publisher=The Van Gogh Museum |accessdate=2017-12-11}}</ref><sup>F 117, JH 946</sup>。
</gallery>
=== アントウェルペン（1885年末-1886年初頭） ===
[[ファイル:AntwerpenAcademie.JPG|thumb|left|120px|[[アントウェルペン王立芸術学院]]（アカデミー）。32歳の時入校。]]
1885年11月、ファン・ゴッホはベルギーの[[アントウェルペン]]へ移り、イマージュ通りに面した絵具屋の、2階の小さな部屋を借りた{{sfn|二見|2010|p=117}}。[[1886年]]1月から、[[アントウェルペン王立芸術学院]]で人物画や石膏デッサンのクラスに出た{{Refnest|group="注釈"|ファン・ゴッホは、当初、街の娼婦をアトリエに呼んで[[ヌード]]のデッサンをしようとしていたが、これを止めるテオと対立した結果、アカデミーならモデルのデッサンができると言って、1886年1月半ば、今まで批判していたアカデミーに入学した。しかし、端正で明確なデッサンを求める教官と言い争い、他の生徒からも嘲笑され、2月初めには脱落した{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=479-487}}。}}。また、美術館やカテドラルを訪れ、特に[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]の絵に関心を持った。さらに、[[エドモン・ド・ゴンクール]]の小説『シェリ』を読んでその[[ジャポネズリー]]（日本趣味）に魅了され、多くの[[浮世絵]]を買い求めて部屋の壁に貼った{{sfn|二見|2010|pp=118-120}}。
金銭的には依然困窮しており、テオが送ってくれる金を[[画材]]とモデル代につぎ込み、口にするのはパンとコーヒーとタバコだけだった。同年2月、ファン・ゴッホはテオへの手紙で、前の年の5月から温かい物を食べたのは覚えている限り6回だけだと書いている。食費を切り詰め、体を酷使したため、歯は次々欠け、彼の体は衰弱した{{sfn|二見|2010|pp=120,122}}<ref
=== パリ（1886年-1888年初頭） ===
{{multiple image
| image1 = John Peter Russell, Vincent van Gogh, 1886.jpg | width1 = 110
| image2 = Henri de Toulouse-Lautrec 056.jpg |width2 = 125
| footer = [[ジョン・ピーター・ラッセル]]によるファン・ゴッホの肖像画（左、1886年）と、[[アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック|トゥールーズ＝ロートレック]]による肖像画（1887年）。ファン・ゴッホは32歳から34歳にかけてパリに住み、若い画家たちと交友を持った。
}}
[[ファイル:BERNARD Emile et Vincent VAN GOGH (de dos) assis au bord de la Seine à Asnières, 1886.jpg|thumb|left|150px|[[セーヌ川]]のほとりで写真に写る[[エミール・ベルナール (画家)|ベルナール]]とファン・ゴッホ（後ろ姿）{{sfn|デーネカンプほか|2016|p=124}}。]]
[[1886年]]2月末、ファン・ゴッホは、ブッソ＝ヴァラドン商会（グーピル商会の後身）の支店を任されているテオを頼って、前ぶれなく夜行列車で[[パリ]]に向かい、[[モンマルトル]]の弟の部屋に住み込んだ。部屋は手狭でアトリエの余地がなかったため、6月からは{{仮リンク|ルピック通り|en|Rue Lepic}}の[[アパルトマン]]に2人で転居した{{sfn|二見|2010|p=123}}。パリ時代には、この兄弟が同居していて手紙のやり取りがほとんどないため、ファン・ゴッホの生活について分かっていないことが多い{{sfn|トラルボー|1992|pp=208,214}}。モンマルトルの[[フェルナン・コルモン]]の画塾に数か月通い、石膏彫刻の女性[[トルソー]]の素描などを残している{{sfn|二見|2010|pp=124-125}}。もっとも、富裕なフランス人子弟の多い塾生の中では浮き上がった存在となり、長続きしなかった。オーストラリア出身の[[ジョン・ピーター・ラッセル]]とは数少ない交友関係を持ち、ラッセルはファン・ゴッホの肖像画を描いている{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=509-514}}。
1886年当時のパリでは、[[ピエール＝オーギュスト・ルノワール|ルノワール]]、[[クロード・モネ]]、[[カミーユ・ピサロ]]といった今までの[[印象派]]画家とは異なり、[[純色]]の微細な色点を敷き詰めて表現する[[ジョルジュ・スーラ]]、[[ポール・シニャック]]といった[[新印象派]]・分割主義と呼ばれる一派が台頭していた。この年開かれた第8回印象派展は、新印象派の画家たちで彩られ、この回をもって終了した{{sfn|二見|2010|pp=125-126}}。ファン・ゴッホは、春から秋にかけて、モンマルトルの丘から見下ろすパリの景観、丘の北面の風車・畑・公園など、また花瓶に入った様々な花の絵を描いた。同年冬には人物画・自画像が増えた。また、画商ドラルベレットのところで[[アドルフ・モンティセリ]]の絵を見てから、この画家に傾倒するようになった{{sfn|二見|2010|p=126}}。カフェ・タンブランの女店主{{仮リンク|アゴスティーナ・セガトーリ|en|Agostina Segatori}}にモデルを世話してもらったり、絵を店にかけてもらったり、冬には彼女の肖像（『[[カフェ・タンブランの女]]』）を描いたりしたが、彼女に求婚して断られ、店の人間とトラブルになっている{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=517,521,537-538}}。
[[ファイル:Title page Paris Illustre Le Japon vol 4 May 1886.jpg|thumb|left|140px|『パリ・イリュストレ』1886年の日本特集号。画商・[[林忠正]]が大半を執筆し、パリで2万5000部が完売した{{sfn|西岡|2016|pp=83-84}}。]]
[[ファイル:Vincent van Gogh photo.jpg|thumb|160px|1886年頃にパリで撮影されたファン・ゴッホと考えられている肖像写真]]
同居のテオとは口論が絶えず、[[1887年]]3月には、テオは妹ヴィルに「フィンセントのことを友人と考えていたこともあったが、それは過去の話だ。彼には出て行ってもらいたい。」と苦悩を漏らしている{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=524,529}}。他方、その頃から、ファン・ゴッホは印象派や新印象派の画風を積極的に取り入れるようになり、パリの風景を明るい色彩で描くようになった。テオもこれを評価する手紙を書いている{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=530-535}}。同じくその頃、テオはブッソ＝ヴァラドン商会で新進の画家を取り扱う展示室を任せられ、モネ、ピサロ、[[アルマン・ギヨマン]]といった画家の作品を購入するようになった。これを機に、[[エミール・ベルナール (画家)|エミール・ベルナール]]や、コルモン画塾の筆頭格だった[[ルイ・アンクタン]]、[[アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック|トゥールーズ＝ロートレック]]といった野心あふれる若い画家たちも、ファン・ゴッホ兄弟と親交を持つようになった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=544-550}}。彼が絵具を買っていたジュリアン・タンギー（[[タンギー爺さん]]）の店も、若い画家たちの交流の場となっていた{{sfn|二見|2010|pp=130-131}}。
ファン・ゴッホは、プロヴァンス通りにある[[サミュエル・ビング]]の店で多くの日本版画を買い集めた{{sfn|二見|2010|pp=131-132}}。1887年の「[[タンギー爺さん]]」の肖像画の背景の壁にいくつかの浮世絵を描き込んでいるほか、[[渓斎英泉]]の『雲龍打掛の花魁』、[[歌川広重]]の『[[名所江戸百景]]』「亀戸梅屋舗」と「大はし あたけの夕立」を模写した油絵を制作している{{sfn|二見|2010|pp=140-141}}。英泉作品は、『パリ・イリュストレ』日本特集号の表紙に原画と左右反転で印刷された絵を模写したものであり、ファン・ゴッホの遺品からも表紙が擦り切れた状態で発見されたことから、愛読していたことが窺える{{sfn|西岡|2016|p=84}}。こうした浮世絵への熱中には、ベルナールの影響も大きい{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=556}}。
同年（1887年）11月、ファン・ゴッホはクリシー大通りのレストラン・シャレで、自分のほかベルナール、アンクタン、トゥールーズ＝ロートレック、A.H.コーニングといった仲間の絵の展覧会を開いた。そして、モネやルノワールら、大並木通り（グラン・ブールヴァール）の画廊に展示される大家と比べて、自分たちを小並木通り（プティ・ブールヴァール）の画家と称した{{sfn|二見|2010|pp=133-134}}。ベルナールはこの展示会について「当時のパリの何よりも現代的だった」と述べているが{{sfn|Hulsker|1990|p=256}}、パリの絵画界ではほとんど見向きもされなかった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=552-553}}。同月、[[ポール・ゴーギャン]]が[[カリブ海]]の[[マルティニーク]]からフランスに帰国し、フィンセント、テオの兄弟はゴーギャンと交流するようになる{{sfn|二見|2010|p=142}}。
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Van Gogh - Gipstorso (weiblich).jpeg |石膏彫刻の女性トルソー。1886年
Van Gogh - Montmartre bei der oberen Mühle.jpeg |
Van Gogh - Le Moulin de la Galette3.jpeg |
Van Gogh - Portrait of Pere Tanguy 1887-8.JPG |
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=== アルル（1888年-1889年5月） ===
{| border="0" align="right" cellpadding="
|<div style="position: relative">[[ファイル:
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|}
==== ゴーギャン到着まで ====
ファン・ゴッホは、[[1888年]]2月20日、テオのアパルトマンを去って南フランスの[[アルル]]に到着し、オテル＝レストラン・カレルに宿をとった
[[ファイル:
ファン・ゴッホは、ベルナール宛の手紙の中で、「この地方は大気の透明さと明るい色の効果のため[[日本]]みたいに美しい。水が美しいエメラルドと豊かな青の色の広がりを生み出し、まるで日本版画に見る風景のようだ。」と書いている<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let587/letter.html#translation |title=フィンセントよりベルナール宛書簡587 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年3月18日、アルル、[[#CL|CL: B2]]、{{Lang|en|I want to begin by telling you that this part of the world seems to me as beautiful as Japan...}}）。</ref>。3月中旬には、アルルの街の南の[[運河]]にかかるラングロワ橋を描き（
同年（1888年）5月からは、宿から高い支払を要求されたことを機に、
7月、アルルの少女をモデルに描いた肖像画に、[[ピエール・ロティ]]の『お菊さん』を読んで知った日本語を使って『[[ラ・ムスメ]]』という題を付けた{{sfn|二見|2010|pp=162,164}}。同月、[[郵便配達人ジョゼフ・ルーラン|郵便夫ジョゼフ・ルーラン]]の肖像を描いた{{sfn|二見|2010|p=165}}。8月、彼はベルナールに画室を6点のひまわりの絵で飾る構想を伝え、『[[ひまわり (絵画)|ひまわり]]』を4作続けて制作した{{sfn|二見|2010|pp=166-167}}。9月初旬、寝泊まりしていたカフェ・ドゥ・ラ・ガールを描いた『[[夜のカフェ]]』を、3晩の徹夜で制作した。この店は酔客が集まって夜を明かす[[居酒屋]]であり、ファン・ゴッホは手紙の中で「『夜のカフェ』の絵で、僕はカフェとは人がとかく身を持ち崩し、狂った人となり、罪を犯すようになりやすい所だということを表現しようと努めた。」と書いている{{sfn|二見|2010|pp=170-171}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let677/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡677 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年9月9日、アルル、[[#CL|CL: 534]]、{{Lang|en|In my painting of the night café I’ve tried to express the idea that the café is a place...}}）。</ref>。
一方、ポン＝タヴァンにいるゴーギャンからは、ファン・ゴッホに対し、同年（1888年）7月24日頃の手紙で、アルルに行きたいという希望が伝えられた{{sfn|二見|2010|p=165}}。ファン・ゴッホは、ゴーギャンとの共同生活の準備をするため、9月8日にテオから送られてきた金で、ベッドなどの家具を買い揃え、9月中旬から「黄色い家」に寝泊まりするようになった。同じ9月中旬に『[[夜のカフェテラス]]』を描き上げた{{sfn|二見|2010|pp=173-175}}。9月下旬、『[[黄色い家]]』を描いた{{sfn|二見|2010|p=178}}。ゴーギャンが到着する前に自信作を揃えておかなければという焦りから、テオに費用の送金を度々催促しつつ、次々に制作を重ねた。過労で憔悴しながら、10月中旬、黄色い家の自分の部屋を描いた（『[[ファンゴッホの寝室|アルルの寝室]]』）{{sfn|二見|2010|pp=182-183}}。
<gallery>
ファイル: Van Gogh -
ファイル: Van Gogh -
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ファイル: Vincent Willem van Gogh
ファイル:
ファイル: Gogh4.jpg |『[[夜のカフェテラス]]』1888年9月、アルル。油彩、キャンバス、81 × 65.5 cm。クレラー・ミュラー美術館<ref>{{Cite web |url=https://krollermuller.nl/en/vincent-van-gogh-terrace-of-a-cafe-at-night-place-du-forum-1 |title=Caféterras bij nacht (Place du Forum) |publisher=Kröller-Müller Museum |accessdate=2017-12-14}}</ref><sup>F 467, JH 1580</sup>。
ファイル:Starry
ファイル: Van Gogh - Das gelbe Haus (Vincents Haus)2.jpeg |『[[黄色い家]]』1888年9月、アルル。油彩、キャンバス、72 × 91.5 cm。ゴッホ美術館<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0032V1962 |title=The Yellow House (The Street) |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2017-12-14}}</ref><sup>F 464, JH 1589</sup>。
ファイル: VanGogh Bedroom Arles1.jpg |『[[ファンゴッホの寝室|アルルの寝室]]』1888年10月、アルル。油彩、キャンバス、72.4 × 91.3 cm。ゴッホ美術館<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0047V1962 |title=The Bedroom |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2017-12-14}}</ref><sup>F 482, JH 1608</sup>。
</gallery>
==== ゴーギャンとの共同生活 ====
[[ファイル:Paul Gauguin 1891.png|thumb|right|160px|[[ポール・ゴーギャン]]。ファン・ゴッホと弟テオの提案を受け入れ、[[ポン＝タヴァン]]を離れて2か月間アルルに滞在した。]]
同年（1888年）10月23日、ゴーギャンがアルルに到着し、共同生活が始まった{{sfn|二見|2010|p=185}}{{Refnest|group="注釈"|ゴーギャンは、アルル行きについて、友人の画家[[エミール・シェフネッケル]]に、「この滞在の目的は、自分が世に出るまで、金銭の心配をせずに安心して仕事ができるようにすることなのだから。」と書いているように、アルルでテオの仕送りにより安定した収入を確保しようという打算的な考えに基いていたのであり、芸術家の共同体を打ち立てようというファン・ゴッホとは全く相容れない動機であった{{sfn|圀府寺|2009|p=175}}}}。2人は、街の南東のはずれにある[[アリスカン]]の散歩道を描いたり、11月4日、モンマジュール付近まで散歩して、真っ赤なぶどう畑を見たりした。2人はそれぞれぶどうの収穫を絵にした（ファン・ゴッホの『[[赤い葡萄畑]]』）。また、同じ11月初旬、2人は黄色い家の画室で「カフェ・ドゥ・ラ・ガール」の経営者ジョゼフ・ジヌーの妻マリーをモデルに絵を描いた（ファン・ゴッホの『[[アルルの女 (ジヌー夫人)|アルルの女]]』）{{sfn|二見|2010|pp=187-189}}。ゴーギャンはファン・ゴッホに、全くの想像で制作をするよう勧め、ファン・ゴッホは思い出によりエッテンの牧師館の庭を母と妹ヴィルが歩いている絵などを描いた{{sfn|二見|2010|p=190}}。しかし、ファン・ゴッホは、想像で描いた絵は自分には満足できるものではなかったことをテオに伝えている{{sfn|二見|2010|p=192}}。11月下旬、ファン・ゴッホは2点の『種まく人』を描いた{{sfn|二見|2010|pp=190-191}}。また、11月から12月にかけて、郵便夫ジョゼフ・ルーランやその家族をモデルに多くの肖像画を描き、この仕事を「自分の本領だと感じる」とテオに書いている{{sfn|二見|2010|p=193}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let723/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡723 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年12月1日頃、アルル、[[#CL|CL: 560]]、{{Lang|en|You can sense how in my element that makes me feel...}}）。</ref>。
[[ファイル:Paul Gauguin 104.jpg|thumb|left|180px|ゴーギャンによる、ひまわりを描くファン・ゴッホの肖像（1888年11月）。ひまわりの季節は終わっており、ゴーギャンの想像による作品と思われるが、その表情の描写は[[カリカチュア]]的ともいえる{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=686}}{{Refnest|group="注釈"|ファン・ゴッホの死後、ゴーギャンは『前後録』の中で、ゴッホがこの作品を見て「こいつはまさに僕だ。しかし気が違った僕だ。」と言ったと書いている。しかしその真偽には疑問が呈されている{{sfn|小林英樹|2002|pp=126-128}}。}}。]]
一方で、次第に2人の関係は緊張するようになった。11月下旬、ゴーギャンはベルナールに対し「ヴァンサン（フィンセント）と私は概して意見が合うことがほとんどない、ことに絵ではそうだ。……彼は私の絵がとても好きなのだが、私が描いていると、いつも、ここも、あそこも、と間違いを見つけ出す。……色彩の見地から言うと、彼は[[アドルフ・モンティセリ|モンティセリ]]の絵のような厚塗りのめくらめっぽうをよしとするが、私の方はこねくり回す手法が我慢ならない、などなど。」と不満を述べている{{sfn|二見|2010|p=192}}。そして、12月中旬には、ゴーギャンはテオに「いろいろ考えた挙句、私はパリに戻らざるを得ない。ヴァンサンと私は性分の不一致のため、寄り添って平穏に暮らしていくことは絶対できない。彼も私も制作のための平穏が必要です。」と書き送り、ファン・ゴッホもテオに「ゴーギャンはこのアルルの仕事場の黄色の家に、とりわけこの僕に嫌気がさしたのだと思う。」と書いている{{sfn|二見|2010|p=194}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let724/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡724 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年12月11日頃、アルル、[[#CL|CL: 565]]、{{Lang|en|I myself think that Gauguin had become a little disheartened by the good town of Arles...}}）。ゴーギャンよりテオ宛書簡（同Note 1、{{Lang|en|I am obliged to return to Paris; Vincent and I can absolutely not live side by side without trouble...}}）。</ref>。12月中旬（16日ないし17日）、2人は汽車でアルルから西へ70 kmの[[モンペリエ]]に行き、[[ファーブル美術館]]を訪れた。ファン・ゴッホは特に[[ウジェーヌ・ドラクロワ|ドラクロワ]]の作品に惹かれ、帰ってから2人はドラクロワや[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]について熱い議論を交わした。モンペリエから帰った直後の12月20日頃、ゴーギャンはパリ行きをとりやめたことをテオに伝えた{{sfn|二見|2010|pp=194-197}}。
[[ファイル:Le Forum Républicain (Arles) - 30 December 1888 - Vincent van Gogh ear incident.jpg|thumb|right|180px|「耳切り事件」を報じる『ル・フォロム・レピュブリカン』紙。この事件でゴーギャンとの共同生活は終わりを告げた。]]
同年12月23日、ファン・ゴッホが自らの左耳を切り落とす事件が発生した{{Refnest|group="注釈"|事件後にアルル市立病院を訪れたポール・シニャックから、伝記作家{{仮リンク|ギュスターヴ・コキオ|en|Gustave Coquiot}}が聞き取ったところによれば、耳全体ではなく、[[耳たぶ]]を切り落としたとされており、多くの伝記もこれに従う{{sfn|マーフィー|2017|p=67}}{{sfn|二見|2010|p=336}}。死の床にあるファン・ゴッホを[[ポール・ガシェ|ガシェ医師]]が描いたスケッチ（''[[#死（1890年7月）|死（1890年7月）]]''）によれば、左の[[耳介]]の大部分は無傷で残っているようにも見える。他方、当時娼館に臨場した警察官アルフォンス・ロベールは、新聞紙の包みに「耳がまるごとありました」と述べている（{{sfn|マーフィー|2017|pp=203-204}}）。{{仮リンク|バーナデット・マーフィー|de|Bernadette Murphy}}が発見した、市立病院でファン・ゴッホを診察したレー医師作成の説明図によれば、耳たぶの一部だけを残してほとんど耳全体が切り落とされている{{sfn|マーフィー|2017|pp=210-215}}。}}。12月30日の地元紙は、次のように報じている。
{{Quotation|先週の日曜日、夜の11時半、オランダ出身のヴァンサン・ヴォーゴーグと称する画家が娼館1号に現れ、ラシェルという女{{Refnest|group="注釈"|{{仮リンク|バーナデット・マーフィー|de|Bernadette Murphy}}の調査によれば、ラシェルの本名はガブリエル・ベルラティエといい、娼婦ではなく、娼館の小間使いや店の掃除をして働く19歳の女性であった{{sfn|マーフィー|2017|pp=303-308}}。}}を呼んで、「この品を大事に取っておいてくれ」と言って自分の耳を渡した。そして姿を消した。この行為――哀れな精神異常者の行為でしかあり得ない――の通報を受けた警察は翌朝この人物の家に行き、ほとんど生きている気配もなくベッドに横たわっている彼を発見した。この不幸な男は直ちに病院に収容された。|『ル・フォロム・レピュブリカン』1888年12月30日{{sfn|二見|2010|p=198}} }}
ファン・ゴッホ自身はこの事件について何も語っていない。パリに戻ったゴーギャンと会ったベルナールは、彼から伝え聞いた話として、1889年1月1日[[消印]]の友人オーリエ宛の手紙で次のように書いている。
{{Quotation|「アルルを去る前の晩、私の後をヴァンサンが追いかけてきた。私は振り向いた。時々彼が変な振舞いをするので警戒したのだ。すると彼は言った。『あなたは無口になった。僕も静かにするよ。』。私はホテルへ寝に行き、帰宅した時、家の前にはアルル中の人が押しかけていた。その時警官たちが私を[[逮捕]]した。家の中が血まみれになっていたからだ。事の次第はこうだ――私が立ち去った後、彼は家に戻り、[[剃刀]]で耳を切り落とした。それから大きな[[ベレー帽]]をかぶって、娼家へ行き、遊女の一人に耳を渡して言った。『真心から君に言うが、君は僕を忘れないでくれるね。』」{{sfn|二見|2010|pp=199-200}}}}
一方、その10年あまり後、晩年のゴーギャンが書いた自伝『前後録』の中では、ファン・ゴッホがゴーギャンの背後から剃刀を手に突進してきた話が付け加えられているが、その信憑性には疑問もある{{sfn|二見|2010|pp=199-200}}。翌日の12月24日、ゴーギャンは電報でテオをアルルに呼び寄せた{{sfn|二見|2010|p=199}}。
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Red vineyards.jpg|『[[赤い葡萄畑]]』1888年11月、アルル。油彩、キャンバス、73 × 91 cm。[[プーシキン美術館]]<ref>{{Cite web |url=http://www.arts-museum.ru/data/fonds/europe_and_america/j/0000_1000/2787_Krasnye_vinogradniki_v_Arle_Monmazhur/index.php?sea_val=Van%20Gogh&lang=en |title=Red Vineyard at Arles (Montmajour) |publisher=The Pushkin State Museum of Fine Arts |accessdate=2017-12-21}}</ref><sup>F 495, JH 1626</sup>。
Gauguin Misères humaines.jpg
Vincent van Gogh - The Arlesienne - Google Art Project.jpg|『[[アルルの女 (ジヌー夫人)]]』1888年11月、アルル。油彩、キャンバス、92.5 × 73.5 cm。[[オルセー美術館]]<ref>{{Cite web |url=http://www.musee-orsay.fr/en/collections/index-of-works/notice.html?no_cache=1&nnumid=14058 |title=L'Arlésienne |publisher=Musée d'Orsay |accessdate=2017-12-21}}</ref><sup>F 489, JH 1625</sup>。
</gallery>
==== アルル市立病院 ====
{{multiple image
| align =
| image1 = Drawing of the mutilation of Vincent van Gogh's ear.jpg | width1= 120 | caption1= レー医師が1930年に[[アーヴィング・ストーン]]のために描いたファン・ゴッホの耳の図。上図には「点線に沿ってかみそりで耳をそぎ落とした」、下図には「耳たぶの一部だけが残った」と説明がある{{sfn|マーフィー|2017|p=215}}。
}}
ファン・ゴッホは、アルル市立病院に収容された。ちょうどヨーとの[[婚約]]を決めたばかりだったテオは、12月24日夜の列車でアルルに急行し、翌日兄を病院に見舞うとすぐにパリに戻っ
しかし、その後容態は改善に向かい、ファン・ゴッホは[[1889年]]1月2日、テオ宛に「あと数日病院にいれば、落ち着いた状態で家に戻れるだろう。何よりも心配しないでほしい。ゴーギャンのことだが、僕は彼を怖がらせてしまったのだろうか。なぜ彼は消息を知らせてこないのか。」と書いている<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let728/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡728 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1889年1月2日、アルル、[[#CL|CL: 567]]、{{Lang|en|I’ll stay here at the hospital for another few days...}}）。</ref>。そして、1月4日の「黄色い家」への一時帰宅許可を経て、1月7日退院許可が下り、ファン・ゴッホは「黄色い家」に戻った{{sfn|二見|2010|pp=202-206}}{{sfn|マーフィー|2017|pp=241-243}}。
[[ファイル:Arles Hotel Dieu garden.jpg|thumb|right|180px|アルル市立病院の中庭。当時35歳のファン・ゴッホが収容された。]]
退院したファン・ゴッホは、レー医師の肖像や、耳に[[包帯]]をした2点の自画像を描き、また事件で中断していた『[[ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女]]』も完成させた{{sfn|二見|2010|pp=207-210}}。1月20日、ジョゼフ・ルーランが、転勤でアルルを離れなければならなくなり、ファン・ゴッホは、親友を失った{{sfn|マーフィー|2017|p=253}}。ファン・ゴッホは、テオに、耐えられない[[幻覚]]はなくなり、悪夢程度に鎮まってきたと書いている。しかし、2月に入り、自分は毒を盛られている、至る所に囚人や毒を盛られた人が目につく、などと訴え、2月7日、近所の人が警察に対応を求めたことから、再び病院の監禁室に収容された{{sfn|二見|2010|pp=211-213}}{{sfn|マーフィー|2017|p=260}}。2月17日に仮退院したが、2月25日、住民30名から市長に、「オランダ人風景画家が精神能力に狂いをきたし、過度の飲酒で異常な興奮状態になり、住民、ことに婦女子に恐怖を与えている」として、家族が引き取るか[[精神病院]]に収容するよう求める請願書が提出された。2月26日、警察署長の判断で再び病院に収容された{{sfn|二見|2010|pp=214-215}}{{sfn|マーフィー|2017|pp=261-262}}<ref>{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/misc/archives/petition_e.htm |title=The Arles Petition: Petition, report and inquest |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2013-02-26}}</ref>{{Refnest|group="注釈"|{{仮リンク|バーナデット・マーフィー|de|Bernadette Murphy}}は著書で「黄色い家」をファン・ゴッホに貸していた家主ベルナール・スーレが、「黄色い家」を新たにたばこ屋に貸すために、親戚・知人の署名を集めてファン・ゴッホの追い出しを画策したのではないかと推測している{{sfn|マーフィー|2017|pp=279-282}}。}}。警察署長は、関係者から事情聴取の上、3月6日、専門の保護施設に監禁相当との意見を市長に提出した{{sfn|マーフィー|2017|p=272}}。
ファン・ゴッホは、3月23日までの約1か月間は単独病室に閉じ込められ、絵を描くことも禁じられた{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=729-730}}。「厳重に鍵をかけたこの監禁室に長い間、監視人とともに閉じ込められている。僕の過失など証明されておらず、証明することもできないのに」と憤りの手紙を送っている{{sfn|マーフィー|2017|p=267}}。4月18日の結婚式を前に新居の準備に忙しいテオからもほとんど便りはなく、フィンセントは結婚するテオに見捨てられるとの孤独感に苦しんだ{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=731-736}}。
そんな中、3月23日、画家[[ポール・シニャック]]がアルルのファン・ゴッホのもとを訪れてくれ、レー医師を含め3人で「黄色い家」に立ち入った。不在の間にローヌ川の洪水による湿気で多くの作品が損傷していることに落胆せざるを得なかった{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=742-743}}。しかし、シニャックは、パリ時代に見ていたファン・ゴッホの絵とは異なる、成熟した画風の作品に驚いた。ファン・ゴッホも、友人の画家に会ったことに刺激を受け、絵画制作を再開した。外出も認められるようになった{{sfn|マーフィー|2017|pp=293-294}}。
病院にいつまでも入院していることはできず、「黄色い家」に戻ることもできなくなったため、ファン・ゴッホは、居場所を見つける必要に迫られた。4月半ばには、レー医師が所有するアパートを借りようという考えになっていたが、1人で生活できるか不安になり、あきらめた{{sfn|マーフィー|2017|pp=294-296}}。最終的に、4月下旬、テオに、サル牧師から聞いたサン＝レミの療養所に移る気持ちになったので、転院の手続をとってほしいと手紙で頼んだ{{sfn|二見|2010|pp=218-219}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let760/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡760 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1889年4月21日、アルル、[[#CL|CL: 585]]、{{Lang|en|At the end of the month I’d still wish to go to the mental hospital at St-Rémy or another institution...}}）。</ref>。当時、公立の精神科病院に入れられれば二度と退院の見込みはなかったのに対し、民間の療養所は遥かに恵まれた環境であった{{sfn|マーフィー|2017|p=296}}。
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Van Gogh - Selbstbildnis mit verbundenem Ohr und Pfeife.jpeg |『[[包帯をしてパイプをくわえた自画像]]』1889年1月、アルル。油彩、キャンバス、51 × 45 cm。個人コレクション<sup>F 529, JH 1658</sup>。退院後に担当医らのために描かれた2枚の自画像のうち1枚{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=718}}。
Van Gogh - Bildnis Doktor Félix Rey.jpeg |『{{仮リンク|レー医師の肖像|fr|Portrait du docteur Rey}}』1889年1月、アルル。油彩、キャンバス、64 × 53 cm。[[プーシキン美術館]]<ref>{{Cite web |url=http://www.arts-museum.ru/data/fonds/europe_and_america/j/0000_1000/2832_Portret_doktora_Feliksa_Reya/index.php?sea_val=Van%20Gogh&lang=en |title=Portrait of Doctor Rey |publisher=The Pushkin State Museum of Fine Arts |accessdate=2017-12-18}}</ref><sup>F 500, JH 1659</sup>。
Van Gogh - La Berceuse (Augustine Roulin).jpeg|『[[ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女]]』1889年1月、アルル。油彩、キャンバス、92.7 × 73.8 cm。[[シカゴ美術館]]<ref>{{Cite web |url=http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/27949 |title=Madame Roulin Rocking the Cradle (La berceuse) |publisher=Art Institute of Chicago |accessdate=2017-12-23}}</ref><sup>F 506, JH 1670</sup>。
Van Gogh - Garten des Hospitals in Arles1.jpeg|『アルルの病院の中庭』1889年4月、アルル。油彩、キャンバス、73 × 92 cm。{{仮リンク|ラインハルト・コレクション|en|Am Römerholz}}<sup>F 519, JH 1687</sup>。
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=== サン＝レミ（1889年5月-1890年5月） ===
{{multiple image
| align = right
| image1 = Gogh Saint-Paul-de Mausole.jpg | width1= 80 | caption1= [[サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス|サン＝レミ]]の療養所の病室。当初ファン・ゴッホは3か月程度の滞在のつもりだったが、36歳から37歳までの1年間、療養生活を送った{{sfn|Naifeh|Smith|2012|p=754}}。
}}
同年（1889年）5月8日、ファン・ゴッホは、サル牧師に伴われ、アルルから20 km余り北東にある[[サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス|サン＝レミ]]の{{仮リンク|サン＝ポール＝ド＝モーゾール修道院|fr|Monastère Saint-Paul-de-Mausole}}療養所に入所した。病院長テオフィル・ペロンは、その翌日、「これまでの経過全体の帰結として、ヴァン・ゴーグ氏は相当長い間隔を置いた[[てんかん]]発作を起こしやすい、と私は推定する。」と記録している{{sfn|二見|2010|p=225}}。
ファン・ゴッホは、
ファン・ゴッホの病状は改善しつつあったが、アルルへ作品を取りに行
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[[ファイル:Jo Bonger and son Vincent Willem van Gogh 1890 (cropped).jpg|thumb|left|100px|[[ヨハンナ・ファン・ゴッホ＝ボンゲル|ヨー]]とその子[[フィンセント・ウィレム・ファン・ゴッホ|フィンセント・ヴィレム]]。]]
1889年の[[クリスマス]]の頃、再び発作が起き、この時は1週間程度で収まった{{sfn|二見|2010|p=254}}。[[1890年]]1月下旬、アルルへ旅行して戻ってきた直後にも、発作に襲われた{{sfn|二見|2010|p=258}}。1月31日にテオとヨーの間に息子（[[フィンセント・ウィレム・ファン・ゴッホ|フィンセント・ヴィレム]]と名付けられた）が生まれたのを祝って2月に『[[花咲くアーモンドの木の枝]]』を描いて贈ったり、ゴーギャンが共同生活時代に残したスケッチをもとに[[アルルの女 (ジヌー夫人)|ジヌー夫人]]の絵を描いたりして創作を続けるが、2月下旬にその絵をジヌー夫人自身に届けようとアルルに出かけた時、再び発作で意識不明になった{{sfn|二見|2010|pp=259-260}}。4月、ペロン院長はテオに、ファン・ゴッホが「ある時は自分の感じていることを説明するが、何時間かすると状態が変わって意気消沈し、疑わしげな様子になって何も答えなくなる。」と、完全な回復が遅れている様子を伝えている{{sfn|二見|2010|p=262}}。また、ペロン院長による退院時（5月）の記録には、「発作の間、患者は恐ろしい恐怖感にさいなまれ、絵具を飲み込もうとしたり、看護人がランプに注入中の[[灯油]]を飲もうとしたりなど、数回にわたって服毒を試みた。発作のない期間は、患者は全く静穏かつ意識清明であり、熱心に画業に没頭していた。」と記載されている{{sfn|二見|2010|pp=264-265}}。
一方、ファン・ゴッホの絵画は少しずつ評価されるようになっていた。同年（1890年）1月、評論家の[[アルベール・オーリエ]]が『[[メルキュール・ド・フランス]]』誌1月号にファン・ゴッホを高く評価する評論を載せ、[[ブリュッセル]]で開かれた
体調が回復した5月、ファン・ゴッホは、[[カミーユ・ピサロ|ピサロ]]と親しい医師
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ファイル:Van Gogh - Blühende Mandelbaumzweige.jpeg |
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=== オーヴェル＝シュル＝オワーズ（1890年5月-7月） ===
[[ファイル:
[[ファイル:Gogh Ravoux Auvers.jpg
同年（1890年）5月20日、ファン・ゴッホはパリから北西へ30
ファン・ゴッホは、古い草葺屋根の家々、[[セイヨウトチノキ]]（マロニエ）の花を描いた。またガシェ医師の家を訪れて絵画や文学の話をしつつ、そ
[[ファイル:Van Gogh's Palette.jpg|thumb|left|140px|オーヴェルに残されていたファン・ゴッホのパレット（[[オルセー美術館]]）{{sfn|デーネカンプほか|2016|p=102}}。]]
この頃、パリのテオは、勤務先の商会の経営者ブッソ、ヴァラドンと意見が対立しており、ヨーの兄アンドリース・ボンゲル（ドリース）とともに共同で自営の画商を営む決意をするか迷っていた。またヨーと息子が体調を崩し、そのことでも悩んでおり、テオは6月30日、兄宛に悩みを吐露した長い手紙を書いている{{sfn|二見|2010|p=280}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let894/letter.html#translation |title=テオよりフィンセント宛書簡894 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1890年6月30日・7月1日、パリ、[[#CL|CL: T39]]）。</ref>。7月6日、ファン・ゴッホはパリを訪れた。ヨーによれば、[[アルベール・オーリエ]]や、トゥールーズ＝ロートレックなど多くの友人が彼を訪ねたほか、ギヨマンも来るはずだったが、ファン・ゴッホは「やり切れなくなったので、その訪問を待たずに急いでオーヴェルへ帰っていった」という。この日、テオやヨーとの間で何らかの話合いがされたようであるが、ヨーはその詳細を語っていない{{sfn|小林英樹|2009|pp=262-263}}{{Refnest|group="注釈"|小林英樹の著書では、子供ヴィレムが生まれ自分たちの生活を守ろうとするヨーと、テオに金銭的に依存しているファン・ゴッホとの間に、テオのブッソ＝ヴァラドン商会去就問題を前に避けがたい対立関係が生じていたとした上で{{sfn|小林英樹|2009|pp=201-202}}、7月6日にヨーとファン・ゴッホが絵をかける場所について口論になったことでそれが顕在化し{{sfn|小林英樹|2009|pp=236-237}}、ファン・ゴッホが疎外感から自殺する原因になったと指摘する{{sfn|小林英樹|2009|p=273}}。一方、[[高階秀爾]]の著書では、テオが夏の休暇中にオランダの母のもとに息子フィンセント・ヴィレムを連れて一家で帰省する予定だったのに対し、ファン・ゴッホはそれによって自分が見捨てられるのではないかと感じ、テオ一家にオーヴェルに来てほしいと繰り返し希望しており、7月6日にもそのことで兄弟の間で激しい議論があったであろうとする。そして、テオが7月14日付けの手紙で「明朝[[ライデン]]に発つ」と知らせてきたことでフィンセントは自分の全存在をかけるほどの問題に敗れたとする{{sfn|高階|1984|pp=209-215}}。}}。ファン・ゴッホは、7月10日頃、[[オーヴェル＝シュル＝オワーズ|オーヴェル]]からテオとヨー宛に「これは僕たちみんなが日々のパンを危ぶむ感じを抱いている時だけに些細なことではない。……こちらへ戻ってきてから、僕もなお悲しい思いに打ちしおれ、君たちを脅かしている嵐が自分の上にも重くのしかかっているのを感じ続けていた。」と書き送っている。また、大作3点（『荒れ模様の空の麦畑』、『[[カラスのいる麦畑]]』、『[[ドービニーの庭]]』）を描き上げたことを伝えている{{sfn|二見|2010|pp=282-283}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let898/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ及びヨー宛書簡898 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1890年7月10日頃、オーヴェル＝シュル＝オワーズ、[[#CL|CL: 649]]、{{Lang|en|It’s no small thing when all together we feel the daily bread in danger...}}）。</ref>。また、ファン・ゴッホはその後にもテオの「激しい家庭のもめ事」を心配する手紙を送ったようであり（手紙は残っていない）、7月22日、テオは兄に、（共同自営問題{{Refnest|group="注釈"|テオとドリースが共同で画商を自営する計画については、ドリースが身を引いてしまい、7月21日、テオは経営者ブッソに商会に残ることを伝えた{{sfn|二見|2010|pp=285-286}}。}}に関し）ドリースとの議論はあったものの、激しい家庭のもめ事など存在しないという手紙を送り、これに対しファン・ゴッホは最後の手紙となる7月23日の手紙で「君の家庭の平和状態については、平和が保たれる可能性も、それを脅かす嵐の可能性も僕には同じように納得できる。」などと書いている{{sfn|二見|2010|pp=286-289}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let902/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡902 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1890年7月23日、オーヴェル＝シュル＝オワーズ、[[#CL|CL: 651]]、{{Lang|en|As regards the state of peace in your household,...}}）。</ref>。
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ファイル:Vincent van Gogh - Wheatfield with crows - Google Art Project.jpg |『[[カラスのいる麦畑]]』1890年7月、オーヴェル。油彩、キャンバス、50.5 × 103 cm。ゴッホ美術館<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0149V1962 |title=Wheatfield with Crows |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2017-12-19}}</ref><sup>F 779, JH 2117</sup>。
ファイル:Van Gogh - Der Garten von Daubigny1.jpeg |『[[ドービニーの庭]]』1890年7月、オーヴェル。油彩、キャンバス、54 × 101.5 cm。バーゼル市立美術館<sup>F 777, JH 2105</sup>。
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=== 死（1890年7月） ===
[[ファイル:
[[ファイル:Gachet-VanGoghdead1890.jpg|thumb|left|120px|ガシェ医師による死の床のファン・ゴッホのスケッチ（1890年7月29日）。]]
[[ファイル:Vincent van Gogh - Tree Roots and Trunks (F816).jpg|thumb|right|200px|『木の根と幹』、1890年7月、オーヴェル、油彩、キャンバス、50 × 100 cm。[[ファン・ゴッホ美術館]] <sup>F 816, JH 2113 </sup> 。<br />本作をファン・ゴッホの[[絶筆]]とする説がある<ref>{{Cite web|和書|url=https://web.archive.org/web/20200728223550/https://this.kiji.is/660948039103612001 |title=ゴッホ最後の絵、場所特定 「木の根と幹」パリ近郊 |website=共同通信 |publisher=共同通信社 |date=2020-07-29 |accessdate=2021-03-03}}</ref>。]]
[[浮世絵]]に関心の高いヴァン・ゴッホは最晩年、オーストラリア生まれの画家{{仮リンク|エドムンド・ウォルポール・ブルック|en|Edmund_Walpole_Brooke|preserve=1}}と知り合った。エドムンドは[[イギリス人]]の父{{仮リンク|ジョン・ヘンリー・ブルック|en|John Henry Brooke|preserve=1}}が[[ジャパン・デイリー・ヘラルド]]の[[ディレクター]]（1867年から）で、日本で活動していた<ref>[https://web.archive.org/web/20210607184306/https://news.artnet.com/art-world/vincent-van-gogh-edmund-walpole-brooke-1976668 Can This $45 Thrift Store Painting Provide Clues About Vincent Van Gogh’s Final Days in France? Art Historians Are Hoping So.] Sarah Cascone, June 7, 2021.</ref>{{efn|[[大阪大学]]の[[小寺司]]美術史教授による研究がある<ref>{{Cite web|title=Tsukasa Kodera|url=https://tsukasakodera.academia.edu/research#papers|access-date=2021-06-14|website=tsukasakodera.academia.edu}}</ref>。}}。
7月27日の日曜日の夕方、オーヴェルのラヴー旅館に、怪我を負ったファン・ゴッホが帰り着いた。旅館の主人に呼ばれて彼の容態を見たガシェは、同地に滞在中だった医師マズリとともに傷を検討した。傷は[[銃創]]であり、左乳首の下、3、4 cmの辺で紫がかったのと青みがかったのと二重の[[暈]]に囲まれた暗い赤の傷穴から弾が体内に入り、既に外への出血はなかったという。両名は、弾丸が心臓をそれて左の下肋部に達しており、移送も外科手術も無理と考え、絶対安静で見守ることとした{{sfn|二見|2010|p=295}}。ガシェは、この日のうちにテオ宛に「本日、日曜日、夜の9時、使いの者が見えて、令兄フィンセントがすぐ来てほしいとのこと。彼のもとに着き、見るとひどく悪い状態でした。彼は自分で傷を負ったのです。」という手紙を書いた{{sfn|二見|2010|pp=292-293}}。翌28日の朝、パリで手紙を受け取ったテオは兄のもとに急行した。彼が着いた時点ではファン・ゴッホはまだ意識があり話すことが出来たものの、29日午前1時半に死亡した。37歳没{{sfn|二見|2010|p=296}}。7月30日、[[葬儀]]が行われ、テオのほかガシェ、ベルナール、その仲間[[シャルル・ラヴァル]]や、[[タンギー爺さん|ジュリアン・フランソワ・タンギー]]など、12名ほどが参列した{{sfn|二見|2010|pp=298-299}}。
テオは8月1日、パリに戻ってから妻ヨー宛の手紙に「オーヴェルに着いた時、幸い彼は生きていて、事切れるまで私は彼のそばを離れなかった。……兄と最期に交わした言葉の一つは、『このまま死んでゆけたらいいのだが』だった。」と書いている{{sfn|二見|2010|pp=297-298}}。
[[ファイル:Auvers-sur-Oise Cimetière 977.JPG|thumb|right|200px|オーヴェルにあるファン・ゴッホ（左）とテオの墓]]
テオは、同年（1890年）8月、兄の回顧展を実現しようと画商[[ポール・デュラン＝リュエル]]に協力を求めたが、断られたため画廊での展示会は実現せず、9月22日から24日までテオの自宅アパルトマンでの展示に終わった{{sfn|二見|2010|pp=302-303}}{{sfn|木下|2002|p=110}}一方、9月12日頃、テオは[[めまい]]がするなどと体調不良を訴え、同月のある日、突然麻痺の発作に襲われて入院した。10月14日、精神病院に移り、そこでは[[梅毒]]の最終段階、麻痺性痴呆と診断されている。11月18日、[[ユトレヒト]]近郊の診療所に移送され療養を続けたが、[[1891年]]1月25日、兄の後を追うように亡くなり、ユトレヒトの市営墓地に埋葬された{{sfn|二見|2010|pp=302-304}}。なお、ファン・ゴッホの当初の墓地（正確な位置は現在は不明）は15年契約であったため、[[1905年]]6月13日、ヨー、ガシェらによって、同じオーヴェルの今の場所に改葬された<ref>{{Cite web |url=http://www.wormwoodsociety.org/index.php/science-articles/667-vincent-van-gogh-and-the-thujone-connection- |title=Vincent van Gogh and the Thujone Connection |author=Arnold, Wilfred Niels |publisher=The Wormwood Society |accessdate=2013-12-04}}</ref><ref>{{Cite web |url=http://communityoflights.com/art/vincent-van-gogh |title=Vincent van Gogh |publisher=Community of Lights |accessdate=2013-12-04}}</ref>。[[1914年]]4月、ヨーがテオの遺骨をこの墓地に移し、兄弟の[[墓石]]が並ぶことになった{{sfn|二見|2010|p=304}}。
ファン・ゴッホはオーヴェルの麦畑付近で拳銃を用いて[[自殺]]を図ったとするのが定説だが、現場を目撃した者はおらず、また、自らを撃ったにしては銃創や弾の入射角が不自然な位置にあるという主張もある。[[2011年]]にファン・ゴッホの伝記を刊行したスティーヴン・ネイフとグレゴリー・ホワイト・スミスは、地元の少年達との小競り合いの末に、彼らが持っていた銃が暴発し、ファン・ゴッホを誤射してしまったとする説を唱えた。[[ゴッホ美術館|ファン・ゴッホ美術館]]は「新説は興味深いが依然疑問が残る」とコメントしている<ref name="BBCVanGogh">{{cite web |url=https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-15328583 |title=Van Gogh did not kill himself, authors claim |author= |date=2011-10-17 |accessdate=2021-03-03 |website=BBC News |publisher=BBC |language=en}}</ref>{{Refnest|group="注釈"|左脇腹から下方向に撃ったとされる[[銃創]]の状況、凶器とされる[[ピストル]]が発見されていないことなどから他殺である可能性が高いとした上で{{sfn|小林利延|2008|pp=39-51}}、経済面での対立などを挙げてテオによる犯行を示唆している{{sfn|小林利延|2008|pp=192-219}}。}}。[[2016年]]7月、ファン・ゴッホが自殺に用いたとされる、[[1960年]]にオーヴェルの農地から発見された拳銃がファン・ゴッホ美術館にて展示された<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.afpbb.com/articles/-/3093759 |title=ゴッホが自殺に使用したとされる拳銃を展示、ゴッホ美術館 写真3枚 国際ニュース|website=AFPBB News|publisher=AFP通信|date=2016-07-13|accessdate=2021-03-03}}</ref>。
== 病因 ==
ファン・ゴッホが起こした「耳切り事件」や、その後も引き続いた発作の原因については、次のようなものを含め、数多くの仮説がある（数え方により100を超える{{sfn|トラルボー|1992|p=286}}）。このうち、[[てんかん]]もしくは統合失調症とする説が最も有力である{{sfn|木下|2002|p=100}}。しかし、医学的・精神医学的見解は混沌としており、確定的診断を下すには慎重であるべきとの指摘がされている{{sfn|トラルボー|1992|pp=286-287}}。
; てんかん説
: アルルの病院の上層部による診断は「全般的[[せん妄]]を伴う急性[[躁病]]」であったが、若いフェリクス・レー医師だけが「一種のてんかん」と考え、ファン・ゴッホもその説明に納得している。当時、伝統的に認められてきたてんかんとは別に、発作と発作の間に長い安定期間があり比較的普通の生活を送ることができる類型があること、日光、アルコール、精神的動揺などが発作の引き金となり得ることなどが分かってきていた。ペロン医師も、レーの診断を支持した{{sfn|Naifeh|Smith|2012|pp=749-751}}。
; [[統合失調症]]説
: [[カール・ヤスパース]]は、てんかんのうち強直間代発作における典型的症状である強直[[痙攣]]が見られないことから、てんかん説に疑問を呈し、統合失調症か麻痺であるとした上で、2年間も発作に苦しみながら判断能力を失わなかったことから見て[[統合失調症]]との判定に傾いている{{sfn|小山田|2006|p=69}}。
; [[梅毒]]性麻痺説
: ファン・ゴッホは、アントウェルペン滞在中に梅毒と診断されて水銀剤治療と座浴療法を受けている。ランゲ・アイヒバウムは、「急性梅毒性分裂・てんかん様障害」との診断を下している{{sfn|小山田|2006|pp=65-69}}。
; [[メニエール病]]説
: メニエール病とは[[内耳]]の病気で、ひどい[[目まい]]、吐き気、強い耳鳴り、難聴を伴うものである。ファン・ゴッホは「目まいに襲われている間、痛みと苦しみの前に自分が臆病者になってしまった思いだ」と書いており、こうした手紙の詳細な調査からメニエール病の症状に当てはまるとする研究がある{{sfn|小山田|2006|p=60}}。
; [[アブサン]]中毒説
: ファン・ゴッホはアントウェルペンないしパリ時代からアブサンを多飲していたが、アブサンには原料の[[ニガヨモギ]]に含まれる[[ツジョン]]という有毒成分があり、[[振戦せん妄]]、てんかん性痙攣、幻聴を主症状とする[[アルコール中毒]]を引き起こす{{sfn|小山田|2006|pp=47-50}}。サン＝レミの精神病院に入院中、ファン・ゴッホが絵具のチューブの中身を飲み込んだことがあるが、これは絵具の溶剤である[[テレビン油]]がツジョンと性質が似ているためであるという意見も発表されている。しかしこれを「耳切り事件」のような行動と結びつけるには難点もある{{sfn|小山田|2006|pp=59-60}}。ゴッホの手紙の中にアブサンを飲んだという記録はないし、アルルではアブサンはほとんど売られていなかったという指摘もある{{sfn|マーフィー|2017|pp=186-188}}。
; [[急性間欠性ポルフィリン症]]説
: [[ポルフィリン]]誘導体の代謝異常により、間欠的な腹痛、悪心、嘔吐を伴い、[[光過敏症]]となり、神経症状を引き起こすとされている、まれな病気である。この説に対しては、遺伝的な説明が不十分との意見もある{{sfn|小山田|2006|p=127}}<ref>{{Cite news |url=https://www.nytimes.com/1991/12/21/arts/new-explanation-given-for-van-gogh-s-agonies.html |title=New Explanation Given For van Gogh's Agonies |author=Natalie Angier |newspaper=New York Times |date=1991-12-21 |accessdate=2021-03-03|language=en}}</ref>。
孤独な社会的行動、狭い興味関心などの特徴を指摘して、[[アスペルガー症候群]]であったとする見解もある{{sfn|フィッツジェラルド|2009|pp=258-271}}。彼の病気と芸術との関係については、発作の合間には極めて冷静に制作していたことから、彼の芸術が「狂気」の所産であるとはいえないという意見が多い{{sfn|木下|2002|p=100}}。
== 後世 ==
=== 1890年代の評価
{{multiple image
|image1 = Aurier, Albert, BNF Gallica.jpg |width1 = 100
|image2 = Octave Mirbeau formal portrait.jpg |width2 = 90
|footer = 早期からファン・ゴッホの作品を賞賛した[[アルベール・オーリエ]]（左）と[[オクターヴ・ミルボー]]。
}}
ファン・ゴッホの作品については、晩年の1890年1月に『[[メルキュール・ド・フランス]]』誌に発表されたアルベール・オーリエの評論で、既に高く評価されていた。オーリエは、「フィンセント・ファン・ゴッホは実際、自らの芸術、自らのパレット、自然を熱烈に愛する偉大な画家というだけではなく、夢想家、熱狂的な信者、美しき理想郷に全身全霊を捧げる者、観念と夢とによって生きる者なのだ。」と賞賛している{{Refnest|アルベール・オーリエ「孤立者たち――フィンセント・ファン・ゴッホ」『メルキュール・ド・フランス』1890年1月10日。近藤學訳{{sfn|エニック|2005|pp=269-278}} }}。同時期の他の評論家らによるアンデパンダン展についての記事も、比較的ファン・ゴッホに好意的なものであった{{sfn|エニック|2005|p=45}}。他方、ファン・ゴッホの絵が生前売れたのは、友人の姉[[アンナ・ボック]]が400フランで買い取った『赤い葡萄畑』だけであるとされ、これは一般的に生前の不遇を象徴する事実とみなされている{{sfn|エニック|2005|p=66}}{{Refnest|group="注釈"|マルク・エド・トラルボーは著書で、『赤い葡萄畑』の約15か月前にファン・ゴッホの自画像がテオからロンドンの画商に売られていることを指摘している{{sfn|トラルボー|1992|pp=299-300}}。}}。ただし、これについては、ファン・ゴッホが絵を描いたのは10年に満たず、ちょうど展覧会に出品し始めた時に若くしてこの世を去ったことを考えれば、彼の絵画が成熟してから批評家によって承認されるまでの期間はむしろ短いとの指摘もある{{sfn|エニック|2005|p=71}}。
[[ファイル:Richard Roland Holst - Van Gogh exposition.jpg|thumb|left|160px|1892年、アムステルダムでのファン・ゴッホ回顧展で、{{仮リンク|リシャルト・ロラント＝ホルスト|de|Richard Roland Holst}}が描いたカタログの表紙。沈む太陽と、萎れゆくひまわりを通じ、聖人・殉教者としてのゴッホを表現している{{sfn|圀府寺|2010|pp=111-112}}{{sfn|西岡|2016|pp=42-43}}。]]
ゴッホ死後の[[1891年]]2月、[[ブリュッセル]]の20人展で遺作の油絵8点と素描7点が展示された。同年3月、パリのアンデパンダン展では油絵10点が展示された。[[オクターヴ・ミルボー]]は、このアンデパンダン展について、『[[エコー・ド・パリ]]』紙に「かくも素晴らしい天分に恵まれ、誠に直情と幻視の画家がもはやこの世にいないと思えば、大きな悲しみに襲われる。」と、ファン・ゴッホを賞賛する文章を描いている{{sfn|二見|2010|pp=307-308}}。オーリエや他の評論家からもファン・ゴッホへの賞賛が続いた。オーリエは、ファン・ゴッホを同時代における美術の潮流の中に位置付けながら、「[[写実主義]]者」であると同時に「[[象徴主義]]者」であり、「理想主義的な傾向」を持った「[[自然主義]]の美術」を実践しているという、逆説的な評価を述べている{{sfn|エニック|2005|p=59}}。唯一、シャルル・メルキが[[1893年]]に、印象派ら「現在の絵画」を批判する論文を発表し、その中でファン・ゴッホについて「[[こて (工具)|こて]]に山と盛った黄、赤、茶、緑、橙、青の絵具が、5階から投げ落としたかごの中の卵のように、花火となって飛び散った。……何かを表しているように見えるが、きっと単なる偶然であろう。」と皮肉った批評を行ったが、同調する評論家はいなかった{{sfn|エニック|2005|pp=46-50}}。
ヨーは、[[1892年]]、[[アムステルダム]]での素描展やハーグでの展覧会を開いたり、画商に絵を送ったりして、ファン・ゴッホの作品を世に紹介する努力を重ね、12月には、アムステルダムの芸術ホール・パノラマで122点の回顧展を実現した{{sfn|二見|2010|p=308}}。北欧ではファン・ゴッホの受容が比較的早く、[[1893年]]3月、[[コペンハーゲン]]でゴーギャンとゴッホの展覧会が開かれ、リベラルな新聞に好評を博した{{sfn|ソールツマン|1999|pp=110-112}}。パリの新興の画商[[アンブロワーズ・ヴォラール]]も、[[1895年]]と[[1896年]]に、ゴッホの展覧会を開き、知名度の向上に寄与した{{sfn|二見|2010|p=309}}<ref>{{Cite web |url=http://www.artic.edu/aic/exhibitions/picasso/themes.html |title=Cézanne to Picasso: Ambroise Vollard, Patron of the Avant-Garde |publisher=The Art Institute of Chicago |year=2006 |accessdate=2015-06-29 }}</ref>。
[[1893年]]、ベルナールが『メルキュール・ド・フランス』誌上でゴッホの書簡の一部を公表し、ファン・ゴッホの[[伝記]]的事実を伝え始めると、人々の関心が作品だけでなくファン・ゴッホという人物の個性に向かうようになった。[[1894年]]、ゴーギャンもファン・ゴッホに関する個人的な回想を発表し、その中で「全く、どう考えても、フィンセントは既に気が狂っていた。」と書いている{{sfn|エニック|2005|pp=55-56}}。こうして、フランスのファン・ゴッホ批評においては、彼の芸術的な特異性、次いで伝記的な特異性が作り上げられ、賛美されるという風潮が確立した{{sfn|エニック|2005|p=56}}。
=== 社会的受容と伝説の流布（20世紀前半） ===
[[1900年]]頃から、今までルノワール、ピサロといった印象派の大家の陰で売れなかったシスレー、[[ポール・セザンヌ|セザンヌ]]、ゴッホらの作品が市場で急騰し始めた。1900年にはファン・ゴッホの『立葵』が1100[[フラン (通貨)|フラン]]で買い取られ、1913年には『静物』が3万5200フランで取引された。さらに1932年にはファン・ゴッホ1点が36万1000フランで落札されるに至った。また、作品の価値の高まりを反映して、1918年頃には既に偽作が氾濫する状態であった。このように、批評家や美術史家のグループを超えて、ファン・ゴッホの絵画は[[大衆]]に受け入れられていった。それを助長したのは、彼の伝記の広まり、作品の複製図版の増殖、[[展覧会]]や[[美術館]]への公衆のアクセスであった{{sfn|エニック|2005|pp=66-67}}。
==== 展覧会 ====
[[1901年]]3月には、'''パリ'''の[[ベルネーム＝ジューヌ画廊]]で65点の油絵が展示され、この展覧会は[[アンリ・マティス]]、[[アンドレ・ドラン]]、[[モーリス・ド・ヴラマンク]]という[[フォーヴィスム]]の主要な画家たちに大きな影響を与えた。[[1905年]]3月から4月のアンデパンダン展で行われた回顧展も、フォーヴィスム形成に大きく寄与した（''→[[#絵画史的意義|絵画史的意義]]''）。
'''オランダ'''でも、[[ドルドレヒト]]、[[レイデン]]、[[デン・ハーグ|ハーグ]]、アムステルダム、[[ロッテルダム]]など、各地で展覧会が開催され、1905年には[[アムステルダム市立美術館]]で474点という大規模の回顧展が開催された{{sfn|二見|2010|pp=309-310}}。ヨーはこれらの展覧会について、作品の貸出しや売却を取り仕切った{{sfn|新関|2011|p=340}}。
'''ドイツ'''では、[[ベルリン]]の画商[[パウル・カッシーラー]]が、フランスの画商らやヨーとのコネクションを築いてファン・ゴッホ作品を取り扱っており、1905年9月以降、[[ハンブルク]]、[[ドレスデン]]、ベルリン、[[ウィーン]]と、各都市を回ってファン・ゴッホ展を開催した{{sfn|ソールツマン|1999|pp=171,174}}{{sfn|木下|2002|p=110}}。ドイツでのファン・ゴッホ人気は他国をしのぎ、第1次世界大戦開戦期には、ドイツは油彩画120点・素描36点という、オランダに次ぐ数の公的・私的コレクションを抱えるに至った{{sfn|ソールツマン|1999|pp=174-175}}。もっとも、ファン・ゴッホを「フランス絵画」と見て批判する声もあった{{sfn|ソールツマン|1999|pp=218-219}}。[[1928年]]にはカッシーラー画廊がベルリンで大規模なファン・ゴッホ展を行ったが、この時、数点の油彩画が偽作であることが判明し、[[オットー・ヴァッカー|ヴァッカー]]・スキャンダルが明るみに出た{{sfn|ソールツマン|1999|p=241}}''（→[[#真贋・来歴をめぐる問題]]）''。
'''[[ロンドン]]'''では、[[ロジャー・フライ]]が[[1910年]]11月、「マネとポスト印象派の画家たち」と題する展覧会を開き、ファン・ゴッホの油彩画22点も展示したが、イギリスの新聞はこれを冷笑した{{sfn|ソールツマン|1999|pp=197-198}}。
[[1937年]]には、[[パリ万国博覧会 (1937年)|パリ万国博覧会]]の一環として大規模な回顧展が開かれた{{sfn|エニック|2005|p=289}}。
'''[[アメリカ合衆国]]'''では、[[1929年]]、[[ニューヨーク近代美術館]]のこけら落とし展覧会で、[[ポール・セザンヌ|セザンヌ]]、[[ポール・ゴーギャン|ゴーギャン]]、[[ジョルジュ・スーラ|スーラ]]、ゴッホの4人のポスト印象派の画家が取り上げられた。後述のストーンの小説でファン・ゴッホの知名度は一気に上がり、[[1935年]]に同美術館をはじめとするアメリカ国内5都市でアメリカ最初のファン・ゴッホ回顧展が開催され、合計87万8709人の観客を呼んだ{{sfn|ソールツマン|1999|pp=349-350}}。第1次世界大戦後、世界経済の中心がヨーロッパからアメリカに移るにつれ、アメリカ国内では新しい美術館が次々生まれ、ゴッホ作品を含むヨーロッパ美術が大量に流入していった。[[ナチス・ドイツ]]の[[退廃芸術]]押収から逃れた作品の受入先ともなった{{sfn|ソールツマン|1999|pp=331-338}}。
==== 書簡集と伝記の出版 ====
[[ファイル:Johanna Bonger.jpeg|thumb|left|160px|回顧展の開催、書簡集の出版などファン・ゴッホの知名度向上に努めた、テオの妻[[ヨハンナ・ファン・ゴッホ＝ボンゲル|ヨー]]。しかし、兄弟の物語を美化して広めたとの批判も受ける{{sfn|高階|2008|p=164}}。]]
[[1911年]]、ベルナールが自分宛のファン・ゴッホの書簡集を出版した。[[1914年]]、ヨーが3巻の『ファン・ゴッホ書簡集』を出版し、その冒頭に「フィンセント・ファン・ゴッホの思い出――彼の義妹による」を掲載した{{sfn|二見|2010|pp=310-311}}{{sfn|小林英樹|2009|pp=257-258}}{{Refnest|新訳も刊行されている<ref>{{Cite book|和書|author=ヨー ファン・ゴッホ=ボンゲル |others=マーティン・ゲイフォード（解説）、林卓行(監修、翻訳)、吉川真理子（翻訳） |title=フィンセント・ファン・ゴッホの思い出 |date=2020-01-27 |publisher=[[東京書籍]] |series=Artist by Artist |volume= |isbn=978-4487813247 }}</ref>。}}。
書簡集の出版後、それを追うように、数多くの伝記、回想録、精神医学的な研究が発表された。そこでは、ファン・ゴッホの人生について、理想化され、精神性を付与され、英雄化されたイメージが作り上げられていった{{sfn|エニック|2005|p=77}}。すなわち、「強い使命感」、「並外れた[[天才]]」、「孤立と実際的・社会的な生活への不適合」、「禁欲と貧困」、「無私」、「金銭的・現世的な安楽への無関心と高貴な精神」、「同時代人からの無理解・誤解」、「苦痛に耐えての死（[[殉教]]のイメージ）」、「後世における成就」といった[[モチーフ (物語)|モチーフ]]が伝記の中で繰り返され、強調されている。これらのモチーフは、キリスト教の[[聖人]]伝を構成する要素と同じであることが指摘されている{{sfn|エニック|2005|pp=78-80}}。こうした伝説は、ファン・ゴッホ自身の書簡に記されたキリスト教的信念や、テオの貢献、「耳切り事件」、自殺といった多彩なエピソードによって強められた{{sfn|エニック|2005|pp=81,87,92}}。[[1934年]]には[[アーヴィング・ストーン]]が''{{Lang|en|Lust for Life}}''と題する伝記小説（邦訳『[[炎の人ゴッホ]]』）を発表し、全米のトップセラーとなった<ref name="炎の人">訳者「解説」、アーヴィング・ストーン『炎の人ゴッホ』、[[新庄哲夫]]訳、[[中公文庫]]、1990年。ISBN 4122017238 所収（pp.822-23）。</ref>。
==== 精神医学的研究 ====
[[1920年]]のビルンバウム（ドイツ）による論考に引き続き、[[1924年]]フランスで精神医学者ジャン・ヴァンションが、ファン・ゴッホの事例に言及した論文を発表すると、ゴッホの「狂気」に関する同様の研究が次々発表されるようになった。1940年代初頭までに、1ダースもの異なった診断が提示されるに至った{{sfn|エニック|2005|pp=141,281,309}}。他方、[[アントナン・アルトー]]は、[[1947年]]に小冊子『ファン・ゴッホ――社会が自殺させし者』を発表し、ファン・ゴッホが命を捨てたのは彼自身の狂気の発作のせいではないとした上で、ガシェ医師がゴッホに加えた圧迫、テオが兄のもとを訪れようとしなかったこと、ペロン医師の無能力、ガシェ医師がファン・ゴッホ自傷後に手術をしなかったこと、そしてファン・ゴッホを死に追いやった社会全体を告発している{{sfn|エニック|2005|pp=154-159}}。
=== 大衆文化への取込み（20世紀後半） ===
第2次世界大戦後、ファン・ゴッホは大部数の伝記、[[映画]]、[[芝居]]、[[バレエ]]、[[オペラ]]、[[歌謡曲]]、[[広告]]、あらゆるイメージ（作品の複製、模作、ポスター、[[絵葉書]]、[[Tシャツ]]、[[テレフォンカード]]等）で取り上げられ、大衆文化に取り込まれていった{{sfn|エニック|2005|p=170}}。他方で、L.ローランドは、1959年の著作の中で、テオの妻ヨーが、ゴッホ書簡集を出版した際、テオのフィンセントへの愛情と献身という物語にとって不都合な部分は削るなどの作為を加えていることを明らかにし、アルトーに引き続いて、ファン・ゴッホをめぐる伝説に疑問を投げかけた{{sfn|高階|2008|p=164}}。
1970年代、[[ヤン・フルスケル]]がファン・ゴッホの日付のない手紙の配列について研究を進め、今まで伝えられてきた多くのエピソードに疑問を投げかけた{{sfn|ソールツマン|1999|pp=390-391}}。[[1984年]]、ニューヨークの[[メトロポリタン美術館]]が、「アルルのファン・ゴッホ」展を開催し、学芸員ロナルド・ピックヴァンスによる徹底的な研究に基づいたカタログを刊行した。[[1987年]]には、続編となる「サン＝レミとオーヴェルのファン・ゴッホ」展を開催した。これらは、不遇と精神病のイメージに彩られた伝説を排除し、歴史的に正確なファン・ゴッホ像を確立しようとする動きの到達点を示すものであった{{sfn|ソールツマン|1999|pp=378-381,387-389,394}}。同様のゴッホ展は各国で開催され、没後100年に当たる[[1990年]]には、ファン・ゴッホ美術館が回顧展を開催した{{sfn|ソールツマン|1999|p=380}}。
==== 映画 ====
[[ファイル:Kirk Douglas 1955.jpg|thumb|right|150px|映画『[[炎の人ゴッホ]]』を主演した時の[[カーク・ダグラス]]（1955年）。]]
1990年のカタログによれば、1948年から1990年までの間にファン・ゴッホを題材としたドキュメンタリーおよびフィクションの映像作品は合計82本に上り、近年では年間10本も制作されている{{sfn|エニック|2005|pp=170,173}}。劇場公開された代表的な作品としては次のようなものがある。
*『ファン・ゴッホ』（[[1948年]]、[[フランス]]）
*: [[アラン・レネ]]監督の[[短編映画]]（日本では劇場未公開）。
*『[[炎の人ゴッホ]]』（''{{Lang|en|Lust for Life}}'', [[1955年]]、[[アメリカ合衆国|アメリカ]]）
*: 監督[[ヴィンセント・ミネリ]]、出演[[カーク・ダグラス]]。ゴッホの伝記映画の中では最も有名な作品で「周囲の無理解にもかかわらず情熱をもって独自の芸術を追求した狂気の天才画家」という通俗的なファン・ゴッホのイメージを定着させるのに決定的な役割を果たした。ゴーギャンを演じたアンソニー・クインがアカデミー助演男優賞を受賞。
*『[[ゴッホ (映画)|ゴッホ]]』（''{{Lang|en|Vincent & Theo}}'', [[1990年]]、アメリカ）
*: 監督[[ロバート・アルトマン]]、出演[[ティム・ロス]]。神話化されたファン・ゴッホの物語の[[脱構築]]を目指した作品で、いくぶん脚色されているとはいえ比較的史実に近い。画家は、他の作品に比べれば感情を抑えた冷静で分析的な性格として描かれている。原題が示すように弟のテオにもスポットが当てられている。
*『[[夢 (映画)|夢]]』（Dreams, 1990年、[[日本]]・アメリカ）
*: 監督[[黒澤明]]。八つのエピソードのうちの一つ「鴉」が、主人公の日本人がファン・ゴッホの絵画世界の中に入り込んで本人に出会う夢話となっている。ファン・ゴッホを演じたのは[[映画監督]]の[[マーティン・スコセッシ]]。
*『{{仮リンク|ヴァン・ゴッホ (1991年の映画)|label=ヴァン・ゴッホ|en|Van Gogh (1991 film)}} 』（Van Gogh, 1991年、フランス）
*: 監督[[モーリス・ピアラ]]。ゴッホの最晩年、オーヴェル＝シュル＝オワーズにおける2カ月の生活を描く。医師ガシェの娘マルグリットとの関係なども描かれ、快活で人間味のあるゴッホが描かれている。
*『[[ゴッホ 最期の手紙]]』（Loving Vincent, 2017年、イギリス・ポーランド合作）
*: 監督{{仮リンク|ドロタ・コビエラ|en|Dorota Kobiela}}、{{仮リンク|ヒュー・ウェルチマン|en|Hugh Welchman}}。全編が、ゴッホの油絵タッチで描かれたアニメーション映画。俳優の演じた実写映像をもとにしている。ゴッホの死後に周囲の人物が自分たちのゴッホ像を語る形式なのでそのキャラクターは判然としない。第30回ヨーロッパ映画賞長編アニメ映画賞受賞。
*『[[永遠の門 ゴッホの見た未来]]』（At Eternity's Gate, 2018年、アメリカ合衆国、イギリス、フランス合作）
*: 監督[[ジュリアン・シュナーベル]]。ゴッホを[[ウィレム・デフォー]]が演じている。デフォーは本作の演技で[[第75回ヴェネツィア国際映画祭|ヴェネツィア国際映画祭]][[ヴェネツィア国際映画祭 男優賞|男優賞]]を受賞した。本作のゴッホは浮世離れした感性の鋭い芸術家として描かれている。
=== 作品の高騰 ===
第一次世界大戦後には、前述のようにファン・ゴッホ作品の評価が確立し、1920年代から1930年代の最高価格は4000[[スターリング・ポンド|ポンド]]台となり、ルノワールに肉薄するものとなった。第二次世界大戦後は、近代絵画全体の価格水準が高騰するとともに、ファン・ゴッホ作品も従来の10倍ないし100倍となり、ルノワールと肩を並べた{{sfn|瀬木|1999|pp=137-138}}。1970年には『糸杉と花咲く木』が130万[[アメリカ合衆国ドル|ドル]]で取引されるなど100万ドルを超えるものが出て、1970年代には美術市場に君臨するようになった。1980年、『詩人の庭』が[[クリスティーズ]]で520万ドル（約12億円）という、30号の作品としては異例の高額で落札された{{sfn|瀬木|1999|pp=138-139}}。この時期は、記録破りの落札価格が普通になり、[[サザビーズ]]やクリスティーズといったオークション・ハウスが美術市場を支配することがはっきりした時代であった{{sfn|ソールツマン|1999|pp=371-372}}。
さらに1980年代にはオークションの高値記録が次々更新されるようになった{{sfn|エニック|2005|p=172}}。1988年2月4日付「[[リベラシオン]]」紙は、「昨年（[[1987年]]）3月30日、[[ロンドン]]のクリスティーズにて日本の安田火災（[[安田火災海上]]、現[[損害保険ジャパン]]）が[[ひまわり (絵画)|ひまわり]]を3630万ドル{{Refnest|name="NYT 39.9M"|group="注釈"|「[[ニューヨーク・タイムズ]]」紙によれば、落札価格は36,292,500ドル、10%の手数料を加え3990万ドルであるとされる<ref>{{Cite news |url= https://www.nytimes.com/1987/03/31/arts/van-gogh-sets-auction-record-39.9-million.html |title=Van Gogh Sets Auction Record: $39.9 Million |newspaper=New York Times | author=Francis X. Clines |date=1987-03-31 |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>。}}（約58億円）で落札した{{Refnest|group="注釈"|この「ひまわり」は、現在は[[SOMPO美術館]]が所蔵している<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.sompo-museum.org/collection/ |title=フィンセント・ファン・ゴッホ |publisher=SOMPO美術館 |accessdate=2021-03-03}}</ref>。}}瞬間、心理的な地震のようなものが記録された。……また[[アイリス (絵画)|アイリス]]は、（同年）11月11日に、[[ニューヨーク]]のサザビーズで5390万ドルで落札された。」と取り上げている{{sfn|エニック|2005|p=171}}。日本の[[バブル景気]]であふれたマネーが[[円高]]に支えられて欧米美術品市場に流入し、特に『ひまわり』の売立ては、市場の構造を根本から変化させ、印象派以降の近代美術品の価格を高騰させた{{sfn|ソールツマン|1999|pp=413-414}}。
さらに、[[1990年]]5月15日には、ニューヨークのクリスティーズで[[齊藤了英]]が『[[医師ガシェの肖像]]』を8250万ドル（約124億5000万円）で落札し<ref name="A5" />{{Refnest|name="ガシェ"|group="注釈"|落札額7500万ドルに、買い手が負担する手数料10％を加えた額{{sfn|ソールツマン|1999|p=457}}。}}、各紙で大々的に報じられた{{sfn|エニック|2005|p=172}}。この作品は、ヨーによって[[1898年]]頃にわずか300[[フラン (通貨)|フラン]]で売却されたと伝えられるものである<ref>{{Cite news |url=http://www.nytimes.com/1998/04/28/books/books-of-the-times-a-van-gogh-portrait-once-obscure-now-unseen.html |title=BOOKS OF THE TIMES; A van Gogh Portrait, Once Obscure, Now Unseen |author=Michiko Kazutani |newspaper=New York Times |date=1998-04-28 |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>。この落札は、1980年代末から90年代初頭にかけての日本人バイヤーブームを象徴する高額落札となった<ref name="wolf">{{Cite web|url=https://theartwolf.com/art-market/most-expensive-paintings/|title=The Most Expensive Paintings ever sold|publisher=theartwolf.com|accessdate=2012-07-17}}</ref>。反面、こうした動きに欧米メディアは批判的で、齊藤が作品を「死んだら棺桶に入れて燃やすように言っている」と発言したことも非難を浴びた{{sfn|ソールツマン|1999|pp=463,477}}。
ファン・ゴッホの油絵作品は約800点であるが、パリ以前と以後では価格に少なからぬ差異があり、主題によっても異なる。高い人気に対して名品が比較的少ないことが高値の原因となっている{{sfn|瀬木|1999|p=136}}。
ファン・ゴッホの作品のうち、特に高額な取引として有名な例は次のとおりである<ref name="A5">{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/misc/faq.htm |title=Frequently Asked Questions: A5 |author= David Brooks |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref>。
{| class="wikitable"
! 作品名 !! 画像 !! [[フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧#凡例|F]] !! [[フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧#凡例|JH]] !! 競売日 !! 価格（[[アメリカ合衆国ドル|米ドル]]）
|-
| [[ひまわり (絵画)|ひまわり]]（15本のひまわり）|| [[ファイル:Van Gogh Vase with Fifteen Sunflowers.jpg|60px]] || 457 || 1666 || [[1987年]]3月30日 || 3950万ドル<ref name="NYT 39.9M" group="注釈" />
|-
| [[アイリス (絵画)|アイリス]] || [[ファイル:VanGoghIrises2.jpg|60px]] || 608 || 1691 || 1987年11月11日 || 5390万ドル
|-
| [[医師ガシェの肖像]] || [[ファイル:Portrait of Dr. Gachet.jpg|60px]] || 753 || 2007 || [[1990年]]5月15日 || 8250万ドル<ref name="ガシェ" group="注釈" />
|-
| [[自画像 (ゴッホ)|自画像]]（あごひげのないもの）|| [[ファイル:Vincent Willem van Gogh 102.jpg|60px]] || 525 || 1665 || [[1998年]]11月19日 || 7150万ドル
|-
| [[アルルの女 (ジヌー夫人)]] || [[ファイル:Van Gogh - L'Arlesienne IV.jpg|60px]] || 543 || 1895 || [[2006年]]5月2日 || 4030万ドル<ref>{{Cite news |url=http://www.nytimes.com/2006/05/03/arts/design/03auction.html |title=A Famous Face, and Now an Auction Star |author=Vogel, Carol |newspaper=New York Times |date=2006-05-03 |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>
|}
=== 日本での受容 ===
[[1910年]]（明治43年）、[[森鷗外]]が『[[スバル (文芸雑誌)|スバル]]』誌上の「むく鳥通信」でファン・ゴッホの名前に触れたのが、[[日本]]の公刊物では最初の例であるが{{sfn|木下|1992|pp=37-39}}、ファン・ゴッホを日本に本格的に紹介したのは、[[武者小路実篤]]らの[[白樺派]]であった。1910年に創刊された『[[白樺 (雑誌)|白樺]]』は、文学雑誌ではあったが、西洋美術の紹介に情熱を燃やし、マネ、セザンヌ、ゴーギャン、ファン・ゴッホ、[[オーギュスト・ロダン|ロダン]]、マティスなど、[[印象派]]から[[ポスト印象派]]、[[フォーヴィスム]]までの芸術を、順序もなく一気に取り上げた{{sfn|東|1980|pp=12-14,16}}。第1年（1910年）11月号には[[斎藤与里]]による最初の評論が掲載{{sfn|木下|2002|p=59}}、第2年（[[1911年]]）2月号からは[[児島喜久雄]]訳の「ヴィンツェント・ヴァン・ゴォホの手紙」が掲載され、第3年（[[1912年]]）11月号には「ゴオホ特集」が掲載された{{sfn|東|1980|pp=12-14,16}}。特集号には、多くの作品の写真版、[[阿部次郎]]の訳したヨーによる回想録、武者小路や[[柳宗悦]]の寄稿などが掲載された{{sfn|東|1980|p=46}}{{Refnest|group="注釈"|武者小路はロダンとともにファン・ゴッホを熱愛し、『白樺』第3年（1912年）7月号には「バンゴオホよ／燃えるが如き意力を持つ汝よ／汝を思ふ毎に／我に力わく／高きにのぼらんとする力わく／ゆきつくす処までゆく力わく／あゝ、／ゆきつくす処までゆく力わく」という讃仰詩を発表している{{sfn|東|1980|pp=45-46}}。}}。そして、[[1920年]]（大正10年）3月には、白樺美術館第1回展が開催され、大阪の実業家[[山本顧彌太]]に購入してもらったファン・ゴッホの『ひまわり』が展示された<ref>{{Cite news|和書| title=新しい村の武者小路実篤氏にゴッホの名画を購う代として二万円を贈った奇談 床しき匿名の大阪紳士 令兄公共子と箱根山中の邂逅が因| newspaper=[[神戸大学]]新聞記事| date=1920-02-21| author=[[大正日日新聞]]| url=https://hdl.handle.net/20.500.14094/0100287112| accessdate=2023-05-26| publisher={{anchors|[[出版社]]}}文庫| archiveurl=| archivedate=| ref= | postscript=}}</ref>{{sfn|東|1980|pp=22-23}}{{Refnest|group="注釈"|白樺美術館第1回展は[[京橋 (東京都中央区)|京橋]]の[[星製薬]]階上で行われ、この『ひまわり』は日本で展示された最初のファン・ゴッホ作品となったが、その後、[[1945年]][[芦屋市|芦屋]]で空爆のため焼失した{{sfn|二見|2010|p=167}}。この展覧会では、ほかにセザンヌ、[[アルブレヒト・デューラー|デューラー]]、ドラクロワ、[[ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ|シャバンヌ]]、ロダンの作品が展示されたが、武者小路が夢見た白樺美術館は第1回展覧会だけで終わり、建物もついに建たなかった{{sfn|東|1980|pp=43-45}}。}}。白樺派は、西欧よりも早く、かつ全面的にゴッホ神話を作り上げたが、彼らはファン・ゴッホの画業を語ることはなく、専らその人間的偉大さを賛美していたことが特徴的である{{sfn|高階|1996|pp=244,249-250}}{{Refnest|group="注釈"|その要因として、当時の知識人の情報源であったドイツやイギリスで、ちょうどこの時期に[[ユリウス・マイヤー＝グラーフェ]]や[[ロジャー・フライ]]がファン・ゴッホ賛美の評論を出したこと、社会と自己の個性との対立という白樺派の課題に、社会の無理解に苦悩する純粋な魂という英雄像が合致していたことが挙げられている{{sfn|高階|1996|pp=250-261}}。}}。他方、画壇でも、[[1912年]]（大正2年）に第1回[[フュウザン会|ヒュウザン会]]展を開催した[[岸田劉生]]ら若手画家たちが、ファン・ゴッホやセザンヌに傾倒していた{{sfn|東|1980|pp=24,26-27}}。もっとも、岸田は間もなくファン・ゴッホと決別し、他の多くの画家も同じ道をたどった{{sfn|木下|2002|pp=90-91}}。
1925年、日本美術協会主催でフランス現代美術展覧会が開催。出品作にはゴッホの『裸体』（出典ママ）が含まれていたが、[[警視庁]]による事前検閲で「善良な風紀を紊す恐れがある」との指摘を受け、公開は控えられた<ref>「ゴッホなど四点に撤去命令」『東京日日新聞』1925年9月3日夕刊（大正ニュース事典編纂委員会 『大正ニュース事典第7巻 大正14年-大正15年』本編p.630 毎日コミュニケーションズ刊 1994年）</ref>。
以降、第2次世界大戦前の日本で、海外からのファン・ゴッホの展覧会はなかったが、多くのファン・ゴッホ関連出版物が出され{{Refnest|group="注釈"|例えば、[[1913年]]、日本洋画協会出版部から、日本で最初の『ゴーホ画集』（5枚1組袋入りのもの）が出版された{{sfn|木下|2002|p=110}}。}}、ゴッホ熱は高まった。1920年代から1930年代にかけてパリに留学する画家等が急増すると、[[佐伯祐三]]や[[高田博厚]]らはゴッホ作品を見るべくオーヴェルのガシェ家を続々と訪問し、その芳名帳に名を連ねている{{sfn|新関|2011|p=343}}{{Refnest|group="注釈"|日本では白樺派などの影響でいち早くファン・ゴッホに対する熱狂が起きたが、この時期1920年代に実物のファン・ゴッホ作品を見ることが出来たのはパリの美術館ではわずか3点しかなくパリの[[ベルネーム＝ジューヌ画廊]]に10数点程度であった。このため特にファン・ゴッホの最後期の油彩画を20点ほど所蔵していたガシェ家は、ゴッホ作品を見たい日本人には貴重な場であった。ガシェ家は多くの来訪者を迎えたが、1922年3月9日から芳名帳を作成することになった。最初の署名者（最初の訪問者ではないことに注意）である[[黒田重太郎]]を筆頭に、[[土田麦穂]]、[[小野竹喬]]、[[坂田一男]]、[[佐伯祐三]]ら多くの日本人画家や、画家以外でも[[斎藤茂吉]]や[[式場隆三郎]]、[[矢代幸雄]]、[[相馬政之助]]、[[高田博厚]]らの名前が芳名帳に記されている{{sfn|尾本|2012|}}。}}。[[1927年]]から1930年代にかけて、[[斎藤茂吉]]や[[式場隆三郎]]がゴッホの病理についての医学的分析を発表した{{sfn|木下|1992|p=143-146,152-156}}。
戦後は、ファン・ゴッホ[[複製画]]の展覧会を見て衝撃を受けたという[[小林秀雄 (批評家)|小林秀雄]]が、[[1948年]]「ゴッホの手紙」を著した{{sfn|木下|1992|p=189}}。[[劇団民藝]]代表の[[滝沢修]]が、[[1951年]]から生涯にわたり、世間の無理解と戦う悲劇的な人生を描いた[[新劇]]作品『炎の人 ヴァン・ゴッホの生涯』（[[三好十郎]]脚本）を公演したことも、日本でのファン・ゴッホの認識に大きな影響を与えた{{sfn|西岡|2011|pp=138-140}}。[[1958年]]に初めて[[東京国立博物館]]と[[京都市美術館]]で素描70点、油彩60点から成る本格的なファン・ゴッホ展が開催され、日本のゴッホ熱はさらに高まった。2011年現在、27点の油彩・水彩作品が日本に収蔵されているとされる{{sfn|新関|2011|pp=343-344}}。
== 手紙 ==
{{Main|フィンセント・ファン・ゴッホの手紙}}
[[ファイル:The Public-Soup-Kitchen F272 Vincent van Gogh.jpg|thumb|right|200px|ゴッホの手紙に描かれた[[炊き出し]]所のスケッチ<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let324/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡324 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1883年3月4日頃、ハーグ、[[#CL|CL: 272]]、Sketch A）。</ref>]]
画家としてのファン・ゴッホを知る上で最も包括的な一次資料が、自身による多数の手紙である。手紙は、作品の制作時期、制作意図などを知るための重要な資料ともなっている{{sfn|木下|2002|p=28}}。[[ゴッホ美術館]]によれば、現存するファン・ゴッホの手紙は、弟テオ宛のものが651通、その妻ヨー宛のものが7通あり、画家[[アントン・ファン・ラッパルト]]、[[エミール・ベルナール (画家)|エミール・ベルナール]]、妹[[ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ]]（通称ヴィル）などに宛てたものを合わせると819通になる。一方、ファン・ゴッホに宛てられた手紙で現存するものが83通あり、そのうちテオあるいはテオとヨー連名のものが41通ある<ref>{{Cite web |url=http://vangoghletters.org/vg/letter_writer_1.html |title=Van Gogh as a letter-writer |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2013-09-10 }}</ref>。
テオ宛の書簡は、ヨーにより[[1914年]]に「書簡集」が刊行され、この「書簡集」およびヨーが巻頭に記した回想解説をもとに、あらゆる伝記、小説、伝記映画でのゴッホ像は形成された。ただしこの「書簡集」は、手紙の順序や日付が間違っている場合があることが研究者によって指摘されており、ヨーが人名をイニシャルに変えたり、都合の悪い箇所を飛ばしたり、インクで塗りつぶしたりした形跡もある{{sfn|圀府寺|2010|pp=198-201}}。
[[1952年]]から[[1954年]]にかけ、ヨーの息子[[フィンセント・ヴィレム・ファン・ゴッホ]]が、テオ宛の書簡だけでなく、ベルナールやラッパルト宛のものや、ファン・ゴッホが受け取ったものも網羅した完全版「書簡全集」をオランダで出版し、日本語訳も含め各国で翻訳された<ref>{{Cite web |url=http://vangoghletters.org/vg/publications_5.html |title=Publication history: The first collected edition of 1952-1954 and thereafter |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2015-11-14}}</ref>。
[[2009年]]秋[[ゴッホ美術館]]が15年をかけ、決定版といえる「書簡全集」を刊行した。ここでは、天候の記録や郵便配達日数などあらゆる情報をもとに、日付の書かれていない手紙の日付の特定が行われ、旧版の誤りが訂正されている。また、手紙で触れられている作品、人物、出来事に詳細な注が付されている。同時にウェブ版も無料公開されている{{sfn|圀府寺|2010|pp=198-201}}<ref>{{Cite web |url=http://www.vangoghletters.org/vg/ |title=Vincent van Gogh The Letters |website=Van Gogh Museum |date= |accessdate=2021-03-03 |language=en}}ウェブ版ゴッホ書簡集（ゴッホ美術館）</ref>。
== 作品 ==
=== カタログ ===
{{Commons|Van Gogh works by date|ゴッホの年代順作品一覧}}
{{See also|フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧}}
{{multiple image |direction=vertical |width=200 |image1=Van Gogh Museum, Kurokawa wing.jpg|image2=Entrance Kröller-Müller Museum.JPG |footer=[[アムステルダム]]の[[ゴッホ美術館|ファン・ゴッホ美術館]]（上）と[[オランダ]]・[[オッテルロー]]にある[[クレラー・ミュラー美術館]]。}}
ファン・ゴッホは、1881年11月から死を迎える1890年7月まで、約860点の[[油絵]]を制作した<ref>{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/painting/main_az.htm |title=The Paintings |author= David Brooks |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2013-02-18 }}</ref>。生前はほとんど評価されなかったが、死後、『[[星月夜]]』、『[[ひまわり (絵画)|ひまわり]]』、『[[アイリス (絵画)|アイリス]]』、『[[ファンゴッホの寝室|アルルの寝室]]』など、多くの油絵の名作が人気を博することになった<ref>{{Cite web |url=http://www.vangoghgallery.com/painting/ |title=Vincent van Gogh Paintings |publisher=Van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref>。油絵のほか、[[水彩画]]150点近くがあるが、多くは油絵のための習作として描かれたものである<ref>{{Cite web |url=http://www.vangoghgallery.com/watercolors/ |title=Watercolors |publisher=Van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/watercolours/main.htm |title=The Watercolours |author= David Brooks |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2013-02-18 }}</ref>。[[素描]]は1877年から1890年まで1000点以上が知られている。鉛筆、黒チョーク、赤チョーク、青チョーク、葦ペン、[[木炭]]などが用いられ、これらが混用されることもある<ref>{{Cite web |url=http://www.vangoghgallery.com/drawings/ |title=Vincent van Gogh Drawings |publisher=Van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/drawings/main_az.htm |title=The Drawings |author= David Brooks |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2013-02-18 }}</ref>。
今日、ファン・ゴッホの作品は世界中の美術館で見ることができる。その中でも[[アムステルダム]]の[[ゴッホ美術館]]には『[[ジャガイモを食べる人々]]』、『[[花咲くアーモンドの木の枝]]』、『[[カラスのいる麦畑]]』などの大作を含む200点以上の油絵に加え、多くの素描、手紙が集まっている<ref name="museums">{{Cite web |url=http://www.vangoghgallery.com/museum/ |title=Vincent van Gogh Museums |publisher=Van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref>。これは、ヨーがテオから受け継いで1891年4月にパリからアムステルダムに持ち帰った作品270点が元になっている{{sfn|ソールツマン|1999|p=98}}。アムステルダム近郊の[[オッテルロー]]には、熱心なコレクター、{{仮リンク|ヘレーネ・クレラー＝ミュラー|en|Helene Kröller-Müller}}が[[1938年]]オランダ政府に寄贈して設立された[[クレラー・ミュラー美術館]]があり、『[[夜のカフェテラス]]』などの名作を含む油彩画91点、素描180点超が収蔵されている{{sfn|ソールツマン|1999|p=175}}<ref>{{Cite web |url=http://krollermuller.nl/en/van-gogh-gallery |title=Van Gogh Gallery |publisher=Kröller-Müller Museum |accessdate=2015-12-20}}</ref>。
ファン・ゴッホ作品の[[カタログ・レゾネ]]（作品総目録）を最初にまとめたのが[[ジャコブ＝バート・ド・ラ・ファイユ]]であり、[[1928年]]、全4巻をパリとブリュッセルで刊行した。ド・ラ・ファイユは、その後の真贋問題を経て附録や1939年補訂版を出すなど、1959年に亡くなるまで補訂作業を続けた。[[1962年]]、オランダ教育芸術科学省の諮問によってド・ラ・ファイユの原稿の完成版を刊行するため委員会が組織され、10年をかけて決定版が刊行された{{sfn|瀬木|2017|pp=94-95,104}}。ここでは作品に'''F番号'''が付けられている。また、1980年代に[[ヤン・フルスケル]]が全作品カタログを編纂し、1996年に改訂された。こちらには'''JH番号'''が付されている。F番号は最初に油絵、次いで素描と水彩画を並べているのに対し、JH番号は全ての作品を年代順に並べている。F番号の末尾にrとある場合は、1枚のキャンバス・紙の両面に描かれている場合の表面、vとあるのは裏側の絵を指す。JH番号は表・裏のそれぞれに固有の番号が付されている<ref>{{Cite web |url=http://www.vggallery.com/misc/faq.htm |title=Frequently Asked Questions: A6, A6a |author= David Brooks |publisher= The Vincent van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref>。
フルスケルのカタログに掲載された油絵を時期とジャンルで分けると、概ね次のようになる{{sfn|千足|2015|p=52}}<ref group="注釈">ジャンル分けや制作時期の認定は若干の差異や変化はあり得る。</ref>。
{| class="wikitable" style="text-align:right"
! 時期 !! 人物画 !! [[自画像 (ゴッホ)|自画像]] !! 風景画 !! 静物画 !! [[フィンセント・ファン・ゴッホの模写作品|模写]] !! その他 !! 合計
|-
! エッテン
| 0 || 0 || 0 || 1 || 0 || 0 || 1
|-
! ハーグ
| 9 || 0 || 14 || 0 || 0 || 2 || 25
|-
! ドレンテ
| 2 || 0 || 5 || 0 || 0 || 0 || 7
|-
! ニューネン
| 97 || 0 || 48 || 41 || 0 || 2 || 188
|-
! アントウェルペン
| 4 || 0 || 2 || 0 || 0 || 1 || 7
|-
! パリ
| 22 || 28 || 79 || 80 || 3 || 13 || 225
|-
! アルル
| 49 || 6 || 105 || 29 || 0 || 0 || 189
|-
! サン＝レミ
| 13 || 3 || 78 || 9 || 20 || 2 || 125
|-
! オーヴェル
| 15 || 0 || 52 || 13 || 0 || 1 || 81
|-
! 合計
| 211 || 37 || 383 || 173 || 23 || 21 || 848
|}
=== 真贋・来歴をめぐる問題 ===
前述のようにファン・ゴッホが死後有名になるにつれ、[[贋作]]も氾濫するようになった。ファン・ゴッホの作品の多くは、彼の死後テオが受け継ぎ、その後ヨー、そして子ヴィレムに[[相続]]された。しかし、ファン・ゴッホが人に譲ったり転居の際に置き去りにしたりして記録に残っていない作品があること、ファン・ゴッホ自身が同じ構図で何度も複製（レプリカ）を制作していることなどが、真偽の判断を難しくしている<ref name="NYT1990">{{Cite news |title=ART; Is It or Isn't It? A Van Gogh Languishes in Limbo |author=Glenn Collins |date=1990-07-08 |newspaper=New York Times |url=https://www.nytimes.com/1990/07/08/arts/art-is-it-or-isn-t-it-a-van-gogh-languishes-in-limbo.html |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>。[[1927年]]、[[ベルリン]]の[[オットー・ヴァッカー]]画廊が33点のファン・ゴッホ作品を展示し、これらはド・ラ・ファイユの1928年のカタログにも収録されたが、その後、偽作であることが判明し、ヴァッカーは有罪判決を受けるというスキャンダルが起こった{{sfn|新関|2011|pp=342-343}}。この裁判では[[X線]]鑑定が証拠とされたが、1880年代と同じキャンバス、絵具等を入手可能だった20世紀初頭の贋作に対しては決め手とならない場合もある<ref name="NYT1990" />。ほかにも初期の収集家だった[[エミール・シェフネッケル]]やガシェ医師が贋作に関与したとの疑いもあり、1997年にロンドンの美術雑誌が行った特集によれば、著名なものも含め100点以上の作品に偽作の疑いが投げかけられているという<ref>{{Cite news |title=Masterpieces, or Art by Masters of Deception?; Museums and Scholars Sort Through Dozens of van Gogh Paintings to Find the Fakes |author=Judith H. Dobrzynski |newspaper=New York Times |date=1998-08-03 |url=https://www.nytimes.com/1998/08/03/arts/masterpieces-art-masters-deception-museums-scholars-sort-through-dozens-van-gogh.html |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>。他方、長年偽作とされていた『[[モンマジュールの夕暮れ]]』は、[[2013年]]、ファン・ゴッホ美術館の鑑定で真作と判定された<ref>{{Cite web |title=New Vincent van Gogh painting identified |url=https://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-24014186 |date=2013-09-09 |website=BBC News |publisher=BBC |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>。
また、史上最高価格で落札された『[[医師ガシェの肖像]]』については、1999年の調査で、[[ナチス・ドイツ]]の[[ヘルマン・ゲーリング]]が1937年に[[フランクフルト・アム・マイン|フランクフルト]]の[[シュテーデル美術館]]から略奪し売却したものであることが明らかになった。このような来歴を隠したままオークションにかけられていたことは、美術市場に大きな問題を投げかけた{{sfn|瀬木|1999|pp=143-145}}。
=== 作風 ===
==== 初期 ====
ファン・ゴッホは、画家を志した最初期は、版画やデッサン教本を模写するなど、専ら素描を練習していたが、1882年にハーグに移ってから[[アントン・モーヴ]]の手ほどきで本格的に水彩画を描くようになり、さらに油絵も描き始めた<ref name="Metropolitan">{{Cite web |url=http://www.metmuseum.org/toah/hd/gogh/hd_gogh.htm |title=Heilbrunn Timeline of Art History: Vincent van Gogh (1853-1890) |publisher=The Metropolitan Museum of Art |accessdate=2012-07-17 }}</ref>。初期（ニューネン時代）の作品は、暗い色調のもので、貧農たちの汚れた格好を描くことに関心が寄せられていた<ref name="before-and-after">{{Cite web |url=http://www.vangoghgallery.com/painting/beforeafter.html |title=Before and After |publisher=Van Gogh Gallery |accessdate=2012-07-15 }}</ref>。特に[[ジャン＝フランソワ・ミレー]]の影響が大きく、ゴッホはミレーの『種まく人』や『麦刈る人』の模写を終生描き続けた{{sfn|吉屋|2005|p=96}}。
当初から早描きが特徴であり、生乾きの絵具の上から重ね塗りするため、下地の色と混ざっている。伝統的な油絵の技法から見れば稚拙だが、このことが逆に独特の生命感を生んでいる。夕暮れに急かされ、絵具を[[チューブ (容器)|チューブ]]から直接画面に絞り出すこともあった{{sfn|西岡|2016|pp=96-98}}。
==== 印象派と浮世絵の影響（パリ）====
[[ファイル:Van Gogh - Das Restaurant de la Siréne in Asniéres.jpeg|thumb|right|180px|『[[アニエール＝シュル＝セーヌ|アニエール]]のレストラン』1887年夏、パリ。印象派の強い影響が見られる{{sfn|圀府寺|2010|pp=65-67}}。]]
しかし、1886年、パリに移り住むと、ファン・ゴッホの絵画に一気に新しい要素が流れ込み始めた。当時のパリは[[印象派]]や[[新印象派]]が花ざかりであり、ファン・ゴッホは画商のテオを通じて多くの画家と親交を結びながら、多大な影響を受けた{{sfn|圀府寺|2010|pp=63-64}}。自分の暗いパレットが時代遅れであると感じるようになり、明るい色調を取り入れながら独自の画風を作り上げていった<ref name="before-and-after" />。パリ時代には、新印象派風の点描による作品も描いている。もっとも、ファン・ゴッホが明るい色調を取り入れて描いた印象派風作品においても、印象派の作品のような澄んだ色彩はない。[[クロード・モネ]]が『[[ルーアン大聖堂 (モネ)|ルーアン大聖堂]]』の連作で示したように、印象派がうつろいゆく光の効果をキャンバスにとらえることを目指したのに対し、ファン・ゴッホは「僕はカテドラルよりは人々の眼を描きたい。カテドラルがどれほど荘厳で堂々としていようと、そこにない何かが眼の中にはあるからだ。」と書いたとおり、印象派とは描こうとしたものが異なっていた{{sfn|圀府寺|2010|pp=65-72}}<ref group="手紙" name="L549">[http://vangoghletters.org/en/let549 フィンセントよりテオ宛書簡549]（1885年12月19日、アントウェルペン、[[#CL|CL: 441]]、{{Lang|en|However, I’d rather paint people’s eyes than cathedrals...}}）。</ref>。
[[ファイル:Van Gogh - Sämann bei untergehender Sonne3.jpeg|thumb|left|180px|『種まく人』1888年11月、アルル。前景の木と遠景の対比は、パリ時代に模写した広重の「亀戸梅屋舗」の影響が見られる{{sfn|二見|2010|p=191}}{{sfn|吉屋|2005|pp=159-160}}。]]
また、ゴッホはパリ時代に数百枚に上る[[浮世絵]]を収集し、3点の油彩による模写を残している。日本趣味（[[ジャポネズリー]]）は[[エドゥアール・マネ|マネ]]、モネ、ドガから世紀末までの印象派・ポスト印象派の画家たちに共通する傾向であり、背景には[[日本の開国]]に見られるように、活発な海外貿易や植民地政策により、西欧社会にとっての世界が急速に拡大したという時代状況があった。その中でもファン・ゴッホやゴーギャンの場合は、異国的なものへの憧れと、新しい造形表現の手がかりとしての意味が一つになっていた点に特徴がある{{sfn|高階・上|1975|pp=163-166}}。ファン・ゴッホは、「僕らは因習的な世界で教育され働いているが、自然に立ち返らなければならないと思う。」と書き、その理想を日本や日本人に置いていた{{sfn|圀府寺|2009|pp=157-160}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let686/letter.html#translation |title=フィンセントよりヴィル宛書簡686 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年9月23日又は24日、アルル、[[#CL|CL: 542]]、{{Lang|en|And we wouldn’t be able to study Japanese art...}}）。</ref>。このように、制度や組織に縛られない[[ユートピア]]への憧憬を抱き、特定の「黄金時代」や「地上の楽園」に投影する態度は、[[ナザレ派]]、[[ラファエル前派]]、[[バルビゾン派]]、[[ポン＝タヴァン派]]、[[ナビ派]]と続く19世紀のプリミティヴィスムの系譜に属するものといえる{{sfn|圀府寺|2009|pp=160-161}}。一方、造形的な面においては、ファン・ゴッホは、浮世絵から、色と形と線の単純化という手法を学び、アルル時代の果樹園のシリーズや「種まく人」などに独特の遠近法を応用している{{sfn|吉屋|2005|pp=158-160}}。1888年9月の『[[夜のカフェ]]』では、全ての線が[[消失点]]に向かって収束していたのに対し、10月の『[[ファンゴッホの寝室|アルルの寝室]]』では、テーブルが画面全体の遠近法に則っていないほか、明暗差も抑えられるなど、立体感が排除され、奥行きが減退している{{sfn|池上|2014|pp=139-45}}。アルル時代前半に見られる明確な輪郭線と平坦な色面による装飾性は、同じく浮世絵に学んだベルナールらの[[クロワゾニスム]]とも軌を一にしている{{sfn|二見|1980|pp=19-21}}。
==== 激しいタッチと色彩（アルル） ====
{{色}}
単純で平坦な色面を用いて空間を表現しようとする手法は、クロー平野を描いた安定感のある『収穫』などの作品に結実した。しかし、同じアルル時代の1888年夏以降は、後述の補色の使用とともに荒いタッチの厚塗りの作品が増え、印象派からの脱却と[[バロック絵画|バロック]]的・[[ロマン主義]]的な感情表出に向かっている{{sfn|二見|1980|pp=32-33}}。ファン・ゴッホは、「結局、無意識のうちに[[アドルフ・モンティセリ|モンティセリ]]風の厚塗りになってしまう。時には本当にモンティセリの後継者のような気がしてしまう。」と書き、敬愛するモンティセリの影響に言及している<ref>{{Cite web |url=http://www.vangoghmuseum.nl/vgm/index.jsp?page=4210&lang=en |title=Flower Still Life, 1875 |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2013-02-28 }}</ref><ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let689/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡689 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年9月26日、アルル、[[#CL|CL: 541]]、{{Lang|en|And in the end, without intending to, I’m forced to lay the paint on thickly, à la Monticelli...}}）。</ref>。図柄だけではなく、マティエール（絵肌）の美しさにこだわるのはファン・ゴッホの作品の特徴である{{sfn|小林英樹|2002|p=88}}。
[[ファイル:BYR color wheel.svg|thumb|right|100px|[[色相環]]]]
ファン・ゴッホの表現を支えるもう一つの要素が、[[補色]]に関する色彩理論であった。赤と緑、紫と黄のように、[[色相環]]で反対の位置にある補色は、並べると互いの色を引き立て合う効果がある。ファン・ゴッホは、既にオランダ時代に[[シャルル・ブラン]]の著書を通じて補色の理論を理解していた{{sfn|新関|2011|p=74}}{{Refnest|group="注釈"|補色理論を普及させたのは[[ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール]]の『色彩の同時対照の法則』（1839年）であったが、ゴッホはドラクロワをその確立者と考えていた{{sfn|新関|2011|pp=77-80}}。}}。アルル時代には、補色を、何らかの象徴的意味を表現するために使うようになった。例えば、「二つの補色の結婚によって二人の恋人たちの愛を表現すること」<ref group="手紙" name="L673">[http://vangoghletters.org/en/let673 フィンセントよりテオ宛書簡673]（1888年9月3日、アルル、[[#CL|CL: 531]]、{{Lang|en|To express the love of two lovers through a marriage of two complementary colours...}}）。</ref> を目指したと書いたり、『[[夜のカフェ]]』において、「赤と緑によって人間の恐ろしい情念を表現しよう」<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let676/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡676 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年9月8日、アルル、[[#CL|CL: 533]]、{{Lang|en|I’ve tried to express the terrible human passions with the red and the green.}}）。</ref> と考えたりしている{{sfn|圀府寺|2010|p=71}}。同じアルル時代の『[[夜のカフェテラス]]』では、黄色系と青色系の対比が美しい効果を生んでいる{{sfn|圀府寺|2010|p=122}}。
==== 渦巻くタッチ（サン＝レミ） ====
[[ファイル:Vincent Van Gogh, autoritratto, 1889, 02.JPG|thumb|left|90px|サン＝レミ時代の『[[自画像 (ゴッホ)|自画像]]』背景に現れる渦巻くタッチ。]]
サン＝レミ時代には、さらにバロック的傾向が顕著になり、「麦刈る人」のような死のイメージをはらんだモチーフが選ばれるとともに、自然の中に引きずり込まれる興奮が表現される。その筆触には、点描に近い平行する短い棒線（ミレー、レンブラント、ドラクロワの模写や麦畑、オリーブ畑の作品に見られる）と、柔らかい絵具の曲線が渦巻くように波打つもの（糸杉、麦刈り、山の風景などに見られる）という二つの手法が使われている。色彩の面では、補色よりも、同一系統の色彩の中での微妙な色差のハーモニーが追求されている{{sfn|二見|1980|pp=31,52-55}}。渦巻くタッチは、ファン・ゴッホ自身の揺れ動く心理を反映するものといえる。また、一つ一つのタッチが寸断されて短くなっているのは、早描きを維持しながら混色を避けるために必要だったと考えられる{{sfn|西岡|2016|pp=162-165}}。キャンバスの布地が見えるほど薄塗りの箇所も見られるようになる{{sfn|西岡|2011|p=137}}。
=== 絵画史的意義 ===
{{See also|西洋美術史}}
ファン・ゴッホは、ゴーギャン、セザンヌ（後期）、[[オディロン・ルドン]]らとともに、[[ポスト印象派]]（後期印象派）に位置付けられている。ポスト印象派のメンバーは、多かれ少なかれ印象派の美学の影響の下に育った画家たちではあるが、その芸術観はむしろ反印象派というべきものであった{{sfn|高階・上|1975|p=144}}。
ルノワールやモネといった印象派は、太陽の光を受けて微妙なニュアンスに富んだ多彩な輝きを示す自然を、忠実にキャンバスの上に再現することを目指した。そのために絵具をできるだけ混ぜないで明るい色のまま使い、小さな筆触（タッチ）でキャンバスの上に並置する「筆触分割」という手法を編み出し、伝統的な[[遠近法]]、[[明暗法]]、肉付法を否定した点で、[[アカデミズム絵画]]から敵視されたが、広い意味で[[ギュスターヴ・クールベ]]以来の[[写実主義]]を突き詰めようとするものであった{{sfn|高階・上|1975|pp=94-97,146-148}}。これに対し、ポスト印象派の画家たちは、印象派の余りに感覚主義的な世界に飽きたらず、別の秩序を探求したといえる{{sfn|高階・上|1975|p=115}}。ゴーギャンやルドンに代表される[[象徴主義]]は、絵画とは単に眼に見える世界をそのまま再現するだけではなく、眼に見えない世界、内面の世界、魂の領域にまで探求の眼を向けるところに本質的な役割があると考えた{{sfn|高階・上|1975|pp=150-151}}。ファン・ゴッホも、ゴーギャンやルドンと同様、人間の心が単に外界の姿を映し出す白紙（[[タブラ・ラーサ]]）ではないことを明確に意識していた{{sfn|高階・下|1975|p=20}}。色彩によって画家の主観を表出することを絵画の課題ととらえる点では、ドラクロワのロマン主義を継承するものであった{{sfn|西岡|2011|p=98}}。ファン・ゴッホは、晩年3年間において、赤や緑や黄色といった強烈な色彩の持つ表現力を発見し、それを、悲しみ、恐れ、喜び、絶望などの情念や人間の心の深淵を表現するものとして用いた{{sfn|高階・上|1975|pp=175-176}}。彼自身、テオへの手紙で、「自分の眼の前にあるものを正確に写し取ろうとするよりも、僕は自分自身を強く表現するために色彩をもっと自由に使う。」と宣言し、例えば友人の画家の肖像画を描く際にも、自分が彼に対して持っている敬意や愛情を絵に込めたいと思い、まずは対象に忠実に描くが、その後は自由な色彩家になって、[[ブロンド]]の髪を誇張してオレンジやクロム色や淡いレモン色にし、背景も実際の平凡な壁ではなく一番強烈な青で無限を描くと述べている{{sfn|高階・下|1975|p=37}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let663/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡663 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年8月18日、アルル、[[#CL|CL: 520]]、{{Lang|en|Because instead of trying to render exactly what I have before my eyes, I use colour more arbitrarily in order to express myself forcefully...}}）。</ref>。別の手紙でも、「二つの補色の結婚によって二人の恋人たちの愛を表現すること。……星によって希望を表現すること。夕日の輝きによって人間の情熱を表現すること。それは表面的な写実ではないが、それこそ真に実在するものではないだろうか。」と書いている<ref group="手紙" name="L673" />。
こうした姿勢は既に20世紀初頭の[[表現主義]]を予告するものであった。1890年代、ファン・ゴッホ、ゴーギャンやセザンヌといったポスト印象派の画家は一般社会からは顧みられていなかったが、若い画家たちの感受性に強く訴えかける力を持ち、[[ナビ派]]をはじめとする彼ら[[世紀末芸術]]の画家は、印象派の感覚主義に反発して「魂の神秘」の追求へ向かった。その流れは20世紀初頭の[[ドイツ]]、[[オーストリア]]において感情の激しい表現や鋭敏な社会的意識を特徴とする[[ドイツ表現主義]]に受け継がれ、表現主義の画家たちは、ファン・ゴッホや、[[フェルディナント・ホドラー]]、[[エドヴァルド・ムンク]]などの世紀末芸術の画家に傾倒した{{sfn|高階・下|1975|pp=3-4,20-21}}。[[エミール・ノルデ]]や[[エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー]]ら多くの[[ドイツ]]・[[オーストリア]]の画家が、ファン・ゴッホの色彩、筆触、構図を採り入れた作品を残しており、[[エゴン・シーレ]]や[[リヒャルト・ゲルストル]]など、ファン・ゴッホの作品だけでなくその苦難の人生に自分を重ね合わせる画家もいた<ref>{{Cite news |url=https://www.nytimes.com/2007/03/23/arts/design/23gogh.html |title=Modern Dutch Master, but Citizen of the World |author=Martha Schwendener |newspaper=New York Times |date=2007-03-23 |accessdate=2021-03-03 |language=en}}</ref>。同様の表現主義的傾向は同時期のフランスでは[[フォーヴィスム]]として現れたが、その形成に特に重要な役割を果たしたのが、色彩と形態によって内面の情念を表現しようとしたファン・ゴッホであった。1901年にファン・ゴッホの回顧展を訪れた[[モーリス・ド・ヴラマンク]]は、後に、「自分はこの日、父親よりもファン・ゴッホを大切に思った。」という有名な言葉を残しており、伝統への反抗精神にあふれた彼が公然と影響を認めたのはファン・ゴッホだけであった。彼の絵には、ファン・ゴッホの渦巻きを思わせるような同心円状の粗いタッチや、炎のような大胆な描線による激しい色彩表現が生まれた{{sfn|高階・下|1975|pp=36-37,54-55}}。さらに、印象派の写実主義に疑問を投げかけたファン・ゴッホ、ゴーギャンらは、色彩や形態それ自体の表現力に注目した点で、後の[[抽象絵画]]にもつながる要素を持っていたといえる{{sfn|高階・下|1975|p=181}}。
=== 主題とモチーフ ===
ファン・ゴッホは、記憶や想像によって描くことができない画家であり、900点近くの油絵作品のほとんどが、静物、人物か風景であり、眼前のモデルの写生である。自然を超えた世界に憧れつつも、現実の手がかりを得てはじめてその想像力が燃え上がることができたといえる。自分にとって必要な主題とモチーフを借りてくるために、先人画家の作品を模写することもあったが、その場合も、実際に版画や複製を目の前に置いて写していた{{sfn|高階|1984|pp=32-34,124}}。もっとも、必ずしも写真のように目の前の光景を写し取っているわけではなく、見えるはずのないところに太陽を描き込むなど、必要なモチーフを選び出したり、描き加えたり、眼に見えているモチーフを削除したりする操作を行っている{{sfn|圀府寺|2009|pp=281-282}}。
当時のオランダやイギリスでは、プロテスタント聖職者らの文化的指導の下、16世紀から17世紀にかけての[[エンブレム・ブック]]が復刊されるなど、絵画モチーフの[[図像学]]的解釈は広く知られていた。ファン・ゴッホの作品を安易に図像学的に解釈することはできないが、ファン・ゴッホも、伝統的・キリスト教的な図像・象徴体系に慣れ親しむ環境に育っていたことが指摘されている{{sfn|圀府寺|2009|pp=27-37}}。
==== 肖像画 ====
ファン・ゴッホは、農民をモデルにした人物画（オランダ時代）に始まり、[[タンギー爺さん]]（パリ時代）、[[アルルの女 (ジヌー夫人)|ジヌー夫人]]、[[郵便配達人ジョゼフ・ルーラン|郵便夫ジョゼフ・ルーラン]]と妻オーギュスティーヌ（[[ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女|ゆりかごを揺らす女]]）らその家族（アルル時代）、[[医師ガシェの肖像|医師ガシェ]]とその家族（オーヴェル＝シュル＝オワーズ時代）など、身近な人々をモデルに多くの[[肖像画]]を描いている。ファン・ゴッホは、アントウェルペン時代から「僕は[[大聖堂]]よりは人間の眼を描きたい」<ref group="手紙" name="L549" />と
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ファイル:Vincent Willem van Gogh 086.jpg|
ファイル:Van Gogh Portrait Eugene Boch.jpg|
ファイル:
ファイル:Vangogh mousme.jpg|
ファイル:Vincent van Gogh - Portret van de postbode Joseph Roulin.jpg|『[[郵便配達人ジョゼフ・ルーラン|郵便夫ジョゼフ・ルーラン]]』1888年8月、アルル。油彩、キャンバス、81.3 × 65.4 cm。[[ボストン美術館]]<ref>{{Cite web |url=http://www.mfa.org/collections/object/postman-joseph-roulin-32542 |title=Postman Joseph Roulin |publisher=Museum of Fine Arts, Boston |accessdate=2017-12-23}}</ref><sup>F 432, JH 1522</sup>。
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==== 自画像 ====
{{Main|自画像 (ゴッホ)}}
ファン・ゴッホは多くの[[自画像]]を残しており、1886年から1889年にかけて彼が描いた自画像は37枚とされている<ref>{{Cite web |url= http://www.visual-arts-cork.com/genres/self-portraits.htm |title=Encyclopedia of Irish and World Art, art of self-portrait |accessdate=2012-07-14 }}</ref>{{Refnest|group="注釈"|油彩、水彩、デッサンを合わせて43点（ただし贋作の疑いがあるものもある）とする文献もある{{sfn|瀬木|2017|pp=101-102}}。}}。オランダ時代には全く自画像を残していないが、パリ時代に突如として多数の自画像を描いており、1887年だけで22点にのぼる。これは制作、生活両面における激しい動揺と結び付けられる{{sfn|粟津|1993|pp=31-32}}。アルルでは、ロティの『お菊さん』に触発されて、自分を日本人の坊主（仏僧）の姿で描いた作品を残しており、キリスト教の教義主義から自由なユートピアを投影していると考えられる{{sfn|圀府寺|2009|pp=155,171}}。もっとも、自画像には、小さい画面や使用済みのキャンバスを選んでいるものが多く、ファン・ゴッホ自身、自画像を描く理由について、「モデルがいないから」、「自分の肖像をうまく表現できたら、他の人々の肖像も描けると思うから」と述べており、自画像自体には高い価値を置いていなかった可能性がある{{sfn|千足|2015|p=54}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let681/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡681 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1888年9月16日、アルル、[[#CL|CL: 537]]、{{Lang|en|I purposely bought a good enough mirror...}}）。</ref>。
アルルでの耳切り事件の後に描かれた自画像は、左耳（鏡像を見ながら描いたため絵では右耳）に包帯をしている
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ファイル:Van Gogh Self-Portrait with Straw Hat 1887-Detroit.jpg|[[1887年]]春、パリ。油彩、パネルにキャンバス、34.9 × 26.7 cm。[[デトロイト美術館]]<ref>{{Cite web |url=https://www.dia.org/art/collection/object/self-portrait-46065 |title=Self Portrait, 1887 |publisher=Detroit Institute of Arts |accessdate=2017-12-21}}</ref><sup>F 526, JH 1309</sup>。
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ファイル:Vincent van Gogh - National Gallery of Art.JPG|[[1889年]]8月、サン＝レミ。油彩、キャンバス、57.8 × 44.5 cm。[[ナショナル・ギャラリー (ワシントン)|ナショナル・ギャラリー]]（[[ワシントンD.C.]]）<ref>{{Cite web |url=https://www.nga.gov/Collection/art-object-page.106382.html |title=Self-Portrait |publisher=National Gallery of Art |accessdate=2017-12-21}}</ref><sup>F 626, JH 1770</sup>。
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[[ファイル:Vincent van Gogh - Sunflowers Berceuse triptych - letter.jpg|thumb|right|200px|ファン・ゴッホのテオ宛書簡に描かれた、三連画のアイディアを伝えるスケッチ（1889年5月、サン＝レミ）。]]
{{Main|ひまわり (絵画)}}
ファン・ゴッホは、パリ時代に油彩5点、素描を含め9点の[[ひまわり]]の絵を描いているが、最も有名なのはアルル時代の『ひまわり』である。1888年、ファン・ゴッホはアルルでゴーギャンの到着を待つ間12点のひまわりでアトリエを飾る計画を立て、これに着手したが、実際にはアルル時代に制作した『ひまわり』は7点に終わった{{sfn|吉屋|2005|pp=181-182}}。ゴーギャンとの大切な共同生活の場を飾る作品だけに、ファン・ゴッホがひまわりに対し強い愛着を持っていたことが窺える{{sfn|高階|1984|p=40}}。
西欧では、16世紀-17世紀から、ひまわりは「その花が太陽に顔を向け続けるように{{Refnest|group="注釈"|実際には、ひまわりの花はずっと東を向いており、[[向日性]]はないが、西欧では一般に向日性を持つと信じられていた{{sfn|圀府寺|2010|p=106}}。}}、信心深い人はキリスト（又は神）に関心を向け続ける」、あるいは「愛する者は愛の対象に顔を向け続ける」という象徴的意味が広まっており、ファン・ゴッホもこうした象徴的意味を意識していたものと考えられている{{sfn|圀府寺|2010|pp=108-111}}{{sfn|吉屋|2005|p=184}}。
後に、ファン・ゴッホは『[[ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女]]』を中央に置き、両側にひまわりの絵を置いて、[[祭壇画]]のような三連画にする案を書簡でテオに伝えている{{sfn|圀府寺|2010|pp=146-147}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let776/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡776 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1889年5月23日頃、サン＝レミ、[[#CL|CL: 592]]、{{Lang|en|You must know, too, that...}}）。</ref>。
==== 糸杉 ====
[[ファイル:Van Gogh - Weizenfeld mit Zypressen.jpeg|thumb|right|200px|『糸杉のある小麦畑』1889年6月、サン＝レミ。油彩、キャンバス、73 × 93.5 cm。個人コレクション<sup>F 717, JH 1756</sup>。]]サン＝レミ時代に、[[イトスギ|糸杉]]が重要なモチーフとして登場する。入院直後の1889年6月に、『星月夜』、『2本の糸杉』、『糸杉のある小麦畑』などを描き、テオに宛てて「糸杉のことがいつも僕の心を占めている。僕は糸杉を主題として、あのひまわりの連作のようなものを作りたい。……それは、線としても、比例としても、まるでエジプトの[[オベリスク]]のように美しい。」と書いている{{sfn|高階|1984|pp=151-152}}。糸杉は、プロヴァンス地方特有の強風[[ミストラル]]から農作物を守るために、アルルの農民が数多く植えていた木であった{{sfn|マーフィー|2017|p=95}}。
西欧では、古代においてもキリスト教の時代においても、糸杉は死と結びつけて考えられており、多くの墓地で見られる木であった{{Refnest|group="注釈"|ジョージ・ファーガスン『キリスト教美術における記号と象徴』は、「糸杉が死と結び付けられる理由はいくつかある。例えば、それは暗い葉叢を見せているし、ひとたび伐り倒されると、二度とその根から芽を出すことはない等である。」と説明している{{sfn|高階|1984|p=153}}。}}。アルル時代には生命の花であるひまわりに向けられていたゴッホの眼が、サン＝レミ時代には暗い死の深淵に向けられるようになったことを物語るものと説明されている{{sfn|高階|1984|pp=153-156}}。
==== 模写 ====
{{Main|フィンセント・ファン・ゴッホの模写作品}}
{{Multiple image
|align=left
|image1=Jean-François Millet (II) 013.jpg |width1=120|caption1=ミレー『種まく人』1850年。油彩、キャンバス。[[ボストン美術館]]。
|image2=Vincent Willem van Gogh 025.jpg |width2=120|caption2=ファン・ゴッホ『種まく人』1889年10月、サン＝レミ。油彩、キャンバス、80 × 64 cm。個人コレクション<sup>F 690, JH 1837</sup>。
}}
ファン・ゴッホは、最初期から[[バルビゾン派]]の画家[[ジャン＝フランソワ・ミレー]]を敬愛しており、これを[[模写]]したデッサンや油絵を多く残している。ニューネン時代の書簡で、[[アルフレッド・サンシエ]]の『ミレーの生涯と作品』で読んだという「彼{{Interp|ミレー|和文=1}}の農夫は自分が種をまいているそこの大地の土で描かれている」という言葉を引用しながら、ファン・ゴッホは「まさに真を衝いた至言だ」と書いている{{sfn|二見|2010|p=107}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let495/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡495 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1885年4月21日、ニューネン、[[#CL|CL: 402]]、{{Lang|en|How rightly it was said of Millet’s figures...}}）。</ref>。
アルル時代（1888年6月）には、白黒のミレーの構図を模写しながら、ドラクロワのような色彩を取り入れ、黄色にあふれた『種まく人』を描き上げた。このほか、「掘る人（耕す人）」、「鋤く人」、「麦刈りをする人」などのモチーフをとりあげて絵にしている。しかし、生身の農民と多様な農作業を細かく観察していたミレーと異なり、ファン・ゴッホは実際に農民の中で生活したことはなく、描かれた人物にも表情は乏しい。むしろ、ファン・ゴッホにとって、これらのモチーフは[[聖書]]における[[キリスト]]のたとえ話<ref group="注釈">[[マルコによる福音書]] [[s:マルコによる福音書(口語訳)#4:26|第4章 26節から29節]]には次のようにある。「また、イエスは言われた。『[[神の王国|神の国]]は次のようなものである。人が土に種を蒔いて、夜昼、寝起きしているうちに、種は芽を出して成長するが、どうしてそうなるのか、その人は知らない。土はひとりでに実を結ばせるのであり、まず茎、次に穂、そしてその穂には豊かな実ができる。実が熟すと、早速、鎌を入れる。収穫の時が来たからである。』」。</ref> に出てくる象徴的意味を与えられたものであった。例えば「種まく人」は人の誕生や「神の言葉を種まく人」<ref group="注釈">[[s:マルコによる福音書(口語訳)#4:14|マルコによる福音書 第4章 14節]]「種を蒔く人は、神の言葉を蒔くのである。」</ref>、「掘る人」は楽園を追放された人間の苛酷な労働{{Refnest|group="注釈"|[[創世記]] [[s:創世記(口語訳)#3:19|第3章 19節]]で楽園を追放された[[アダム]]に告げられる「お前は顔に汗を流してパンを得る」という言葉は、ミレーやファン・ゴッホにおいては「掘る人」の図像と結び付けられていた{{sfn|圀府寺|2009|pp=186-188}}。}}、「麦刈り」は人の死を象徴していると考えられている{{sfn|圀府寺|2010|pp=94-105}}{{sfn|圀府寺|2009|pp=193-195}}。ファン・ゴッホ自身、手紙で、「僕は、この鎌で刈る人……の中に、人間は鎌で刈られる小麦のようなものだという意味で、死のイメージを見たのだ。」と書いている{{sfn|高階|1984|pp=146-147}}<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let800/letter.html#translation |title=フィンセントよりテオ宛書簡800 |accessdate=2021-03-04 <!-- |website=Vincent van Gogh The Letters -->|language=en}}（1889年9月5日 - 6日、サン＝レミ、[[#CL|CL: 604]]、{{Lang|en|I then saw in this reaper...}}）。</ref>。「種まく人がアルル時代に立て続けに描かれているのに対し、「麦刈りをする人」は主にサン＝レミに移ってから描かれている{{sfn|高階|1984|p=142}}。また、「掘る人」も、1887年夏から1889年春までは完全に姿を消していたが、サン＝レミに移ってから、特に1890年春に多数描かれている{{sfn|圀府寺|2009|pp=215-216}}。
{{multiple image
| align = right
| image1 = B073 Rembrandt.jpg |width1=100 |caption1=レンブラント『ラザロの復活』
| image2 = Vincent Van Gogh- La Résurrection de Lazare (d’après Rembrandt).JPG | width2= 180 | caption2=ファン・ゴッホ『ラザロの復活』1890年、サン＝レミ。[[ゴッホ美術館]]<ref>{{Cite web |url=https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0169V1962 |title=The Raising of Lazarus (after Rembrandt) |publisher=Van Gogh Museum |accessdate=2017-12-21}}</ref><sup>F 677, JH 1972</sup>。
}}
サン＝レミ時代には、発作のため戸外での制作が制限されたこともあり、彼に大きな影響を及ぼした画家である[[ウジェーヌ・ドラクロワ|ドラクロワ]]、[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]、ミレーらの[[版画]]や複製をもとに、油彩画での模写を多く制作した{{sfn|ホンブルク|2001|p=62}}。ゴッホは、模写以外には明確に宗教的な主題の作品は制作していないのに対し、ドラクロワからは『[[ピエタ]]』や『[[善きサマリア人]]』、レンブラントからは『天使の半身像』や『[[ラザロ]]の復活』という宗教画を選んで模写していることが特徴である{{sfn|ホンブルク|2001|pp=83,93-105}}。ゴッホは、ベルナールへの手紙に、「僕が感じているキリストの姿を描いたのは、ドラクロワとレンブラントだけだ。そしてミレーがキリストの教理を描いた。」と書いている<ref group="手紙">{{Cite web|url=http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let632/letter.html#translation |title=フィンセントよりベルナール宛書簡632 |website=Vincent van Gogh The Letters |accessdate=2021-03-04 |language=en}}（1888年6月26日、アルル、[[#CL|CL: B8]]、{{Lang|en|The figure of Christ has been painted...}}）。</ref>。サン＝レミでは、そのほかに[[ギュスターヴ・ドレ]]の『監獄の中庭』や[[オノレ・ドーミエ|ドーミエ]]の『飲んだくれ』など何人かの画家を模写したが、オーヴェルに移ってからは1点を除き模写を残していない{{sfn|ホンブルク|2001|pp=123-132}}。
ファン・ゴッホはこれらの模写を「翻訳」と呼んでいた。レンブラントの白黒の版画を模写した『ラザロの復活』（1890年）では、原画の中心人物であるキリストを描かず、代わりに太陽を描き加えることにより、聖書主題を借りながらも個人的な意味を付与していると考えられる{{sfn|圀府寺|2010|pp=161-171}}。この絵の2人の女性マルタとマリアはルーラン夫人とジヌー夫人を想定しており、また蘇生するラザロはファン・ゴッホの容貌と似ていることから、自分自身が南仏の太陽の下で蘇生するとの願望を表しているとの解釈が示されている{{sfn|圀府寺|2009|pp=78-79}}。
== 関連項目 ==
* [[ファン・ゴッホ (小惑星)]]
* [[ジャンヌ・カルマン]] - アルル在住だった世界最長寿の女性。[[1988年]]、113歳のときに生前のファン・ゴッホの印象をテレビ・インタビューで語った。生前のファン・ゴッホの目撃者がカラーテレビでその印象を語った記録は彼女のインタビューが唯一である。
* ゴッホを描いた映像作品
** [[ゴッホとドクター]]
** [[
* {{ill2|インパスト|en|Impasto}} - ゴッホの作品の特徴である厚塗り技法。
*「ファン・ゴッホ ー僕には世界がこう見えるー」 - 2022年6月18日から2023年1月9日まで[[ところざわサクラタウン#角川武蔵野ミュージアム（1-5F）|角川武蔵野ミュージアム]]にて、ゴッホが見た世界を追体験する体感型デジタルアート展が開催された<ref>[https://kadcul.com/event/77 角川武蔵野ミュージアム]</ref>。
== 外部リンク ==
{{Commons&cat|Vincent van Gogh|Vincent van Gogh}}
* [https://www.vangoghmuseum.nl/en ゴッホ美術館公式サイト] - {{nl icon}}、{{en icon}}（一部に日本語ページあり）
* [https://www.routevangogheurope.eu/ja/ フィンセントの人生と作品を発見しよう（ファン・ゴッホ・ヨーロッパ財団）]（日本語版へのリンク）
* {{青空文庫著作者|2126|ファン・ゴッホ フィンセント}}
* [https://www.project-archive.org/0/040.html フィンセント・ファン・ゴッホ「若き日の手紙」（式場隆三郎訳）] - ARCHIVE
* {{Kotobank|ゴッホ}}
== 参考文献 ==
* {{Cite book |和書 |author=東珠樹 |title=白樺派と近代美術 |publisher=東出版 |date=1980-07-01 |asin=B000J8121O |ref={{sfnref|東|1980}} }}
* {{Cite book |和書 |author=粟津則雄 |authorlink=粟津則雄 |title=自画像は語る |publisher=[[新潮社]] |date=1993-01-01 |isbn=978-4103266020 |ref={{sfnref|粟津|1993}} }}
* {{Cite book |和書 |author=池上英洋 |authorlink=池上英洋 |title=西洋美術史入門〈実践編〉 |publisher=[[筑摩書房]] |series=[[ちくまプリマー新書]] |date=2014-03-05 |isbn=978-4-480-68913-9 |ref={{sfnref|池上|2014}} }}
* {{Cite book |和書 |author=インゴ・F・ヴァルター |authorlink=:de:Ingo F. Walther |author2=ライナー・メッツガー |authorlink2=:de:Rainer Metzger |title=ゴッホ全油彩画 |publisher=[[タッシェン]] |edition=Taschen 25 Anniversary Ed |date=2007-07-30 |isbn=978-4887832923}}
*: 作品の技法、寸法、カタログ番号等の情報は、所蔵館ウェブサイト（各脚注リンク参照）を優先したが、それがないときは本書によった。
* {{Cite book |和書 |author=ナタリー・エニック |authorlink=:fr:Nathalie Heinich |others=[[三浦篤]]訳 |title=ゴッホはなぜゴッホになったか――芸術の社会学的考察 |publisher=[[藤原書店]] |date=2005-03-01 |isbn=978-4894344266 |ref={{sfnref|エニック|2005}} }}
* {{Cite journal |和書 |author=尾本圭子 |title=ガシェ家芳名録の資料的意義について |journal=お茶の水女子大学比較日本学教育研究センター研究年報 |publisher=[[お茶の水女子大学]]比較日本学教育研究センター編集・発行 |date=2012-03 |url=https://hdl.handle.net/10083/51883 |naid=40019312698 |ref={{sfnref|尾本|2012}} }}
* {{Cite book |和書 |author=小山田義文 |title=ゴッホ――千日の光芒 |publisher=[[三元社]] |date=2006-04-01 |isbn=978-4883031740 |ref={{sfnref|小山田|2006}} }}
* {{Cite book |和書 |author=木下長宏 |authorlink=木下長宏 |title=思想史としてのゴッホ――複製受容と想像力 |publisher=學藝書林 |date=1992-07-01 |isbn=978-4905640868 |ref={{sfnref|木下|1992}} }}
* {{Cite book |和書 |author=木下長宏 |authorlink=木下長宏 |title=ゴッホ――闘う画家 |publisher=[[六耀社]] |series=Rikuyosha art view |date=2002-02-01 |isbn=978-4897374239 |ref={{sfnref|木下|2002}} }}
* {{Cite book |和書 |author=圀府寺司 |authorlink=圀府寺司 |title=ファン・ゴッホ――自然と宗教の闘争 |publisher=[[小学館]] |date=2009-03-27 |isbn=978-4-09-387739-8 |ref={{sfnref|圀府寺|2009}} }}
* {{Cite book |和書 |author=圀府寺司 |authorlink=圀府寺司 |title=ゴッホ――日本の夢に懸けた芸術家 |publisher=[[角川書店]] |series=[[角川文庫]] Kadokawa Art Selection |date=2010-09-25 |isbn=978-4043943791 |ref={{sfnref|圀府寺|2010}} }}
** {{Cite book |和書 |author=圀府寺司 |authorlink=圀府寺司 |title=ファン・ゴッホ 日本の夢に懸けた画家 |publisher=[[KADOKAWA]] |series=[[角川ソフィア文庫]] |date=2019-09-21 |isbn=978-4044005283 |ref=}} - 上記の新版
* {{Cite book |和書 |author=小林利延 |title=ゴッホは殺されたのか――伝説の情報操作 |publisher=[[朝日新聞社]] |series=[[朝日新書]] |date=2008-02-13 |isbn=978-4-02-273194-4 |ref={{sfnref|小林利延|2008}} }}
* {{Cite book |和書 |author=小林英樹 |title=耳を切り取った男 |publisher=[[NHK出版|日本放送出版協会]] |date=2002-07-01 |isbn=978-4140807064 |ref={{sfnref|小林英樹|2002}} }}
* {{Cite book |和書 |author=小林英樹 |title=完全版 ゴッホの遺言 |publisher=[[中央公論新社]] |series=[[中公文庫]] |edition=完全版 |date=2009-10-24 |isbn=978-4-12-205218-5 |ref={{sfnref|小林英樹|2009}} }}
* {{Cite book |和書 |author=瀬木慎一 |authorlink=瀬木慎一 |title=西洋名画の値段 |publisher=新潮社 |series=[[新潮選書]] |date=1999-12-01 |isbn=978-4106005763 |ref={{sfnref|瀬木|1999}} }}
* {{Cite book |和書 |author=瀬木慎一 |authorlink=瀬木慎一 |title=真贋の世界――美術裏面史 贋作の事件簿 |publisher=[[河出書房新社]] |date=2017-05-29 |isbn=978-4-309-25578-1 |ref={{sfnref|瀬木|2017}} }}
* {{Cite book |和書 |author=千足伸行 |authorlink=千足伸行 |title=ゴッホを旅する |publisher=[[論創社]] |date=2015-08-11 |isbn=978-4-8460-1458-2 |ref={{sfnref|千足|2015}} }}
* {{Cite book |和書 |author=シンシア・ソールツマン |others=[[島田三蔵]]訳 |title=ゴッホ「医師ガシェの肖像」の流転 |publisher=[[文藝春秋]] |series=[[文春文庫]] |date=1999-12-01 |origyear=1998 |isbn=978-4167309923 |ref={{sfnref|ソールツマン|1999}} }}
* 高階秀爾『近代絵画史――ゴヤからモンドリアンまで カラー版』[[中公新書]]（上・下）、改版2017年9月。ゴッホは上巻
** {{Cite book |和書 |author=高階秀爾 |authorlink=高階秀爾 |title=近代絵画史――ゴヤからモンドリアンまで |publisher=中央公論社 |series=[[中公新書]] |volume=上 |date=1975-02-25 |isbn=978-4121003850|ref={{sfnref|高階・上|1975}} }}
** {{Cite book |和書 |author=高階秀爾 |authorlink=高階秀爾 |title=近代絵画史――ゴヤからモンドリアンまで |publisher=中央公論社 |series=[[中公新書]] |volume=下 |date=1975-02-25 |isbn=978-4121003867|ref={{sfnref|高階・下|1975}} }}
* {{Cite book |和書 |author=高階秀爾 |authorlink=高階秀爾 |title=ゴッホの眼 |publisher=[[青土社]] |date=2005-03-01 |origyear=1984 |isbn=978-4791761746 |ref={{sfnref|高階|1984}} }}
** {{Cite book |和書 |author=高階秀爾 |authorlink=高階秀爾 |title=ゴッホの眼 |publisher=[[青土社]] |edition=新装版 |date=2019-05-25 |origyear=1984 |isbn=978-4791771592 |ref=}}- 上記の新版
* {{Cite book |和書 |author=高階秀爾 |authorlink=高階秀爾 |title=日本絵画の近代―江戸から昭和まで |publisher=[[青土社]] |date=1996-08-01 |isbn=978-4791754816 |ref={{sfnref|高階|1996}} }}
* {{Cite book |和書 |author=高階秀爾 |authorlink=高階秀爾 |title=近代美術の巨匠たち |publisher=[[岩波書店]] |series=[[岩波現代文庫]] |date=2008-01-16 |isbn=978-4-00-602130-6 |ref={{sfnref|高階|2008}} }}
* {{Cite book |和書 |author=ニーンケ・デーネカンプ |author2=ルネ・ファン・ブレルク |author3=タイオ・メーデンドルプ |others=鮫島圭代訳、[[千足伸行]]監修、[[ファン・ゴッホ美術館]]編集 |title=ゴッホの地図帖――ヨーロッパをめぐる旅 |publisher=[[講談社]] |date=2016-09-29 |origyear=2015 |isbn=978-4-06-220196-4 |ref={{sfnref|デーネカンプほか|2016}} }}
* {{Cite book|和書 |author=マルク・エド・トラルボー |authorlink=:nl:Mark Tralbaut |others=[[坂崎乙郎]] |title=ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ |publisher=[[河出書房新社]] |date=1992-10-01 |isbn=978-4309261621 |ref={{sfnref|トラルボー|1992}} }}
* {{Cite book |和書 |author=新関公子 |authorlink=新関公子 |title=ゴッホ 契約の兄弟――フィンセントとテオ・ファン・ゴッホ |publisher=[[ブリュッケ]] |date=2011-11-01 |isbn=978-4-434-16117-9 |ref={{sfnref|新関|2011}} }}
* {{Cite book |和書 |author=西岡文彦 |authorlink=西岡文彦 |title=簡単すぎる名画鑑賞術 |date=2011-12-01 |publisher=[[筑摩書房]] |series=[[ちくま文庫]] |isbn=978-4-480-42885-1 |ref={{sfnref|西岡|2011}} }}
* {{Cite book |和書 |author=西岡文彦 |authorlink=西岡文彦 |title=謎解きゴッホ――見方の極意 魂のタッチ |date=2016-09-06 |publisher=[[河出書房新社]] |series=[[河出文庫]] |isbn=978-4-309-41475-1 |ref={{sfnref|西岡|2016}} }}
* {{Cite book |和書 |author=ロナルド・ピックヴァンス |authorlink=:en:Ronald Pickvance |others=[[二見史郎]]訳 |title=アルルのファン・ゴッホ |publisher=[[みすず書房]] |date=1986-12-01 |isbn=978-4622015260|ref={{sfnref|ピックヴァンス|1986}} }}
* {{Cite book |和書 |author=M.フィッツジェラルド |authorlink=:en:Michael Fitzgerald (psychiatrist) |others=井上敏明監訳、倉光弘己・栗山昭子・林知代訳 |title=天才の秘密――アスペルガー症候群と芸術的独創性 |publisher=[[世界思想社教学社|世界思想社]] |date=2009-10-09 |origyear=2005 |isbn=978-4-7907-1439-2 |ref={{sfnref|フィッツジェラルド|2009}} }}
* {{Cite book |和書 |author=二見史郎 |authorlink=二見史郎 |title=抽象芸術の誕生――ゴッホからモンドリアンまで |publisher=[[紀伊國屋書店]] |date=1980-08-01 |asin=B000J8665G |ref={{sfnref|二見|1980}} }}
** {{Cite book |和書 |author=二見史郎 |authorlink=二見史郎 |title=抽象芸術の誕生――ゴッホからモンドリアンまで |publisher=[[紀伊國屋書店]] |series=精選復刻 紀伊国屋新書 |date=1994-01-01|origyear=1980 |isbn=978-4314006408 |ref=}} - 上記の復刻版
* {{Cite book |和書 |author=二見史郎 |authorlink=二見史郎 |title=ファン・ゴッホ詳伝 |publisher=[[みすず書房]] |date=2010-11-03 |isbn=978-4-622-07571-4 |ref={{sfnref|二見|2010}} }}
* {{Cite book |和書 |author=コルネリア・ホンブルク |others=野々川房子訳 |title=ゴッホ オリジナルとは何か？――19世紀末のある挑戦 |publisher=[[美術出版社]] |date=2001-12 |origyear=1996 |isbn=978-4568201697 |ref={{sfnref|ホンブルク|2001}} }}
* {{Cite book |和書 |author=バーナデット・マーフィー |authorlink=:de:Bernadette Murphy |others=山田美明訳 |title=ゴッホの耳――天才画家最大の謎 |publisher=[[早川書房]] |date=2017-09-21 |origyear=2016 |isbn=978-4-15-209713-2 |ref={{sfnref|マーフィー|2017}} }}
* {{Cite book |和書 |author=吉屋敬 |title=青空の憂鬱――ゴッホの全足跡を辿る旅 |publisher=[[評論社]] |date=2005-05-01 |isbn=978-4566050693 |ref={{sfnref|吉屋|2005}} }}
* {{Cite book |last=Callow |first=Philip |authorlink=:en:Philip Callow |title=Vincent van Gogh: A Life |location=Chicago |publisher=Ivan R. Dee |edition=Reprint |date=1996-09-01 |id= ISBN 978-1566631341 |language=en |ref={{sfnref|Callow|1996}} }}
* {{Cite book |last=Hulsker |first=Jan |authorlink=ヤン・フルスケル |title=Vincent and Theo van Gogh; A dual biography |location=Ann Arbor |publisher=Fuller Publications |edition=Subsequent |date=1990-03-01 |isbn=978-0940537057 |language=[[英語]]、[[オランダ語]] |ref={{sfnref|Hulsker|1990}} }}
* {{Cite book |author=Naifeh, Steven |authorlink=:en:Steven Naifeh |author2=Smith, Gregory White |authorlink2=:en:Gregory White Smith |title=Van Gogh: The Life |location=United States |publisher=Random House Trade Paperbacks |edition=Reprint |date=2012-12-04 |language=en |isbn=978-0375758973 |ref={{sfnref|Naifeh|Smith|2012}} }}
** {{Cite book |和書 |author=スティーヴン・ネイフ |authorlink=:en:Steven Naifeh |author2=グレゴリー・ホワイト・スミス |authorlink2=:en:Gregory White Smith |title=ファン・ゴッホの生涯 |publisher=[[国書刊行会]] |date=2016-10-18 |id=（上）ISBN 978-4-336-06045-7、（下）ISBN 978-4-336-06046-4 |ref= }}- 上記の日本語訳
* {{Cite book |last=Wilkie |first=Kenneth |title=The Van Gogh File: The Myth and the Man |publisher=Souvenir Press Ltd, |edition=Main |date=2005-04-28 |isbn=978-0-285-63691-0 |language=en |ref={{sfnref|Wilkie|2005}} }}
* {{Cite web|和書|url=http://gogh-japan.jp/point/point2.html |title=『ゴッホ展――めぐりゆく日本の夢』 |publisher=NHK、NHKプロモーション、北海道新聞 |date= |accessdate=2018-08-17 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20180817001841/http://gogh-japan.jp/point/point2.html |archivedate=2018-08-17}} - （2017年 - 2018年 巡回展）図録、北海道立近代美術館、東京都美術館、京都国立近代美術館
== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Reflist|group="注釈"|2}}
=== 手紙の出典 ===
{{Reflist|group="手紙"|2}}
:;手紙の番号、日時・場所等は、次のゴッホ美術館による改訂版書簡集による。
* {{Cite book |url= http://vangoghletters.org/vg/ |accessdate=2021-03-04 |author= Leo Jansen |author2=Hans Luijten |author3= Nienke Bakker (eds.) |title=Vincent van Gogh - The Letters |year=2009 |location= Amsterdam & The Hague |publisher= Van Gogh Museum & Huygens ING |edition= December 2010 |language=en}}
* '''{{Anchors|CL}}CL（Complete Letters）番号'''は、次の旧版書簡集（1952年 - 1954年にオランダで刊行された''Verzamelde brieven''、英語版は1958年に刊行。）において付された番号である。
* {{Cite book|author=V. W. van Gogh (ed.) |title=The complete letters of Vincent van Gogh |publisher=Thames and Hudson |location=London |year=1958}}
* {{Cite web |url= http://www.vggallery.com/letters/main.htm |author=David Brooks (ed.) |title=The Letters |publisher=The Vincent van Gogh Gallery |language=en |accessdate=2021-03-04 }}
* 『ファン・ゴッホ書簡全集』全6巻（[[二見史郎]]・[[宇佐見英治]]・島本融・[[粟津則雄]]訳、[[みすず書房]]、1969年 - 1970年）
** {{Cite book|和書|author= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 1|year=1969 |publisher=みすず書房 |volume= |asin=B000J9271M |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 2|year=1970 |publisher=みすず書房 |volume= |asin=B000J9271C |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 3|year=1970 |publisher=みすず書房 |volume= |asin=B000J92712 |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 4|year=1970 |publisher=みすず書房 |volume= |asin=B000J9270S |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 5|year=1970 |publisher=みすず書房 |volume= |asin=B000J9270I |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 6|year=1970 |publisher=みすず書房 |volume= |asin=B000J92708 |ref= }}
*新装改版『ファン・ゴッホ書簡全集』全6巻（二見史郎 ほか訳、みすず書房、1984年）
** {{Cite book|和書|author= |others= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 1|year=1984 |publisher=みすず書房 |volume= |edition=改版 |isbn=978-4622015413 |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |others= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 2|year=1984 |publisher=みすず書房 |volume= |edition=改版 |isbn=978-4622015420 |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |others= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 3|year=1984 |publisher=みすず書房 |volume= |edition=改版 |isbn=978-4622015437 |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |others= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 4|year=1984 |publisher=みすず書房 |volume= |edition=改版 |isbn=978-4622015444 |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |others= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 5|year=1984 |publisher=みすず書房 |volume= |edition=改版 |isbn=978-4622015451 |ref= }}
** {{Cite book|和書|author= |others= |title=ファン・ゴッホ書簡全集 6|year=1984 |publisher=みすず書房 |volume= |edition=改版 |isbn=978-4622015468 |ref= }}
=== 出典 ===
{{Reflist|20em}}
{{フィンセント・ファン・ゴッホ}}
{{Featured article}}
{{
{{デフォルトソート:ふあんこつほ ふいんせんと}}
[[Category:フィンセント・ファン・ゴッホ|*]]
[[Category:リトグラフ作家]]
[[Category:オランダの画家]]
[[Category:
[[Category:
[[Category:自殺した人物]]
[[Category:在ベルギー・オランダ人]]
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[[Category:1853年生]]
[[Category:1890年没]]
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