「大韓民国」の版間の差分
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日本が国外に部分的に外注したもっとも早い例では、[[1967年]]に韓国で動画以降の作業が行われた第一動画の『[[黄金バット]]』が当てはまり、続く同社の『[[妖怪人間ベム]]』が韓国への外注のはしりとされる<ref>[[アニメージュ]]編集部編『TVアニメ25年史』[[徳間書店]]、1988年、p.16</ref><ref>藤津亮太「21世紀式正しいアニメの作り方」『別冊宝島985 このアニメがすごい 絶対観たい超名作編』宝島社、2004年、p.101</ref>。大手のスタジオとなると、[[1972年]]から労働争議に揺れていた東映動画が、[[1973年]]に『[[ミラクル少女リミットちゃん]]』から韓国の[[大元メディア|大元動画]]、東紀動画、[[:en:Sei Young Animation|世映動画]]に日本人スタッフを派遣し、作画などの技術指導しながら下請けに出すようになる。同国への発注は人件費が高騰する1980年代後半まで続いた<ref>『東映アニメーション50年史』東映アニメーション、2006年、pp.48-50．</ref><ref>スタジオ雄構成・編集『PLUS MADHOUSE 04 りんたろう』キネマ旬報社、2009年、p.67</ref>。
[[File:Jujutsu Kaisen logo in Japan.png|thumb|
東映動画以外でも、[[タツノコプロ|竜の子プロダクション]]は1977年に設立した子会社の[[アニメフレンド]]を通じて、韓国へ[[グロス請け|グロス]]出しを行っている<ref>「押井守検証インタビュー」『前略、押井守様。』野田真外編著、フットワーク出版、1998年、p.248．</ref>。
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;韓国による日本の大衆文化の盗作と知的所有権の侵害
韓国では長年、日本の文化が禁止されていたが韓国のドラマ、アニメ、音楽、漫画、ゲーム製作者などが日本の作品を盗作するケースが見られ、これらの盗作に対する韓国司法による司法判断では、日本側に不利な判決となっている。例えば、[[角川歴彦]]によればガンダムの商標権をめぐる争いでは「『ガンダム』はロボットの一般名称であるから問題ない」とする韓国側の主張が認められ、一審で勝訴したとされる（詳細については、[[韓国の知的財産権問題]]を参照
韓国には大衆文化に限らず、「日本で成功したものは必ず韓国でも成功する」という神話（[[ジンクス]]）があると分析する者もおり<ref>文献資料；『私は韓国人。でも日本文化がスキだ!』 P.209 - [[金智龍]] 〔ISBN 978-4915977701〕</ref>、特に大衆文化の分野において、実にさまざまな日本の事物が輸入され『韓国風』への改装を経て韓国市場に出た。金大中政権によって「日本文化開放」が提案された折には、支持の理由として「実現されれば韓国の根深い日本[[剽窃]]問題がなくなるから好ましい」との意見を表明する韓国人も多かった<ref>文献資料；『私は韓国人。でも日本文化がスキだ!』 P.176 - 金智龍 〔ISBN 978-4915977701〕</ref>。
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