「ヴァイオリン」の版間の差分

重量は楽器にもよるが、だいたい500g弱300-600g前後。

木製で、部位によって使われる木は樹種が異なる。湿気による反りなどの不正な歪みを防ぐため、通常１５年以上自然乾燥された木材が適当とされている。中には50年程度、最高級品では１００100年以上の近く自然乾燥がなされた材料を使用するもの職人もあるが、年がたつにつれそういった素材は稀である。現在では需要供給の問題もあり、乾燥釜をつかった強制乾燥による５年から８年ものの[[KD材]]が目立つ。材料の選定はピアノ以上に重要である。これらは工房の倉庫に数代に渡って収集保存されていたり、古い廃材から取られる場合もある。表板はスプルース(ドイツトウヒ)、裏と側板・ヘッドなどにはメイプル(イタヤカエデ)がよく一般に用いられる。寒冷地の硬い木を使用する。

側板・裏板のカエデ材は木、通常柾目面が表面に露出するカットを為されるため、材の模様「[[材木#板取り|杢]]」があるものが多い。主にトラ目をが多いう。これは木目(年輪による木彫など)ではなく、高齢の樹木になるほど材への応力が増し、幹の放射方向に木繊維が波打ち、それを柾目にスライスするので現れてくる模様である。ごく稀に、バードアイという堅く美しいメイプルの杢を使った楽器もある。木目は楽器の音には直接関係は無い。一般的に木目の目立つ素材は技術力の高い職人が完成度や性能の高い楽器を作るときに見た目をよくするために用いられる。

ヴァイオリン内部には、[[魂柱]]（サウンドポスト）と呼ばれるスプルースの円柱が立てられている。立てる際に用いる魂柱立てによってできる刺し傷は表板、魂柱の年輪方向と裏板楽器の形を保持内側に対し、振動を伝え、音色・音量を決定てフィットする大切な役割を果よう削られた方向性を示す。

さらにニカワは乾燥接着した後も、楽器の振動を完全に吸収することなく、適度な柔軟性を発揮する。そのため楽器に最適で、現在でも他の接着剤は使われない。
この柔軟性は湿気によるダメージ阻止にもつながる。湿気の多い夏や乾燥した冬に表板や裏板が剥れるのは、湿気による歪みに対応した結果であよる。瞬間接着剤などの硬い物質を使った安価な楽器は歪みに対応できず、板のひび割れなどにつながるといったケースをよく見もあるが、通常は用いられることはない。

ボディの周囲に、黒檀による[[パフリング]]という細い二重ラインを呈した埋め木が施される。本来これは装飾目的ではなく、板の振動をそこで止める・外部からの振動/衝撃をふせぐ、という役割をもつ。つまり、パフリング内において板が適切に振幅できるようにしている。総じて音響目的であるり装飾ではない。

ヴァイオリンの仕上げには[[ニス]]が塗られる。ニス塗りは職人によりさまざまな形態をとるが、基本的にはスピリット（アルコール）系とオイル系の二種類がある。ポリウレタンを使ったコーティングもあるが、これは安価な楽器に使われるのが大半である。ニス塗り肯定は亜麻仁油、アルコール溶媒やシンナーに油脂や色素を溶かし、塗布後乾燥により揮発溶媒を飛ばす。通常30回程度、職人によっては50回ほど、薄いものから徐々に濃くしたものを塗り、ニスを浸透させていく。最後は乾燥と研磨と重ね塗りを繰り返して、布や羽で磨いて仕上げる。これは木の変形を防ぐための湿気対策(外気の環境変化への耐力上昇)や、材料自体を硬くして音響効果を増幅する目的で、材料を削る段階から徐々に塗ることもある。一般的にオイル系ニスはアルコール系よりもやや柔らかいことが知られている。木材自体がの持つ音の違いもあるのでどちらが良いかは一概に言えないが、ニスの種類による音の違いは大きい。