「ビオランテ」の版間の差分
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{{otheruseslist|[[東宝]]映画に登場する架空の怪獣|ヨーロッパ系の女性名|ビオランテ (人名)}} |
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| series=[[ゴジラ|ゴジラシリーズ]] |
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| first= 『[[ゴジラvsビオランテ]]』 |
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| creator=[[小林晋一郎]](原作) |
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* [[小林晋一郎]](原作) |
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* [[西川伸司]](デザイン) |
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* [[大澤哲三]](造形デザイン) |
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| portrayer=竹神昌央 |
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| portrayer = {{Plainlist| |
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'''ビオランテ''' (Biollante{{refnest|group="出典"|{{R|超最新144|画報36|5499超全集20|大辞典233|G6092}}}}) は、[[日本]]の[[特撮映画]]『[[ゴジラvsビオランテ]]』に登場する架空の[[怪獣]]。別名は'''バイオ怪獣'''{{refnest|group="出典"|name="別名"|{{R|怪獣大全集|来襲212|画報36|5499超全集20|東宝全怪獣|超常識112|解体全書74|検定89}}{{Sfn|全怪獣大図鑑|2021|p=146}}}}。 |
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* 竹神昌央(花獣形態) |
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* 柴崎滋、木村義隆(植獣形態) |
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'''ビオランテ''' (Biollante{{refnest|group="出典"|{{R|最新大百科56|大百科M103|大百科MG109|大百科SG104|超最新144|画報36|5499超全集20|大辞典233|G6092|全怪獣大図鑑}}{{R|大解剖図鑑86}}}}) は、[[日本]]の[[特撮映画]]『[[ゴジラvsビオランテ]]』(1989年)に登場する架空の[[怪獣]]。別名は'''バイオ怪獣'''{{refnest|group="出典"|name="別名"|{{R|怪獣大全集|大百科M103|大百科MG109|大百科SG104|来襲212|画報36|5499超全集20|C大全142|東宝全怪獣|超常識112}}{{R|解体全書74|検定89|全怪獣大図鑑|GTOM012|GTOM0510|超解体全書74}}}}{{efn|資料によっては、'''巨大植物'''と記述している{{R|入門90}}。}}。 |
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== 特徴 == |
== 特徴 == |
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モチーフは[[バラ]](薔薇)であり{{R|平成P16}}、[[植物細胞|その細胞]]と[[細胞#ヒトの細胞|人間の女性の細胞]]、そして強力な自己再生能力を持つ[[ゴジラ (架空の怪獣)#ゴジラ細胞|ゴジラ細胞]](以下「G細胞」と表記)が融合したことで誕生する人造生物{{refnest|group="出典"|{{R|大解剖図鑑86|超解体全書12|超解体全書74}}}}。 |
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東宝映画初の巨大植物怪獣である{{R|ALL221}}。モチーフは[[バラ]]{{R|平成P16}}。誕生の際にバラの[[細胞]]が用いられる。 |
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原案を手掛けた[[小林晋一郎]]は、女性客層を意識した要素の一つとして[[花]]を取り入れたと述べている{{R|平成C74}}。また、小林はビオランテを雌雄同体・単性生殖の生物と想定し、ゴジラとの戦いで乱れ飛んだ[[花粉]]から新たな個体がいずれ復活するものとしており、自身の怪獣映画復活への想いを込めていたと述べている{{R|平成C80}}。 |
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東宝映画初の巨大植物怪獣である{{R|ALL221|VSBCOMP42}}とともに、平成VSシリーズで初めて[[ゴジラ (平成VSシリーズ)|ゴジラ]]と対決した怪獣でもある{{refnest|group="出典"|{{R|U別冊41|大解剖図鑑86|nlab_128375|nlab_597769}}}}。 |
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特技監督の[[川北紘一]]は、[[バイオテクノロジー]]から生まれたという新しい要素であったがゆえに、自身とプロデューサーの[[田中友幸]]や原案の小林らとの間にビオランテ像のギャップがあったと述懐している{{R|平成C48}}。 |
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== 名称 == |
== 名称 == |
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劇中では、[[生物学]] |
劇中では、遺伝子工学の権威である[[生物学|生物学者]]の白神源壱郎が、人間の心が宿っているため、[[北欧]]の[[神話]]において植物の[[精霊]]を意味する名前から命名したとされる{{refnest|group="出典"|{{R|U別冊41|5499超全集20|東宝全怪獣|GTOM0510}}}}。ただし、あくまでも「北欧'''の'''神話に出てくる」であり、実際の[[北欧神話]]にビオランテという名はない{{efn|書籍『ゴジラ大百科』では、「小林晋一郎による造語」と記述している{{R|大百科10}}。なお、映画監督や脚本家としても知られる評論家の[[切通理作]]は、著書『日米ゴジラ大戦』([[青弓社]]、1998年、{{ISBN2|4-78-727097-4}}、p.74)にて「北欧神話に登場する植物の精霊の名前」と記述している<!-- 執筆時点では造語と思われていなかったのでしょうが、一応添えておきます。 -->。}}。 |
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『ゴジラvsビオランテ』の原作者である[[小林晋一郎]]は、ビオランテの名前について、自著の中で[[ポール・ヴェルレーヌ]]の詩の一節「秋の日の [[ヴァイオリン|ヴィオロン]]の ためいきの……」から「ヴィオロン」を取り、末尾に怪獣の名前に使われることのなかった「テ」を付けたと記しており、バイオテクノロジーを暗示するような名前になったのは偶然であったと述べている{{Sfn|小林晋一郎|1993|p=171}}{{R|平成C74}}。別案として融合細胞を表す'''[[ハイブリドーマ]]'''という名称もあったが、小林は[[生命工学]]用語そのものとすることを避けた{{R|平成C74}}。 |
『ゴジラvsビオランテ』の原作者である[[小林晋一郎]]は、ビオランテの名前について、自著の中で[[ポール・ヴェルレーヌ]]の詩の一節「秋の日の [[ヴァイオリン|ヴィオロン]]の ためいきの……」から「ヴィオロン」を取り、末尾に怪獣の名前に使われることのなかった「テ」を付けたと記しており、バイオテクノロジーを暗示するような名前になったのは偶然であったと述べている{{refnest|group="出典"|{{Sfn|小林晋一郎|1993|p=171}}{{R|平成大全88|平成C74|C大全142}}}}。「ビオランテ」という名称自体は、小林が漫画家を目指していた時代に執筆した作品『風に哭くビオランテ』で用いており、マッドサイエンティストが作り出した植物の合成生物という要素も同作品から転用している{{R|VSBCOMP78}}。別案として融合細胞を表す'''[[ハイブリドーマ]]'''という名称もあったが、小林は[[生命工学]]用語そのものとすることを避けた{{R|平成C74}}。 |
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[[ミラマックス]]による『ゴジラvsビオランテ』の英語吹替版をはじめとして、[[英語圏]]では'''バイ'''オランテと発音される。 |
[[ミラマックス]]による『ゴジラvsビオランテ』の英語吹替版をはじめとして、[[英語圏]]では'''バイ'''オランテと発音される。 |
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各形態の名称は公開当時、[[朝日ソノラマ]]の宇宙船文庫{{Sfn|ゴジラvsビオランテ|1989|pp=21-24|isbn=9784257764526}}内で「東宝公認正式名称」として「'''花獣型・獣樹型'''」が紹介されていたが、関連書籍やグッズなどでは「'''第1形態・第2形態'''{{refnest|group="出典"|<ref>[[バンダイ]]の[[ムービーモンスターシリーズ|ソフビ]]「バイオビオランテ」。</ref>{{R|平成C22|東宝特撮映画大全集221}}}}」「'''花獣・植獣'''{{refnest|group="出典"|{{R|大全集162|5499超全集20|ALL221|東宝全怪獣|G6092|超常識112}}}}」「'''花獣タイプ・植獣タイプ'''{{R|怪獣大全集|超最新144}}」「'''花獣形態・植獣形態'''{{refnest|group="出典"|{{R|東宝特撮映画大全集222|解体全書74|検定89}}}}」「'''植獣タイプ・成獣タイプ'''{{R|大辞典233}}」「'''花獣・獣樹'''{{R|来襲212}}」「'''薔薇バージョン・Gバージョン'''{{R|BEST5460}}」など表記が統一されていない。 |
各形態の名称は公開当時、[[朝日ソノラマ]]の宇宙船文庫{{Sfn|ゴジラvsビオランテ|1989|pp=21-24|isbn=9784257764526}}内で「東宝公認正式名称」として「'''花獣型・獣樹型'''」が紹介されていたが、関連書籍やグッズなどでは「'''第1形態・第2形態'''{{refnest|group="出典"|<ref>[[バンダイ]]の[[ムービーモンスターシリーズ|ソフビ]]「バイオビオランテ」。</ref>{{R|平成C22|東宝特撮映画大全集221}}}}」「'''花獣・植獣'''{{refnest|group="出典"|{{R|大全集162|5499超全集20|ALL221|C大全142|東宝全怪獣|G6092|超常識112|全怪獣大図鑑|GTOM012}}}}」「'''花獣タイプ・植獣タイプ'''{{refnest|group="出典"|{{R|怪獣大全集|超最新144|VSBCOMP54|Walker69}}}}」「'''花獣形態・植獣形態'''{{refnest|group="出典"|{{R|東宝特撮映画大全集222|解体全書74|検定89|BOMG112}}}}」「'''幼獣・成獣'''{{R|U別冊41}}」「'''植獣タイプ・成獣タイプ'''{{R|大辞典233}}」「'''花獣・獣樹'''{{R|来襲212}}」「'''薔薇バージョン・Gバージョン'''{{R|BEST5460}}」「'''Aタイプ・Bタイプ'''{{R|大ゴジラ2154|大ゴジラ2156}}」「'''花タイプ・完全体'''{{R|平成大全93}}」「(後者のみ)'''最終形態'''{{R|大百科M103|大百科MG109}}」「(前者のみ)'''植物形態'''{{R|動画王大図鑑159}}」「'''芦ノ湖&若狭バージョン'''{{R|大解剖図鑑86}}」「'''ビオランテA&B'''{{R|大解剖図鑑86}}」など表記が統一されていない。 |
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[[バンダイ]]から発売された[[ムービーモンスターシリーズ|ソフビ人形]]では、'''バイオビオランテ'''という名称になっている{{R|U別冊61}}<ref>{{ASIN|B006R59WGA|title=ゴジラVSビオランテ バイオビオランテ バンダイ (BANDAI)}}</ref>。 |
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== 劇中での活躍 == |
== 劇中での活躍 == |
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=== 誕生 === |
=== 誕生 === |
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愛娘 |
愛娘の英理加をG細胞をめぐるバイオメジャーの[[テロリズム|テロ]]行為によって失った白神は、英理加の遺伝子だけでも生き永らえさせようと考え、英理加が生前に最も好んだバラの細胞に彼女の遺伝子を融合させて育成を試みるが、地震の発生などもあって実験は失敗し、バラ(英理加)は瀕死状態となってしまう。そこで白神は、自己再生能力の[[遺伝子]]を持ったG細胞をバラ(英理加)に注入させる遺伝子操作により、永遠の命を持つ植物を作り上げようと考える{{refnest|group="出典"|{{R|大百科M103|大百科MG109|全怪獣大図鑑146|GTOM012|GTOM0510}}}}。 |
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対ゴジラを名目とした[[ゴジラvsビオランテ# |
対ゴジラを名目とした[[ゴジラvsビオランテ#架空|抗核エネルギーバクテリア]] (ANEB) 製作の交換条件として、事前調査用に貸与されたG細胞を無断で利用し、それに"英理加の細胞を融合させたバラの細胞"を組み込んだ結果、ビオランテは誕生する。しかし、ビオランテは白神の意図に反して英理加の意識を侵食し、G細胞の影響で凶暴なゴジラとしての性質を徐々に発現させて怪獣化していった{{R|超解体全書74}}{{efn|G細胞と融合する前は超能力者に対してわずかながらの意思疎通が可能であったが、G細胞と融合した後は成長するにつれて助けを乞う精神波しか発しなくなっていく様子が、劇中の三枝未希を通じて語られている。}}。 |
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当初はごく普通のバラであったが、次第にG細胞の驚異的な細胞分裂の影響が現れ始め、白神研究所に侵入してANEBの研究資料を盗み出そうとしていたアメリカ企業のバイオメジャーのエージェント2人とサラジア共和国のエージェントによる銃撃戦中、テロリストの1人を異常進化した蔦{{efn|書籍によっては、この時の形態を'''初期形態'''{{R|東宝全怪獣}}と記述している。}}などで絞殺し、壁を突き破って失踪する。 |
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=== 花獣形態 === |
=== 花獣形態 === |
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{{キャラスペック |
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|名称=ビオランテ |
|名称=ビオランテ |
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|体長=85[[メートル|m]]{{refnest|group="出典"|name="花獣"|{{R|怪獣大全集|超最新144|大全集162|来襲212|5499超全集20|東宝特撮映画大全集222|ALL221|東宝全怪獣|大辞典233|解体全書74 |
|2体長=85{{nbsp}}[[メートル|m]]{{refnest|group="出典"|name="花獣"|{{R|怪獣大全集|超最新144|大全集162|U別冊41|来襲212|5499超全集20|東宝特撮映画大全集222|ALL221|東宝全怪獣|大辞典233}}{{R|Walker69|解体全書74|検定89|全怪獣大図鑑146|GTOM0510|超解体全書74}}}}{{efn|name="?"|資料によっては、「?」と記述している{{R|動画王大図鑑159}}。}} |
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|体重=6万{{R|group="出典"|花獣}} - 10万[[トン|t]]{{refnest|group="出典"|{{R|来襲212|5499超全集20|東宝特撮映画大全集222|ALL221|東宝全怪獣|大辞典233|解体全書74|検定89}}{{ |
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|出現地=神奈川県芦ノ湖畔の白神新植物研究所{{refnest|group="出典"|{{R|解体全書74|検定89}}}}{{efn|資料によっては、 |
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逃走したビオランテが、[[芦ノ湖]]上に巨大なバラのような花を咲かせた形態{{refnest|group="出典"|{{R|最新大百科56|大解剖図鑑86|超解体全書74}}}}。多数のツルが絡み合ったような体で、体液の入った袋を中心に抱えている{{R|大解剖図鑑86}}。巨大なバラの花が頂上部にあり、蕾の状態から開花することで、歯のある口が中央に現れた{{R|大解剖図鑑86}}。 |
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蔦{{refnest|group="出典"|{{R|最新大百科56|大百科M103|大百科MG109|東宝全怪獣}}}}{{efn|資料によっては、「ツル{{R|入門90|大解剖図鑑86}}」「茎、枝、根{{R|動画王大図鑑159|東宝特撮映画大全集222}}」「根{{R|GTOM0510}}」と記述している。}}を触手のように操ることができ、その先端には牙の生えた動物のような歯のある口がついており、強酸性の樹液を吐きかける{{refnest|group="出典"|{{R|5499超全集20|全怪獣大図鑑146|GTOM0510|大解剖図鑑86}}}}。また、根を束ねた壁をボディ前面に立てて防御態勢をとる{{refnest|group="出典"|{{R|5499超全集20|GTOM0510|大解剖図鑑86}}}}。[[炎|猛火]]や高熱には非常に弱く、ゴジラの[[ゴジラ (架空の怪獣)#放射熱線|放射熱線]]の直撃によって2回炎上している{{R|大解剖図鑑86}}。なお、バラの花に確認されていた英理加の意識は蕾のころは人間の心を残していたものの、この形態では次第に凶暴化していき、消えていったが、前面にバラの形質の方が表れているため、動物のような移動能力はなく、葉や花はわずかながら動かすことができるが、根を湖底に下ろしているため、その場から動けない{{refnest|group="出典"|{{R|C大全142|Walker69|BOMG112|GTOM0510|大解剖図鑑86}}}}。 |
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当初はごく普通の薔薇であったが、次第にG細胞の影響が現れ始め、白神の研究所で抗核エネルギーバクテリアの資料を盗み出そうとしていたアメリカ企業のバイオメジャーのエージェント2人とサラジア共和国のエージェントによる銃撃戦中、テロリストの1人を[[触手]]などで絞殺し、壁を突き破って失踪する。 |
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その後、[[芦ノ湖]]に巨大な薔薇の花を咲かせた植物が出現する。ビオランテの変貌したそれは、現れた[[ゴジラ (平成VSシリーズ)|ゴジラ]]を相手に口のついた根を巻き付けて戦うも、ゴジラの放射熱線によって焼かれて炎上し、一旦は黄金の胞子となって空に消滅する{{R|5499超全集20}}{{Sfn|全怪獣大図鑑|2021|p=146}}。周囲の霧は、ビオランテの急成長に伴って温度が上がったため、発生したと分析される{{R|平成C238}}。 |
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同じ細胞を持つ存在を感知して現れたゴジラを相手に口のついた根を巻き付けて戦うものの、ゴジラに放射熱線で炎上させられて敗北し、一旦は黄金の胞子となって空に消滅する{{refnest|group="出典"|{{R|最新大百科56|大百科M103|大百科MG109|5499超全集20|全怪獣大図鑑146|BOMG112|大解剖図鑑86|超解体全書74}}}}。周囲の霧は、ビオランテの急成長に伴って温度が上がったため、発生したと分析される{{R|平成C238}}。 |
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根を触手のように操ることができ、その先には牙の生えた動物のような口がついている{{R|5499超全集20}}{{Sfn|全怪獣大図鑑|2021|p=146}}。また、根を束ねた壁を前面に立てて防御態勢をとる{{R|5499超全集20}}。[[炎|猛火]]や高熱には非常に弱く、ゴジラの放射熱線の直撃によって2回炎上している。なお、この形態ではその場から動けない。 |
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* スーツアクターは竹神昌央{{R|平成C8|東宝特撮映画大全集221}}。 |
* スーツアクターは竹神昌央{{refnest|group="出典"|{{R|平成C8|東宝特撮映画大全集221|C大全142|GTOM0510}}}}{{efn|デザインを担当した[[西川伸司]]は、特撮班助監督の[[神谷誠]]が入っていたこともあったと証言している{{R|VSBCOMP22}}。}}。 |
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* [[生頼範義]]によ |
* [[生頼範義]]によって描かれた花獣形態の初期ポスターは、前年に開催された「[[国際花と緑の博覧会|花の万博]]」をイメージしていた{{R|東宝特撮映画大全集222}}。 |
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* 芦ノ湖で霧に包まれて佇んでいるという描写は、単なる巨大なバラではキャラクターが弱いため、逆光によってシルエットを見せることでファンタジックさを演出するとともに{{R|平成C238}}、湖面への照明機材の映り込みを避ける意図もあった{{R|平成C40|ALL224}}。セット自体も、アオリ気味で撮影するためにあえて狭く作られた{{R|平成C40}}。 |
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* 小林による初期案では、ビオランテの花粉によって人間が植物化し、増殖していくという設定であった{{R|平成P16}}。 |
* 小林による初期案では、ビオランテの花粉によって人間が植物化し、増殖していくという設定であった{{R|平成P16}}。 |
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=== 植獣形態 === |
=== 植獣形態 === |
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{{キャラスペック |
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|名称=ビオランテ |
|名称=ビオランテ |
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|2名称=(植獣形態) |
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|2体長=120{{nbsp}}m{{refnest|group="出典"|name="植獣"|{{R|怪獣大全集|大百科M103|大百科MG109|超最新144|大全集162|U別冊41|来襲212|画報36|5499超全集20|東宝特撮映画大全集222}}{{R|ALL221|東宝全怪獣|大辞典233|G6092|超常識112|Walker69|解体全書74|検定89|全怪獣大図鑑147|GTOM0510}}{{R|超解体全書74}}}} |
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|2出現地=若狭湾{{R|超常識112}}(若狭湾沿岸{{R|5499超全集20}}) |
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ゴジラの放射熱線のエネルギーによって細胞 |
炎上して胞子となって宇宙へ飛んだ後、若狭湾に再び降り注いで地下で集結し、ゴジラの放射熱線のエネルギーによって細胞分裂が異常に刺激されて増殖した結果、前面に動物の要素が表れて獣性要素が強化した形態{{refnest|group="出典"|{{R|5499超全集20|東宝全怪獣|全怪獣大図鑑147|GTOM0510|超解体全書74}}}}。口角に3対の牙とびっしりとした歯を生やし、動物的になった[[爬虫類]]状の巨大な頭部を持つ{{refnest|group="出典"|{{R|大百科M103|大百科MG109|BEST5460|大解剖図鑑86}}}}。目は瞳がない白いものになっており、熱線で撃ち抜かれてもダメージを大して感じない生命力を持つ{{R|大解剖図鑑86}}。口のある触手が四方に足のように生えており、先端はゴジラの手を貫くほど鋭い{{R|大解剖図鑑86}}。放射性物質を蓄えた発光する核を腹部に抱えており、背中には葉がゴジラの背びれのように並んで生えている{{R|大解剖図鑑86}}。 |
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「進化」と白神は表現しているが、スペック上のことのみで、人間の意識は花獣同様に働いておらず、ゴジラを飲み込んで同化しようという生存本能のみに支配されており、多数の根を使って移動できるため、花獣形態のように水のある場所にいる必要はない{{R|GTOM0510}}。 |
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[[若狭湾]]近くに配備された「M6000TCシステム」でもゴジラを阻止できず、原子力発電所破壊の危機が迫る中、上空から降り注いだ光り輝く胞子が変貌して地下から出現し、ゴジラとの再戦に臨む。 |
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[[若狭湾]]付近に配備された実験機器「マイクロウェーブ6000サンダーコントロールシステム」でもゴジラを阻止できず、原子力発電所破壊の危機が迫る中、上空から地下に降り注いだ花獣の光り輝く胞子が集結・増殖して無数の根が地を割って出現し{{R|GTOM0510}}、ゴジラとの再戦に臨む。 |
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花獣形態時よりも触手状の根や体重が格段に増えており、これまでゴジラと戦ってきた怪獣たちの中では最重量クラスである。また、戦闘能力も格段に向上しており、水辺にいなくとも地表での活動が可能となったうえに移動できるようになり、地響きとともに迫る様子はゴジラすら動揺させている。ゴジラ以上の巨体とそれを支える口のついた触手状の根による攻撃、さらには黄色い強酸性の樹液{{R|5499超全集20|平成C22}}{{efn|書籍『ゴジラ画報』では、'''強酸性溶解液'''と記述している{{R|画報36}}。}}や巨大な口腔での噛み付きにより、ゴジラを追い詰める{{Sfn|全怪獣大図鑑|2021|p=147}}。その際に口内へ放射熱線を放たれ、後頭部まで貫通されるダメージを負うものの、まもなくゴジラには自衛隊によって打ち込まれていた抗核エネルギーバクテリアの効果が現れ、昏倒する。そして、ビオランテは失っていた人間の心を取り戻し、最後は自らの意思で黄金の粒子となって宇宙に消える。 |
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花獣形態時よりも戦闘能力が格段に向上しており、水辺にいなくとも地表での活動が可能となったうえ、移動できるようになっている{{R|Walker69}}。ゴジラ以上の巨体とそれを支える口のついた触手状の根をドリル状に捻ってゴジラの手を突き破る攻撃のほか、口から吐く黄色い強酸性の樹液{{refnest|group="出典"|{{R|大百科M103|5499超全集20|平成C22|C大全142|全怪獣大図鑑147}}}}{{efn|資料によっては、名称を'''猛毒樹液'''{{R|最新大百科56}}、'''強酸性溶解液'''{{refnest|group="出典"|{{R|大百科MG109|画報36|動画王大図鑑159}}}}、'''放射能樹液'''{{R|動画王大図鑑159}}、'''放射樹液'''{{R|GTOM0510}}、'''強酸性放射能樹液'''{{R|超解体全書74}}と記述している。}}や巨大な口腔での噛み付きにより、ゴジラを追い詰める{{R|全怪獣大図鑑147|GTOM0510}}。その際に口内へ放射熱線を放たれ、後頭部まで貫通されるダメージを負うものの、まもなくゴジラには自衛隊によって打ち込まれていたANEBの効果が現れ、昏倒する。そして、ビオランテは失っていた人間の意識を取り戻し{{efn|書籍『ゴジラ大百科 [新モスラ編]』では、倒れ込んだゴジラを確認して戦闘意欲を失ったと記述している{{R|大百科M103}}。}}、最後は自らの意思で光の胞子となって宇宙に消えた{{refnest|group="出典"|{{R|最新大百科56|大百科M103|東宝全怪獣}}}}。 |
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* スーツアクターは柴崎滋、木村義隆{{R|平成C8|東宝特撮映画大全集221}}。 |
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* 『ゴジラvsスペースゴジラ』では、『ゴジラvsビオランテ』の映像の流用で登場している。 |
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* ビオランテがゴジラの前に現れた理由について、[[川北紘一]]はDVDの[[オーディオコメンタリー]]で「ゴジラと同化しようとしていた」と語っている。 |
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* 『ゴジラvsビオランテ』のエンドロールには、ビオランテが宇宙空間から地球を見守るような演出がある(劇中でも、三枝未希がその様子を絵に描いている)。 |
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* 当初はビオランテの最期をアニメーションで描写し、ゴジラを飲み込んだあと、空へ消えていく予定だった{{R|平成C67}}{{efn|[[小林たつよし]]による漫画版では、この展開に沿った内容となっている{{R|平成P143}}。}}。しかし、アニメと実写が親和せず、カットされた{{R|平成C67}}。川北は、「そのアニメを観たスタッフのほぼ全員がア然としているのを見て非常にガッカリし、上記のように変更した」と語っている{{要出典|date=2021年7月}}。このアニメーションは、DVDに映像特典として収録されている。 |
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* ゴジラとの戦闘では、怪獣に血を流させないという[[円谷英二]]の方針に則りつつ、痛みの表現として樹液を噴出させている{{R|ALL224}}。 |
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* 2021年に[[ねとらぼ]]で行なわれたアンケート「あなたが好きな、平成ゴジラシリーズに登場した怪獣・メカは?」では、設定・ストーリー・植獣形態に人気が集まり、第1位を獲得している<ref>{{Cite news|url=https://nlab.itmedia.co.jp/research/articles/128375/|title=【ゴジラ】「平成ゴジラシリーズに登場した怪獣」人気ランキング! 1位は「ビオランテ」に決定!【2021年最新結果】(1/3)|newspaper=ねとらぼ|publisher=アイティメディア|date=2021-02-27|accessdate=2021-07-24}}</ref>。 |
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* スーツアクターは柴崎滋、木村義隆{{R|平成C8|東宝特撮映画大全集221}}{{efn|書籍『ゴジラVSビオランテ コンプリーション』では、柴崎が花獣形態、木村が植獣形態を担当したと記述している{{R|VSBCOMP60}}。}}。昇天する場面では、造形助手の山部拓也も入っていた{{R|VSBCOMP56}}{{efn|山部は、クランクアップのカットであったために川北からの労いの意味もあったのではないかと述懐している{{R|VSBCOMP56}}。}}。 |
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== デザイン == |
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* 『[[ゴジラvsスペースゴジラ]]』(1994年)では、劇中で[[スペースゴジラ]]が誕生した可能性のひとつとして、本作品で宇宙に消えたビオランテの細胞が権藤千夏の推論により挙げられている。映像は『ゴジラvsビオランテ』からの流用。 |
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『[[ミラーマン]]』などの怪獣デザインで知られる[[米谷佳晃]]が、『[[ゴジラvsビオランテ]]』の企画段階から参加していた。この時点では[[原案|叩き台]]となるべきデザイン画がまだ存在せず、米谷が花獣形態や植獣形態も含めたさまざまな検討用デザインを描き、[[大森一樹]]などの本編班へ提供していた。花獣形態は米谷が『[[緊急指令10-4・10-10]]』の第1話用に手がけたダーリングウツボを基にしており{{Sfn|米谷佳晃|2014|pp=13-14}}、植獣形態は米谷が『[[帰ってきたウルトラマン]]』第34話用に手がけた[[帰ってきたウルトラマンの登場怪獣#合性怪獣 レオゴン|レオゴン]]を基にしたスーツアクターを2名ほど要する四つ足怪獣として描かれているが{{Sfn|米谷佳晃|2014|pp=14, 43}}、企画自体が何度も頓挫しかけた経緯もあって、ビオランテのデザイン画は決定に至らないまま、作者の米谷へ返却された。 |
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* ビオランテがゴジラの前に現れた理由について、[[川北紘一]]はDVDの[[オーディオコメンタリー]]で「ゴジラと同化しようとしていた」と語っている。当初の構想では、ゴジラを貫いたビオランテの蔓がゴジラと同化しようとする描写も存在した{{R|デイズ362}}。 |
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== 制作 == |
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原作者の[[小林晋一郎]]もデザインを行なっており、花の中央に女性の顔があるものや、蝶のような毒々しい花弁のものなどが描かれている{{R|平成C76|平成P16}}。小林は、[[エミール・ガレ]]などの[[アール・ヌーヴォー]]作家によるガラス工芸や、[[辻村寿三郎|辻村ジュサブロー]]や[[四谷シモン]]などが手掛ける人形などをイメージしたと述べている{{R|平成C76|平成P16}}。 |
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=== 創作経緯 === |
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原作者の小林晋一郎は、『ゴジラ』(1984年版)を観て、ゴジラ単独でのストーリーに限界を感じたことから対決ものとすることを考え、新怪獣として従来のゴジラでは対戦相手として手つかずであった植物怪獣を選んだ{{R|U別冊46}}。動物と植物をかけあわせた怪獣という設定は、小林が原案を手掛けた『[[帰ってきたウルトラマン]]』第34話「許されざるいのち」に登場する[[帰ってきたウルトラマンの登場怪獣#合性怪獣 レオゴン|レオゴン]]と共通している{{R|平成大全88}}。 |
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『ゴジラ』(1984年版)の公開直後に原案が公募され、小林のものが採用された{{R|大解剖図鑑86}}。 |
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特撮班の[[川北紘一]]も、本編班とは別のルートで多くの人々にビオランテのデザイン画を発注しており、企画段階では『[[大鉄人17]]』などの特撮美術で知られる松原裕志や、イラストレーターの[[横山宏]]、[[スタジオぬえ]]が参加している{{R|平成C24}}。企画段階で描かれた松原や横山などの検討用デザインを参考に、『[[ガンヘッド]]』でエアロボットのデザインを手がけた[[スタジオOX]]が参加するが{{R|平成C26}}、ビオランテのデザイン画は決定に至らないまま本作品の撮影が始まる事態になった{{R|平成P16}}{{efn|西川伸司は、デザインを検討していた時点で大プールでのマスコミ向け撮影が始まっていたと証言しており{{R|平成C234}}、最終形態のデザインは製作発表時に提出したという{{R|ゴジラ画集13}}。}}。川北は『ガンヘッド』の撮影中に面識があった[[西川伸司]]を抜擢し、東宝上層部からの注文にも沿ったビオランテを描かせ、特撮美術の[[大澤哲三]]が造形用の決定デザインに仕上げた{{refnest|group="出典"|{{Sfn|西川伸司|1999|p=26}}{{R|ゴジラ画集13|平成C28|平成C234|東宝特撮映画大全集223}}}}。 |
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小林は、女性客層を意識した要素の一つとして[[花]]を取り入れた{{R|平成C74}}ほか、ビオランテを雌雄同体・単性生殖の生物と想定し、ゴジラとの戦いで乱れ飛んだ[[花粉]]から新たな個体がいずれ復活すると考えており、自身の怪獣映画復活への想いを込めていたと述べている{{R|平成C80}}。 |
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西川の証言では、コンセプトのひとつとして「動物のパーツを植物的に構成する」ことに重点を置いたという{{Sfn|西川伸司|1999|p=27}}{{R|西川43}}。西川は、まず動物と植物の違いを左右線対称か点対称かであると分析し、手足に見立てた蔓を放射状に生やすなどしている{{R|西川43}}。川北からは、植物モチーフにありがちな華奢なデザインではなく、ゴジラに見劣りしない重量感を求められたといい、西川は最初の打ち合わせで川北から提示された[[ラフレシア]]や[[メタセコイア]]、木の切り株などのキーワードを元にその場でそれぞれのラフスケッチを描き{{R|ゴジラ画集13|西川44}}、後日これらをまとめたイメージでデザインした{{R|西川46}}{{efn|そのため、西川はデザイン画は自身の創作ではなく、川北から打ち合わせの席上で具体的に示されたイメージを合わせたものだと述べている{{R|平成C234|ゴジラ画集13}}。}}。また、多数の頭部で「バイオテクノロジーによる異形」をイメージを表現したものや、川北から「動かなくていい」と言われたことで、動かないタイプのものも描かれた{{R|ゴジラ画集13}}。さらに、これまでの検討デザインでは花びらがついた時点で似たような印象になってしまっていたことから、川北から「花びらはビオランテにいらない」と言われたため、花びらをつけないこととなり、西川は怪獣全体を一つの花と解釈している{{refnest|group="出典"|{{R|ゴジラ画集13|平成C234|西川46}}}}。胴体には[[ウツボカズラ]]、触手には[[ハエトリソウ]]の要素を取り入れている{{R|西川48}}。また、川北の提案で口が枯れた木の先端になっているものも描かれている{{R|ゴジラ画集13}}。葉の裏の[[葉脈]]沿いにあるトゲを歯に置き換えたというイメージで、口の中には無数の牙が生えており、通常の動物ではありえない構造のキメラ感を出している{{R|西川48}}。また、ゴジラの要素として背びれを加えている{{R|平成C234}}。 |
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応募作品の時点では、植物と人間の遺伝子を合成したという設定で、ゴジラ細胞を合わせるという設定は採用後にプロデューサーの[[田中友幸]]が提案したものである{{R|平成大全89}}。また、応募作品ではビオランテの開発過程で誕生した哺乳類と魚類の合成怪獣'''デューテリオス'''{{efn|名称は[[重水素]](デューテリウム)に由来する{{R|平成大全321}}。小林によるデザイン画も存在する{{R|VSBCOMP44}}。}}も登場していたが、予算の都合から怪獣を1匹にすることが田中から要請され{{R|VSBCOMP78}}、代わりに[[スーパーX (ゴジラシリーズ)#スーパーX2|スーパーX2]]が登場することとなった{{R|平成大全89}}{{efn|小林による原案では'''ZEUS'''という名称であった{{R|平成大全318}}。}}。小林は、ビオランテが動かない怪獣であることから活劇の要素としてデューテリオスを創作したと述べている{{R|VSBCOMP78}}。 |
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最終形態は、時間がなかったため、3日で描き上げられた{{R|ゴジラ画集13}}。四方に口が伸びており、当初の想定では海上に出現するものであったため、根が本体の下に伸びている{{R|ゴジラ画集13}}。ニワトリをモチーフにした顔や、目が開いた口の中にあるもの、ゴジラ型の顔をストレートに付けて左右に2つ顔を付けたものも描かれた{{R|ゴジラ画集13}}。口を開くと目が左右に現れるものも描かれたが、四方に広がる口は修正し、その名残りとして左右についた牙が広がるものも描かれた{{R|ゴジラ画集13}}。 |
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一方で、小林は「花がゴジラと戦う」というイメージが多くの理解を得るのに時間がかかったと述懐している{{R|U別冊46}}。特技監督の[[川北紘一]]は、[[バイオテクノロジー]]から生まれたという新しい要素であったがゆえに、小林や田中らとの間にビオランテ像のギャップがあったと述懐している{{R|平成C48}}。また、川北は特殊技術としては好みであったが、ストーリーとしては理解しづらく暗い内容になってしまうことから、好みではなかったと述べている{{R|デイズ362}}。 |
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小林による原案では、ビオランテの基となった女性は不知火エリカというピアニストで、ビオランテの蔦がピアノを這って「[[ポロネーズ第6番 (ショパン)|英雄ポロネーズ]]」を弾くというシーンも存在した{{R|平成大全318|VSBCOMP72}}。また、開花した際には接近する村人へ毒ガスを吹きかけたり、ゴジラとの初戦では放射能火炎を受けて[[松かさ]]状の保護形態に変形したりするなどの能力が描写されていた{{R|平成大全318}}。 |
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=== デザイン === |
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長い準備期間の中で、かなり前からデザイン作業も進められていたが、形態を成長して変化させる植獣形態については、川北の納得いくものがなかなか出ず、花獣形態が先行して造形された{{R|大解剖図鑑86}}。 |
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『[[ミラーマン]]』などの怪獣デザインで知られる[[米谷佳晃]]が、『ゴジラvsビオランテ』の企画段階から参加していた{{R|VSBCOMP85}}。この時点では[[原案|叩き台]]となるべきデザイン画がまだ存在せず、米谷が花獣形態や植獣形態も含めたさまざまな検討用デザインを描き、[[大森一樹]]などの本編班へ提供していた。花獣形態は米谷が『[[緊急指令10-4・10-10]]』の第1話用に手がけたダーリングウツボを基にしており{{Sfn|米谷佳晃|2014|pp=13-14}}、植獣形態は米谷が『帰ってきたウルトラマン』第34話用に手がけたレオゴンを基にしたスーツアクターを2名ほど要する四つ足怪獣として描かれている{{Sfn|米谷佳晃|2014|pp=14, 43}}{{R|VSBCOMP42}}。ただし、米谷は以前よりゴジラシリーズと関わりがあり、本作品の原作が『帰ってきた』第34話と同じ小林だとは知らなかったという{{R|VSBCOMP85}}。米谷は、本作品の制作が正式に決定し、決定稿の台本を受け取った時点で自身の役割は終わったものと認識しデザイン画の返却を求め身を引いたが、実際にはこの時点でもデザインは決定しておらず米谷の名もクレジットされていない{{R|VSBCOMP85}}。 |
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原作者の[[小林晋一郎]]もデザインを行なっており、花の中央に女性の顔があるものや、蝶のような毒々しい花弁のものなどが描かれている{{refnest|group="出典"|{{R|大百科10|デイズ362|平成大全117|平成大全321|平成C76|平成P16}}}}。小林は、[[エミール・ガレ]]などの[[アール・ヌーヴォー]]作家によるガラス工芸や、[[辻村寿三郎|辻村ジュサブロー]]や[[四谷シモン]]などが手掛ける人形などをイメージしたと述べている{{refnest|group="出典"|{{R|U別冊46|平成大全321|平成C76|平成P16|VSBCOMP42}}}}。小林は、イメージの参考用にペーパークラフトでゴジラとビオランテの対決シーンも制作していた{{R|VSBCOMP42}}。 |
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特撮班の川北も、本編班とは別のルートで多くの人々にビオランテのデザイン画を発注しており、企画段階では『[[大鉄人17]]』などの特撮美術で知られる松原裕志{{efn|松原によるデザイン案やピクトリアルスケッチは、最初期の企画書にも掲載された{{R|VSBCOMP62}}。}}や、イラストレーターの[[横山宏]]、[[マーブリング・ファインアーツ]]、アップ・アート、[[スタジオぬえ]]が参加している{{refnest|group="出典"|{{R|大百科10|平成C24|VSBCOMP42|GTOM0510}}}}。企画段階で描かれた松原や横山などの検討用デザインを参考に、『[[ガンヘッド]]』でエアロボットのデザインを手がけた[[スタジオOX]]が参加するが{{refnest|group="出典"|{{R|大百科12|平成C26|VSBCOMP44}}}}、ビオランテのデザイン画は決定に至らないまま本作品の撮影が始まる事態になった{{refnest|group="出典"|{{R|平成大全117|平成P16|GTOM0510}}}}{{efn|西川伸司は、デザインを検討していた時点で大プールでのマスコミ向け撮影が始まっていたと証言しており{{R|東宝SF7150|平成C234}}、最終形態のデザインは製作発表時に提出したという{{R|VSBCOMP44|ゴジラ画集13}}。}}。川北は『ガンヘッド』の撮影中に面識があった[[西川伸司]]を抜擢し{{R|VSBCOMP44|BOMG137}}{{efn|植獣形態は、西川がゴジラ映画に参加して初めてデザインを手がけた怪獣である{{R|大解剖図鑑86}}。}}、東宝上層部からの注文にも沿ったビオランテを描かせ{{efn|書籍『ゴジラ大百科』では、西川とスタジオOXとのコンペ形式であったと記述している{{R|大百科14}}。なお、西川によればスケッチは監督らスタッフ全員からOKが出たが、上層部からは「顔をつけて怪獣っぽくしないと子どもにわかりにくい」「目をつけてほしい」「口は普通に上下に開くべし」とのNGが出されたという<ref>{{Cite news|url=https://wanibooks-newscrunch.com/articles/-/4684?page=3|title=怪獣デザイナー・西川伸司がゴジラやビオランテから学んだこと|newspaper=NewsCrunch|publisher=WANI BOOKS|page=3|date=2023-11-04|accessdate=2024-02-03}}</ref>。}}、特撮美術の[[大澤哲三]]が造形用の決定デザインに仕上げた{{refnest|group="出典"|{{Sfn|西川伸司|1999|p=26}}{{R|大ゴジラ2156|平成大全117|ゴジラ画集13|平成C28|平成C234|東宝特撮映画大全集223|C大全142|VSBCOMP44|GTOM0510}}}}。 |
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西川の証言によれば、コンセプトのひとつとして「動物のパーツを植物的に構成する」ことに重点を置いたという{{Sfn|西川伸司|1999|p=27}}{{R|西川43}}。西川は、まず動物と植物の違いを左右線対称か点対称かであると分析し、手足に見立てた蔓を放射状に生やすなどしている{{R|西川43}}。川北からは、植物モチーフにありがちな華奢なデザインではなく、ゴジラに見劣りしない重量感を求められたといい、西川は最初の打ち合わせで川北から提示された[[ラフレシア]]や[[メタセコイア]]、木の切り株などのキーワードを元にその場でそれぞれのラフスケッチを描き{{refnest|group="出典"|{{R|東宝SF7150|ゴジラ画集13|西川44}}}}、後日にこれらをまとめたイメージでデザインした{{R|西川46}}{{efn|そのため、西川はデザイン画は自身の創作ではなく、川北から打ち合わせの席上で具体的に示されたイメージを合わせたものだと述べている{{R|平成C234|ゴジラ画集13}}。}}。また、多数の頭部で「バイオテクノロジーによる異形」をイメージを表現したものや、川北から「動かなくていい」と言われたことで、動かないタイプのものも描かれた{{R|ゴジラ画集13}}。さらに、これまでの検討デザインでは花びらがついた時点で似たような印象になってしまっていたことから、川北から「花びらはビオランテにいらない」と言われたため、花びらをつけないこととなり、西川は怪獣全体を一つの花と解釈している{{refnest|group="出典"|{{R|ゴジラ画集13|平成C234|西川46|大解剖図鑑86}}}}{{efn|スタジオOXの杉田篤彦は、自身のデザインでは「女性の怪獣」というイメージに囚われていたといい、西川がマッシブな方向へ持っていってくれたと評している{{R|VSBCOMP44}}。}}。胴体には[[ウツボカズラ]]、触手には[[ハエトリソウ]]の要素を取り入れている{{R|西川48}}。それらのほか、川北の提案で口が枯れた木の先端になっているものも描かれている{{R|ゴジラ画集13}}。葉の裏の[[葉脈]]沿いに生えているトゲを歯に置き換えたというイメージで、口の中には無数の牙が生えており、通常の動物ではありえない構造のキメラ感を出している{{R|西川48|BOMG137}}。大きく無数の牙が生えた口は、『[[リトル・ショップ・オブ・ホラーズ (1986年の映画)|リトル・ショップ・オブ・ホラーズ]]』のオードリーが参考となっている{{R|VSBCOMP56|GTOM0510}}。 |
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最終形態は、時間がなかったため、3日で描き上げられた{{R|大百科14|ゴジラ画集13}}。四方に口が伸びており、当初は海上に出現すると想定されていたため、根が本体の下に伸びている{{R|ゴジラ画集13}}。ニワトリをモチーフにした顔や、目が開いた口の中にあるもの、ゴジラ型の顔をストレートに付けて左右に2つ顔を付けたものも描かれた{{R|ゴジラ画集13}}。口を開くと目が左右に現れるものも描かれたが、四方に広がる口は修正し、その名残りとして左右についた牙が広がるものも描かれた{{R|ゴジラ画集13|大解剖図鑑86}}。 |
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従来の特撮怪獣よりもハリウッド映画などのSFモンスターを彷彿とさせる姿となっていることが、一般客層への作品の浸透にも貢献したとされる{{R|東宝特撮映画大全集221}}。 |
従来の特撮怪獣よりもハリウッド映画などのSFモンスターを彷彿とさせる姿となっていることが、一般客層への作品の浸透にも貢献したとされる{{R|東宝特撮映画大全集221}}。 |
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粘土原型は1999年の時点で東宝特美倉庫に保管されていることが確認されている{{R|BEST5460}}。 |
粘土原型は1999年の時点で東宝特美倉庫に保管されていることが確認されている{{R|BEST5460}}。 |
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== 造形 == |
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造形は[[ビルドアップ (企業)|ビルドアップ]]が担当{{refnest|group="出典"|{{R|画報207|5499超全集24|平成C33|東宝特撮映画大全集223}}}}。花獣形態はビルドアップの工房で制作したパーツが東宝の倉庫で組み立てられ、植獣形態は頭部原型をビルドアップで作り、胴体は東宝で造型作業が行われた{{R|平成C33|平成C238}}。ビルドアップの[[品田冬樹]]によれば、決定デザインが届いたのはクランクアップの28日前であったという{{R|平成C238}}。 |
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=== 造形 === |
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頭部原型は島崎恭一が担当した{{R|平成C33}}。造型ではデザイン画よりもボリュームが増している{{R|平成C33}}。植獣形態の体表のディテールもデザイン画にはなく、海外クリーチャー風のテクスチャーを得意とするスタッフが造型段階で加えたものである{{R|平成C238}}。 |
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造形は[[ビルドアップ (企業)|ビルドアップ]]が担当{{refnest|group="出典"|{{R|大ゴジラ2154|画報207|5499超全集24|平成C33|東宝特撮映画大全集223|GTOM0510|大解剖図鑑86}}}}。造形チーフは[[品田冬樹]]{{R|平成大全113|GTOM0510}}。当時同社に所属していた[[岡部淳也]]によれば、[[東宝映像美術]]の特殊美術課では手が回らなくなったため、特殊美術の大澤哲三から依頼を受けたといい、過去に岡部が参加していた『[[帝都物語]]』(1988年)での造形が評価されてのものであった{{R|VSBCOMP36}}。元々タイトな予算であったというが、予定外の蔦などが加わり、追加予算も出たものの材料費だけでも高値であったため、模型会社の[[海洋堂]]へビオランテの[[ソフトビニール|ソフビ]]キットの制作を持ちかけ、ビルドアップがその原型を手掛けることで帳尻を合わせた{{R|VSBCOMP36}}{{efn|本物を造型したスタッフがキットの原型を手掛けるはしりであったとされる{{R|VSBCOMP36}}。}}。 |
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花獣形態はビルドアップの工房で制作したパーツが東宝の倉庫で組み立てられ、植獣形態は頭部原型をビルドアップで作り、胴体は東宝で造型作業が行われた{{R|平成C33|平成C238}}。東宝内での作業はデザインの遅れに伴うもので{{R|平成大全117}}、品田によれば決定デザインが届いたのはクランクアップの28日前であったという{{R|平成C238}}。 |
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品田は、花獣形態は発注どおりにパーツを制作したが、現場で蔦の位置を変えたり、発注より長い触手を要求されたりするなど変更を指示されて苦労したという{{R|平成C238}}。また、触手の操演で不具合が生じることから、手繰りギニョールが制作された{{R|平成C238}}{{efn|このギニョールは、川北が見学の子供たちを驚かせるのにも用いていたという{{R|平成C238}}。}}。スーツは耐久性に難があり、水から上げるとFRPやアルミ製のパーツが折れるなどしていた{{R|平成C238}}。後に品田は、特技監督の[[川北紘一]]からは「あのバラには絶望した」と告げられたという{{R|平成C238}}。花獣形態の着ぐるみは、ゴジラの放射熱線によって倒されるシーンの撮影で実際に燃やされた{{R|5499超全集24|平成C40}}。 |
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; 花獣形態 |
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植獣形態の造形物は3メートルにおよび{{R|5499超全集24}}、操演には[[キングギドラ]]を上回る32本のピアノ線が使用されているほか{{refnest|group="出典"|{{R|平成C46|平成P109|ALL226}}}}、スタッフも20人あまりが動員されており{{R|5499超全集24}}{{efn|キングギドラは5 - 6人。}}、大変だったと川北は語っている。 |
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: 花獣形態の花部分は、蕾の状態と差し替え式であった{{R|VSBCOMP54}}{{efn|川北は、ビオランテの造形物は蕾の状態と花が開いたものに、植獣形態を合わせた3体であると述べている{{R|大百科34}}。}}。花の内部の牙は造形助手の[[岡野正広]]が提案したもので、牙のある蔦をはめ込んでいる{{R|VSBCOMP56}}。 |
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: 品田は、花獣形態は発注どおりにパーツを制作したが、現場で蔦の位置を変えたり、発注より長い触手を要求されたりするなどの変更を指示され、苦労したという{{R|平成C238|VSBCOMP54}}。胴体部分は、当初ラテックスで造型し風船で膨らませるという想定であったが、特技監督の[[川北紘一]]から「光らせたい」との要望があり、発光ギミックを内蔵したFRP製のものが作り直された{{R|VSBCOMP54}}。元のラテックス製のものは胴体が破れるシーンで用いられた{{R|VSBCOMP54}}。スーツは耐久性に難があり、水から上げるとFRPやアルミ製のパーツが折れるなどしていた{{R|平成C238}}。後に品田は、川北から「あのバラには絶望した」と告げられたという{{R|平成C238}}。 |
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: 花獣形態の着ぐるみは、ゴジラの放射熱線によって倒されるシーンの撮影で実際に燃やされた{{refnest|group="出典"|{{R|大ゴジラ2154|5499超全集24|平成C40|VSBCOMP26}}}}。その後、蕾部分が作り直された{{R|大ゴジラ2154}}。蕾部分は鯨井実が造形を担当したが、きれいに作られすぎていたため、品田側で表面をブラッシュアップし不気味さを加えた{{R|VSBCOMP54}}。 |
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: |
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; 植獣形態 |
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: 植獣形態の造形物は3メートルにおよび{{R|5499超全集24}}、操演には[[キングギドラ]]を上回る32本のピアノ線が使用されているほか{{refnest|group="出典"|{{R|平成C46|平成P109|ALL226}}}}、スタッフも20人あまりが動員されており{{refnest|group="出典"|{{R|デイズ362|5499超全集24|平成大全120|BOMG112}}<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.skyperfectv.co.jp/special/eiganosora/article/detail.php?k=godzilla|title=そのスゴみを、4Kデジタルリマスター版で実感世界に誇る『ゴジラ』シリーズ、怪獣特撮の技|website=映画の空|publisher=スカパー!|date=2021-12-06|accessdate=2022-04-10}}</ref>}}{{efn|走行シーンでは、品田もラジコン操作に動員されていた{{R|平成大全121}}。}}、大変だったと川北は語っている。 |
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: 頭部は[[ラテックス]]製で、原型から型抜きされており、FRP製の頭蓋骨を芯としている{{R|大ゴジラ2156|VSBCOMP56}}。頭部原型は島崎恭一が担当した{{R|平成C33}}。造型ではデザイン画よりもボリュームが増している{{R|平成C33}}{{efn|品田は、「超ゴジラ」というキャッチコピーを意識してゴジラを上回る大きさにしたという{{R|VSBCOMP54}}。}}。品田は、デザイン画通りでは顎が細いと考え、迫力を出すために顎の内側にウレタンを入れて太くしている{{R|平成大全120|VSBCOMP56}}。 |
|||
: 内部には「お立ち台」と呼ばれる鉄製の枠が設置されており、背面は2本ジッパーとなっていたため、出入りは楽であったという{{R|VSBCOMP56}}{{efn|品田は、撮影の休憩中に川北が入っていたこともあったと証言している{{R|VSBCOMP56}}。}}。 |
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: 胴体の発光は、内蔵したアイランプの周囲をアルミホイルで覆っている{{R|VSBCOMP56}}。 |
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: 植獣形態の体表のディテールもデザイン画にはなく、海外クリーチャー風のテクスチャーを得意とするスタッフが造型段階で加えたものである{{R|平成C238}}。また、背中側はデザインされていなかったため、品田はゴジラの要素として背びれを加えている{{R|平成C234|VSBCOMP54}}。背びれのディテールは、花獣形態と同じ型から作った葉をバラバラにして貼り付けている{{R|VSBCOMP54}}。 |
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: 牙は、安全性から軟質ポリエステル樹脂で作られた{{R|大ゴジラ2156}}。出来立ての状態では細かったため、品田がパテを盛って太くしている{{R|VSBCOMP56}}。口元の皮膚には避妊具を用いている{{R|大ゴジラ2156}}。 |
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: 造形したばかりの状態では、血管をイメージした葉脈などに細かな塗装が施されていたが、撮影では汚れるためスプレーで塗りつぶされている{{R|VSBCOMP56}}。 |
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: |
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; 蔦 |
|||
: 植獣形態の蔦は、デザイン画では先端が[[ハエトリソウ]]のような形状であったが、造形物は完成済みの花獣形態のものがそのまま用いられた{{refnest|group="出典"|{{R|ALL221|GTOM0510|大解剖図鑑86}}}}。島崎による原型では顔がついたものもあったが、造形に手間がかかることや観客の視線を誘導しづらくなることなどから、不採用となった{{R|VSBCOMP56}}。 |
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: 口部はFRP製{{R|大ゴジラ2154|VSBCOMP54}}。蔦部分は、洗濯ホースを芯にして硬質ウレタンを巻き付けている{{R|VSBCOMP54}}。根元部分はセットやプールで固定するため樹脂製の棒が取り付けられている{{R|VSBCOMP26}}。うち2本はラジコン操作による可動式であったが、連日の撮影に耐えきれずモーターが焼き切れ、スイッチを入れた瞬間のみ通電する状態となった{{R|平成大全121}}。 |
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: また、触手の操演で不具合が生じることから、手繰りギニョールが制作された{{R|平成C238|GTOM0510}}。操演がなければ撮影が楽になるという大澤からの要望により、グリップでの操作が可能となっていたが、動きがうまくいかず結局操演で用いられていた{{R|VSBCOMP54}}。このギニョールは、川北が見学の子供たちを驚かせるのにも用いていたという{{R|平成C238}}。 |
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: 本編撮影では、実物大の蔓の造形物が用いられた{{refnest|group="出典"|{{R|大ゴジラ2154|5499超全集24|平成大全121}}}}。塩化ビニール製の蛇腹ダクトを芯にしており、内部にはワイヤー操演用のフックが取り付けられている{{R|VSBCOMP54}}。 |
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: |
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; その後の保管状況 |
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: 撮影後、植獣形態の造形物はブルーシートに包まれて特殊美術課の横に置かれていたところ、中で野良猫が子供を産んでいた{{R|VSBCOMP36}}。 |
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: その後、1990年夏に[[北海道グリーンランド|三井グリーンランド]]で開催された展示イベント「ゴジラVSビオランテ 特撮の世界」で展示された{{R|平成P20|VSBCOMP160}}。 |
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: 2023年時点まで触手の先の口は保存されていることが確認されている{{R|VSBCOMP167|GTOM0510}}。デザイン検討用に制作された複数の雛型モデルも川北が個人的に保管していた{{R|VSBCOMP167}}。 |
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=== 撮影・演出 === |
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植獣形態での移動シーンは当初の予定になく{{refnest|group="出典"|{{R|5499超全集24|平成C64|東宝特撮映画大全集223}}}}{{efn|絵コンテを手掛けたスタジオOXの杉田篤彦は、執筆時点で動かすことを諦めディテールを強調した見せ方で描いていたが、ラッシュで動いている様子をみて驚いたという{{R|平成C64}}。}}、撮影も最後近くになって川北が思いついたアイデアであった{{efn|撮影現場では当日に聞かされたスタッフも多かったというが{{R|平成C46}}、川北自身は以前から検討していたという{{R|平成C48}}。}}。動かないままでは迫力が足りないということで撮影された{{R|東宝特撮映画大全集223}}が、DVDに収録された撮影風景ではスタッフたちの「すげー」という笑い声が聞こえる。[[立風書房]]の書籍『ゴジラvsビオランテ大百科』には「ビオランテの弱点は、地上を動けないことだ。植物のように根をおろしているからだ。」と記述されている<ref>{{Cite book |和書 |chapter=ビオランテ大図解 |date=1989-12-25 |editor=アネックス |title=ゴジラVSビオランテ大百科 |publisher=[[立風書房]] |page=17 |isbn=4-651-01601-4}}</ref>が、1992年にテレビ東京系で放映された『冒険!ゴジランド』ではゴジラ博士が「ビオランテは動けないのが弱点」と発言したため、移動シーンが流れた際には出演者から「動いているじゃないですか」と指摘され、返答に困る場面があった。操演とレール移動を併用するノウハウは、映画『[[ヤマトタケル (映画)|ヤマトタケル]]』でのヤマタノオロチの撮影に活かされた{{R|東宝特撮映画大全集243}}。出現シーンでは、フォークリフトに造形物を乗せて撮影している{{R|平成C46}}。 |
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特技監督の川北紘一は、植物怪獣は難しく、どうやったら作品がうまくいくかを一番気にしていたといい、クランクイン後も試行錯誤を継続していたと述べている{{R|大百科34}}。後年のインタビューでは、最終形態が決まらなかったことから得体の知れない謎の怪獣として他の怪獣とは取り組み方を変えたが、観客には明白なキャラクターとして認知されなかったことが問題であったと述懐している{{R|大百科SG59}}。決定デザインの遅れや花獣形態が不評だったことなどもあり、撮影現場ではビオランテとは別の新怪獣が登場するという噂も流れていた{{R|平成大全117}}。 |
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花獣形態が芦ノ湖で霧に包まれて佇んでいるという描写は、単なる巨大なバラではキャラクターが弱いため、逆光によってシルエットを見せることでファンタジックさを演出するとともに{{R|平成C238}}、湖面への照明機材の映り込みを避ける意図もあった{{R|平成C40|ALL224}}。照明の[[斉藤薫 (照明技師)|斉藤薫]]は、夕陽が出ていないのに常に逆行になっているという非現実的な描写だが、本作品ではビジュアルを重視し印象的な画にした方がいいという考えであったと述べている{{R|VSBCOMP24}}。セット自体も、アオリ気味で撮影するためにあえて狭く作られた{{R|平成大全112|平成C40}}。 |
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植獣形態の蔦は、デザイン画では先端が[[ハエトリソウ]]のような形状であったが、造形物は完成済みの花獣形態のものがそのまま用いられた{{R|ALL221}}。本編撮影では、実物大の蔓の造形物が用いられた{{R|5499超全集24}}。撮影後、植獣形態の造形物は、1990年夏に[[北海道グリーンランド|三井グリーンランド]]で開催された展示イベント「ゴジラVSビオランテ 特撮の世界」で展示された{{R|平成P20}}。 |
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本編班による芦ノ湖の実景でのシーンと特撮セットでのビオランテとの合成には[[70mmフィルム]]を用いて撮影している{{R|VSBCOMP24}}。これは、海外の[[マットペイント|マットアート]]映像を見て川北に「日本でもこういうものをできないか」と持ちかけ、川北から相談を受けた[[東京現像所]]のアイデアにより実現したものである{{R|VSBCOMP24}}。東京現像所の[[小川利弘]]は、後年のインタビューで現在の視点では合成の不自然さが目立つが、当時としてはうまくいっていたと述懐している{{R|VSBCOMP24}}。 |
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植獣形態が山を割って出現するシーンは、スーツから外した頭部を小クレーンに取り付けて撮影している{{R|平成大全93|VSBCOMP36}}。上部にはヒムロ杉が乗せられた{{R|平成大全93}}。出現前に降り注ぐ光の粒子は、黒バックの前でステージの天井からスタッフ数人で[[エアロゲル]]を降らせた映像をオプチカル合成している{{R|VSBCOMP36}}。出現シーンはオープンセットでも撮影され、こちらではフォークリフトが用いられた{{R|平成C46|VSBCOMP38}}。 |
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地割れから蔦が出現するシーンでは、セットにピアノ線が引っかかって切れるなどNGが連発した{{R|VSBCOMP36}}。地面の下を蔦が伸びるシーンは、筒状にカットしたブルーシートの中に先端を尖らせた丸太を通し、その上に土を敷き詰めて丸太を引き抜くことで表現している{{R|VSBCOMP36}}。 |
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ゴジラに蔦が絡みついていく描写は、絡みついた状態から蔦を引き戻す様子を撮影し、それをフィルムへ逆順に焼き付けていくという古典的な方式で行われた{{R|VSBCOMP38}}。操演助手の[[白石雅彦]]によれば、蔦を強く引かなければ迫力のある映像にならなかったが、思いっきり引っ張ったため蔦が照明の電源ボックスに入ってしまい感電したこともあったという{{R|VSBCOMP38}}。 |
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ゴジラに向かった吠えるシーンでは、スーツアクターが重くて頭部を持ち上げられず操演で吊るよう要望したが、白石が中に入って手本を見せ、スーツアクターを奮起させた{{R|VSBCOMP36}}。 |
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表面のぬめりには、[[保冷剤]]の中身を用いている{{R|VSBCOMP38}}。アダルトグッズの[[性具#ラブローション|ローション]]を用いることも検討されたが、高価なため不採用となった{{R|VSBCOMP38}}。口から吐く樹液には、塗料のネオカラーとローションを調合したものを用いている{{R|VSBCOMP38}}。 |
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ゴジラとの戦闘では、怪獣に血を流させないという[[円谷英二]]の方針に則りつつ、痛みの表現として樹液を噴出させている{{R|ALL224}}。 |
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脚本決定稿では、光になって消滅するビオランテが一瞬女性のような微笑みを見せるという描写があったが、説明が難しいため英理加(沢口靖子)の顔を光の粒子の中に浮かべる描写とした{{R|VSBCOMP121}}。大森によれば、これは田中友幸の発案であり川北もうまくやると述べていたが、実際には顔が貼ってあるだけで大森は不満に思ったが、田中は満足していたためそのままとなった{{R|VSBCOMP68}}。大森は、後年のインタビューで当時は失笑ものであったが、今見るとおかしくはなかったと述懐している{{R|VSBCOMP68}}。 |
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『ゴジラvsビオランテ』のエンドロールには、ビオランテが宇宙空間から地球を見守るような演出がある(劇中でも、三枝未希がその様子を絵に描いている)。 |
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==== 植獣形態の移動 ==== |
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植獣形態での移動シーンは当初の予定になく{{refnest|group="出典"|{{R|デイズ362|5499超全集24|平成C64|東宝特撮映画大全集223|VSBCOMP40|大解剖図鑑86}}}}{{efn|絵コンテを手掛けたスタジオOXの杉田篤彦は、執筆時点で動かすことをあきらめ、ディテールを強調した見せ方で描いていたが、ラッシュで動いている様子を見て驚いたという{{R|平成C64}}。}}、撮影も最後近くになって川北が思いついたアイデアであった{{refnest|group="出典"|{{R|デイズ362|平成大全120|VSBCOMP40}}}}{{efn|撮影現場では当日に聞かされたスタッフも多かったというが{{R|平成C46}}、川北自身は以前から検討していたという{{R|平成C48}}。}}。 |
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移動に使用したレールは、『ガンヘッド』の撮影で特注したものであった{{R|VSBCOMP40}}。レールの上にはベニヤ板を置くことで、埃がうまく舞い上がるようにしていた{{R|VSBCOMP40}}。操演には、スタジオ天井部分のレールに車輪を取り付けた角材を下げ、そこへ木製の作業台と枠を取り付けた装置が用いられた{{R|VSBCOMP40}}。操演のために3-40人を要したため、スタッフのみならず見学の関係者らまで動員された{{R|VSBCOMP40}}。 |
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動かないままでは迫力が足りないということで動くシーンが急遽撮影された{{R|東宝特撮映画大全集223|大解剖図鑑86}}が、DVDに収録された撮影風景ではスタッフたちの「すげー」という笑い声が聞こえる。白石は、このカットがうまくいき操演の[[松本光司 (操演技師)|松本光司]]も非常に嬉しそうであったと証言している{{R|VSBCOMP40}}。このシーンは、本作品最大の見せ場であるとともに、制作エピソードとしても話題に挙げられることが多い{{R|VSBCOMP40}}。操演とレール移動を併用するノウハウは、映画『[[ヤマトタケル (映画)|ヤマトタケル]]』でのヤマタノオロチの撮影に活かされた{{R|東宝特撮映画大全集243}}。 |
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急遽追加された描写であったため、[[立風書房]]の書籍『ゴジラvsビオランテ大百科』には「ビオランテの弱点は、地上を動けないことだ。植物のように根をおろしているからだ」と記述されている<ref>{{Cite book |和書 |chapter=ビオランテ大図解 |date=1989-12-25 |editor=アネックス |title=ゴジラVSビオランテ大百科 |publisher=[[立風書房]] |page=17 |isbn=4-651-01601-4}}</ref>など、劇中と矛盾する記述になってしまったものもある。1992年にテレビ東京系で放映された『冒険!ゴジランド』ではゴジラ博士が「ビオランテは動けないのが弱点」と発言したため、移動シーンが流れた際には出演者から「動いているじゃないですか」と指摘され、返答に困る場面があった。 |
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==== 未使用シーン ==== |
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芦ノ湖のシーンでは、本編班により蔦が桟橋を破壊する描写が東宝スタジオの大プールで撮影されていたが、カットされた{{R|VSBCOMP22}}。大森によれば、本来は特撮班で撮影する予定であったが、撮影が進まなかったため本編側で担当したものであった{{R|VSBCOMP121}}。また、特撮班で蔦がボートを襲うシーンも撮影されていたが、本編班側でシーン自体が不採用となったため欠番となった{{R|VSBCOMP26}}。大森は、桟橋のシーンと重複するためボートのシーンをカットしたと述べている{{R|VSBCOMP121}}。 |
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花獣形態の上空をヘリコプターが旋回するシーンも撮影されていたが、ヘリのミニチュアの電飾が不調であったため不採用となり、ビオランテ単独のシーンに改められた{{R|VSBCOMP24}}。 |
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ゴジラと蔦がモデルアニメーションで戦うシーンも撮影されたが不採用となった{{R|平成大全115|VSBCOMP26}}。 |
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植獣形態では、蔦に仕込んだフラッシュ球で腹部が閃光を発しているように見せていたが、使用場面は予告のみで使われた{{R|VSBCOMP36}}。 |
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当初はビオランテの最期をアニメーションで描写し、ゴジラを飲み込んだあと、空へ消えていく予定だった{{R|平成大全122|平成C67}}{{efn|[[小林たつよし]]による漫画版では、この展開に沿った内容となっている{{R|平成P143}}。}}。しかし、アニメと実写が親和せず、カットされた{{R|平成大全122|平成C67}}。大森は「ラッシュでそのアニメを観たスタッフのほぼ全員が唖然としていた」と語っている{{R|平成大全122}}。作画を担当したアニメーターの[[毛利和昭]]は、自身も怪獣映画のファンであったことからこのシーンには違和感を感じていたといい、試写でカットされたことを聞いた際はがっかりするよりもホッとした気持ちの方が大きかったという{{R|VSBCOMP40}}。このアニメーションは、DVDに映像特典として収録されている。 |
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== 評価 == |
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制作中からキャラクター性の弱さが指摘されており、川北は平成ゴジラシリーズで最も苦労した怪獣に挙げている{{R|平成大全124}}。このことは、作品の興行成績が伸び悩んだ一因ともされ、次作以降キングギドラなど過去の人気怪獣が再登場するきっかけとなった{{R|平成大全134}}。プロデューサーの[[富山省吾]]は、人間ドラマを怪獣キャラクターに強く持ち込むことは馴染まなかったと評している{{R|平成大全134}}。 |
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一方で、平成ゴジラシリーズの登場怪獣・登場メカを対象とした[[ねとらぼ]]によるアンケートでは人気が高く、2021年・2022年・2023年と3年連続で第1位を獲得している{{refnest|group="出典"|{{R|nlab_128375|nlab_597769}}<ref>{{Cite news|url=https://nlab.itmedia.co.jp/research/articles/1329504/|title=「平成ゴジラシリーズ」に登場した怪獣・メカ人気ランキングTOP20! 1位は「ビオランテ」に決定!【2023年最新投票結果】|newspaper=ねとらぼ|publisher=アイティメディア|date=2023-03-11|accessdate=2023-06-11}}</ref>}}。 |
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== その他の作品 == |
== その他の作品 == |
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* 有馬治郎による小説版では、植獣形態が四肢と尾がある動物的な容姿と描写されており、口から熱線を吐く場面も存在する{{R|平成P143}}。 |
* 有馬治郎による小説版では、植獣形態が四肢と尾がある動物的な容姿と描写されており、口から熱線を吐く場面も存在する{{R|来襲166|平成P143}}。また、若狭に出現する際は三枝未希が力を貸して実体化するという展開であった{{R|VSBCOMP162}}。 |
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* 漫画『[[怪獣王ゴジラ]]』では、悪の科学者であるマッド鬼山が新たに生み出した「ネオ・ビオランテ」として登場。 |
* 漫画『[[怪獣王ゴジラ (漫画)|怪獣王ゴジラ]]』では、悪の科学者であるマッド鬼山が新たに生み出した「ネオ・ビオランテ」として登場。 |
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* 『[[ゴジラ FINAL WARS]]』では、バンクーバー |
* 映画『[[ゴジラ FINAL WARS]]』では、[[バンクーバー (ブリティッシュコロンビア州)|バンクーバー]]にて子供がビオランテの[[ソフトビニール|ソフビ]]人形で遊んでいるシーンがある。 |
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* アニメ映画『[[GODZILLA (アニメ映画)|GODZILLA]]』の前日譚を描く小説『[[GODZILLA (アニメ映画)#小説|GODZILLA 怪獣黙示録]]』では、[[2039年]][[9月]]に[[ノルマンディー]]海岸に出現した新種として登場。「オペレーション・エターナルライト」においてノルマンディーに上陸したGフォース(地球連合欧州派遣軍)を奇襲し、当初の花獣形態からメーサー砲の直撃を受けて炎上した後は植獣形態に進化する。巡洋艦・赤穂やマーカライトファープなどを破壊してGフォースを苦しめたが、根元の空洞にある心臓部を地底戦闘車モゲラで破壊され、死亡する。植物状の体組織や驚異的な再生能力から、ゴジラの近似種に当たるのではと推測されている{{R|黙示録4章}}。 |
* アニメ映画3部作『[[GODZILLA (アニメ映画)|GODZILLA]]』の前日譚を描く小説『[[GODZILLA (アニメ映画)#小説|GODZILLA 怪獣黙示録]]』では、[[2039年]][[9月]]に[[ノルマンディー]]海岸に出現した新種として登場。「オペレーション・エターナルライト」においてノルマンディーに上陸したGフォース(地球連合欧州派遣軍)を奇襲し、当初の花獣形態からメーサー砲の直撃を受けて炎上した後は植獣形態に進化する。巡洋艦・赤穂やマーカライトファープなどを破壊してGフォースを苦しめたが、根元の空洞にある心臓部を地底戦闘車[[モゲラ]]で破壊され、死亡する。植物状の体組織や驚異的な再生能力から、ゴジラの近似種に当たるのではと推測されている{{R|黙示録4章}}{{efn|アニメ映画3部作に登場するゴジラは、過去作品の登場個体と違って植物を起源としているためである。詳細は[[ゴジラ (架空の怪獣)#『GODZILLA』(アニメーション3部作)]]を参照。}}。 |
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== 関連作品 == |
== 関連作品 == |
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* [[帰ってきたウルトラマン]] - 本作品の原型といえるエピソードである(原案者が同じ)第34話「許されざるいのち」には、やはり動物と植物との融合怪獣である[[帰ってきたウルトラマンの登場怪獣#合性怪獣 レオゴン|レオゴン]]が登場する。レオゴンのデザインを手がけた[[米谷佳晃]]がビオランテの検討用デザインを手がけ |
* 『[[帰ってきたウルトラマン]]』(1971年) - 本作品の原型といえるエピソードである(原案者が同じ)第34話「許されざるいのち」には、やはり動物と植物との融合怪獣である[[帰ってきたウルトラマンの登場怪獣#合性怪獣 レオゴン|レオゴン]]が登場する。レオゴンのデザインを手がけた[[米谷佳晃]]がビオランテの検討用デザインを手がけ、出現場所も同じ芦ノ湖であるなどの共通点がある{{Sfn|米谷佳晃|2014|pp=42-43}}。 |
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* 『[[ゴジラ2000 ミレニアム]]』(1999年) - ビオランテのデザインに参加した西川伸司は、ビオランテが街中で暴れなかったことを不満に感じた点に挙げており、自身が絵コンテを担当した同作品では、巨大UFOがケーブルを操ってゴジラと戦うシーンにビオランテの触手攻撃のイメージを取り入れている{{R|東宝SFSE99}}。 |
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* [[ゴジラvsスペースゴジラ]] - 劇中で[[スペースゴジラ]]が誕生した可能性のひとつとして、本作品で宇宙に消えたビオランテの細胞が権藤千夏の推論により、挙げられている。 |
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== 備考 == |
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2023年に展開されたゴジラシリーズとテレビアニメ『[[呪術廻戦 (アニメ)|呪術廻戦]]』の初コラボレーショングッズでは、ビオランテを構成する要素であるバラを名前に含む[[呪術廻戦#釘崎野薔薇|釘崎野薔薇]]が相手となっている<ref>{{Cite news|url=https://animeanime.jp/article/2023/10/06/80394.html|title=「呪術廻戦×ゴジラシリーズ」“五条&キングギドラ”など初コラボグッズが発売決定|newspaper=アニメ!アニメ!|publisher=イード|date=2023-10-06|accessdate=2023-10-18}}</ref>。 |
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== 脚注 == |
== 脚注 == |
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{{脚注ヘルプ}} |
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=== 注釈 === |
=== 注釈 === |
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{{Notelist}} |
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=== 出典 === |
=== 出典 === |
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{{Reflist|2 |
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|refs= |
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<ref name="nlab_128375">{{Cite news|url=https://nlab.itmedia.co.jp/research/articles/128375/|title=【ゴジラ】「平成ゴジラシリーズに登場した怪獣」人気ランキング! 1位は「ビオランテ」に決定!【2021年最新結果】(1/3)|newspaper=ねとらぼ|publisher=アイティメディア|date=2021-02-27|accessdate=2021-07-24}}</ref> |
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<ref name="nlab_597769">{{Cite news|url=https://nlab.itmedia.co.jp/research/articles/597769/|title=「平成ゴジラシリーズ」に登場した怪獣&メカ人気ランキングTOP20! 第1位は「ビオランテ」!【2022年最新投票結果】(1/6)|newspaper=ねとらぼ|publisher=アイティメディア|date=2022-02-27|accessdate=2022-10-02}}</ref> |
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<ref name="大百科10">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1990|pp=10 - 11|loc=「『ゴジラ対ビオランテ』のデザイン世界」}}</ref> |
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<ref name="大百科12">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1990|pp=12 - 13|loc=「『ゴジラ対ビオランテ』のデザイン世界」}}</ref> |
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<ref name="大百科14">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1990|pp=14 - 15|loc=「『ゴジラ対ビオランテ』のデザイン世界」}}</ref> |
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<ref name="大百科34">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1990|pp=34 - 35|loc=「GODZILLA TALK 大森一樹vs川北紘一」}}</ref> |
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<ref name="最新大百科56">{{Harvnb|最新ゴジラ大百科|1991|p=56|loc=「ゴジラ映画怪獣図鑑」}}</ref> |
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<ref name="大百科M103">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1992|p=103|loc=文 元山掌「ゴジラ映画怪獣オールスター図鑑」}}</ref> |
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<ref name="大百科MG109">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1993|p=109|loc=文 秋廣泰生・天野秀明「東宝怪獣大図鑑」}}</ref> |
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<ref name="大百科SG59">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1994|p=59|loc=「スペシャル企画 ヒストリー オブ 川北紘一 1976 - 1994」}}</ref> |
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<ref name="大百科SG104">{{Harvnb|ゴジラ大百科|1994|p=104|loc=イラスト 破李拳竜、文 早川優「ゴジラシリーズ イラスト怪獣図鑑」}}</ref> |
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<ref name="怪獣大全集">{{Harvnb|怪獣大全集|1991|p=79|loc=「東宝モンスター名鑑」}}</ref> |
<ref name="怪獣大全集">{{Harvnb|怪獣大全集|1991|p=79|loc=「東宝モンスター名鑑」}}</ref> |
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<ref name="入門90">{{Harvnb|決定版ゴジラ入門|1992|p=90|loc=「第2章 ゴジラと怪獣たちの死闘」}}</ref> |
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<ref name="超最新144">{{Harvnb|超最新ゴジラ大図鑑|1992|pp=144-145|loc=「[ゴジラvsビオランテ]ビオランテ」}}</ref> |
<ref name="超最新144">{{Harvnb|超最新ゴジラ大図鑑|1992|pp=144-145|loc=「[ゴジラvsビオランテ]ビオランテ」}}</ref> |
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<ref name="東宝SF7150">{{Harvnb|東宝SF特撮映画シリーズ7|1993|pp=150-154|loc=「設定デザイナー座談会」}}</ref> |
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<ref name="東宝SFSE99">{{Cite book|和書|title=GODZILLA 2000 MILLENIUM|date=1999-12-11|publisher=[[東宝]] 出版・商品事業室|series=東宝SF特撮映画シリーズ SPECIAL EDITION|pages=53-55|chapter=インタビュー 西川伸司(デザインワークス)}}</ref> |
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<ref name="大全集162">{{Harvnb|ゴジラ大全集|1994|p=162|loc=「平成怪獣総進撃 ビオランテ」}}</ref> |
<ref name="大全集162">{{Harvnb|ゴジラ大全集|1994|p=162|loc=「平成怪獣総進撃 ビオランテ」}}</ref> |
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<ref name="大ゴジラ2154">{{Harvnb|大ゴジラ図鑑2|1995|pp=154-155|loc=「ビオランテ[Aタイプ]」}}</ref> |
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<ref name="大ゴジラ2156">{{Harvnb|大ゴジラ図鑑2|1995|pp=156-157|loc=「ビオランテ[Bタイプ]」}}</ref> |
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<ref name="U別冊41">{{Harvnb|宇宙船別冊|1996|p=41|loc=「Gをめぐる生命たち」}}</ref> |
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<ref name="U別冊46">{{Harvnb|宇宙船別冊|1996|pp=46 - 47|loc=文 小林晋一郎「ゴジラ雑感『時にはゴジラのない子のように』」}}</ref> |
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<ref name="U別冊61">{{Harvnb|宇宙船別冊|1996|p=61|loc=「ゴジラWITH東宝怪獣ソフビ総レビュー」}}</ref> |
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<ref name="デイズ362">{{Harvnb|ゴジラ・デイズ|1998|pp=362-373|loc=川北紘一「1962-98 GODZILLA ゴジラは夢を実現する道具 バイオの怪獣が登場する『ゴジラVSビオランテ』」}}</ref> |
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<ref name="来襲166">{{Harvnb|ゴジラ来襲|1998|pp=166-167|loc=「第4章 東宝・怪獣SF映画の小説世界」}}</ref> |
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<ref name="来襲212">{{Harvnb|ゴジラ来襲|1998|p=212|loc=「第7章 特選!東宝怪獣名鑑'98」}}</ref> |
<ref name="来襲212">{{Harvnb|ゴジラ来襲|1998|p=212|loc=「第7章 特選!東宝怪獣名鑑'98」}}</ref> |
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<ref name="BEST5460">{{Harvnb|日本特撮映画図鑑|1999|pp=60-62|loc=「ゴジラVSビオランテ」}}</ref> |
<ref name="BEST5460">{{Harvnb|日本特撮映画図鑑|1999|pp=60-62|loc=「ゴジラVSビオランテ」}}</ref> |
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<ref name="5499超全集20">{{Harvnb|ゴジラ1954-1999超全集|2000|pp=20-21|loc=「ゴジラVSビオランテ キャラクター図鑑」}}</ref> |
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<ref name="5499超全集24">{{Harvnb|ゴジラ1954-1999超全集|2000|pp=24-25|loc=「メイキング オブ ゴジラVSビオランテ」}}</ref> |
<ref name="5499超全集24">{{Harvnb|ゴジラ1954-1999超全集|2000|pp=24-25|loc=「メイキング オブ ゴジラVSビオランテ」}}</ref> |
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<ref name="動画王大図鑑159">{{Harvnb|動画王特別編集ゴジラ大図鑑|2000|p=159|loc=「1980年代 ゴジラvsビオランテ」}}</ref> |
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<ref name="平成大全88">{{Harvnb|平成ゴジラ大全|2003|pp=88 - 89|loc=「破之壱『ゴジラVSビオランテ』 原作者・小林晋一郎」}}</ref> |
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2024年7月15日 (月) 12:18時点における最新版
ビオランテ | |
---|---|
ゴジラシリーズのキャラクター | |
初登場 | 『ゴジラvsビオランテ』 |
作者 | |
演 |
|
ビオランテ (Biollante[出典 1]) は、日本の特撮映画『ゴジラvsビオランテ』(1989年)に登場する架空の怪獣。別名はバイオ怪獣[出典 2][注釈 1]。
特徴
[編集]モチーフはバラ(薔薇)であり[23]、その細胞と人間の女性の細胞、そして強力な自己再生能力を持つゴジラ細胞(以下「G細胞」と表記)が融合したことで誕生する人造生物[出典 3]。
東宝映画初の巨大植物怪獣である[25][26]とともに、平成VSシリーズで初めてゴジラと対決した怪獣でもある[出典 4]。
名称
[編集]劇中では、遺伝子工学の権威である生物学者の白神源壱郎が、人間の心が宿っているため、北欧の神話において植物の精霊を意味する名前から命名したとされる[出典 5]。ただし、あくまでも「北欧の神話に出てくる」であり、実際の北欧神話にビオランテという名はない[注釈 2]。
『ゴジラvsビオランテ』の原作者である小林晋一郎は、ビオランテの名前について、自著の中でポール・ヴェルレーヌの詩の一節「秋の日の ヴィオロンの ためいきの……」から「ヴィオロン」を取り、末尾に怪獣の名前に使われることのなかった「テ」を付けたと記しており、バイオテクノロジーを暗示するような名前になったのは偶然であったと述べている[出典 6]。「ビオランテ」という名称自体は、小林が漫画家を目指していた時代に執筆した作品『風に哭くビオランテ』で用いており、マッドサイエンティストが作り出した植物の合成生物という要素も同作品から転用している[34]。別案として融合細胞を表すハイブリドーマという名称もあったが、小林は生命工学用語そのものとすることを避けた[33]。
ミラマックスによる『ゴジラvsビオランテ』の英語吹替版をはじめとして、英語圏ではバイオランテと発音される。
各形態の名称は公開当時、朝日ソノラマの宇宙船文庫[35]内で「東宝公認正式名称」として「花獣型・獣樹型」が紹介されていたが、関連書籍やグッズなどでは「第1形態・第2形態[出典 7]」「花獣・植獣[出典 8]」「花獣タイプ・植獣タイプ[出典 9]」「花獣形態・植獣形態[出典 10]」「幼獣・成獣[27]」「植獣タイプ・成獣タイプ[8]」「花獣・獣樹[13]」「薔薇バージョン・Gバージョン[44]」「Aタイプ・Bタイプ[45][46]」「花タイプ・完全体[47]」「(後者のみ)最終形態[2][3]」「(前者のみ)植物形態[48]」「芦ノ湖&若狭バージョン[11]」「ビオランテA&B[11]」など表記が統一されていない。
バンダイから発売されたソフビ人形では、バイオビオランテという名称になっている[49][50]。
劇中での活躍
[編集]誕生
[編集]愛娘の英理加をG細胞をめぐるバイオメジャーのテロ行為によって失った白神は、英理加の遺伝子だけでも生き永らえさせようと考え、英理加が生前に最も好んだバラの細胞に彼女の遺伝子を融合させて育成を試みるが、地震の発生などもあって実験は失敗し、バラ(英理加)は瀕死状態となってしまう。そこで白神は、自己再生能力の遺伝子を持ったG細胞をバラ(英理加)に注入させる遺伝子操作により、永遠の命を持つ植物を作り上げようと考える[出典 11]。
対ゴジラを名目とした抗核エネルギーバクテリア (ANEB) 製作の交換条件として、事前調査用に貸与されたG細胞を無断で利用し、それに"英理加の細胞を融合させたバラの細胞"を組み込んだ結果、ビオランテは誕生する。しかし、ビオランテは白神の意図に反して英理加の意識を侵食し、G細胞の影響で凶暴なゴジラとしての性質を徐々に発現させて怪獣化していった[21][注釈 3]。
当初はごく普通のバラであったが、次第にG細胞の驚異的な細胞分裂の影響が現れ始め、白神研究所に侵入してANEBの研究資料を盗み出そうとしていたアメリカ企業のバイオメジャーのエージェント2人とサラジア共和国のエージェントによる銃撃戦中、テロリストの1人を異常進化した蔦[注釈 4]などで絞殺し、壁を突き破って失踪する。
花獣形態
[編集]ビオランテ | |
---|---|
(花獣形態) | |
別名 | バイオ怪獣[出典 2] |
体長 | 85 m[出典 12][注釈 5] |
体重 | 6万[出典 12] - 10万 t[出典 13] |
出身地 | 白神新植物研究所[出典 14][注釈 6] |
出現地 | 神奈川県芦ノ湖畔の白神新植物研究所[出典 15][注釈 7] |
逃走したビオランテが、芦ノ湖上に巨大なバラのような花を咲かせた形態[出典 16]。多数のツルが絡み合ったような体で、体液の入った袋を中心に抱えている[11]。巨大なバラの花が頂上部にあり、蕾の状態から開花することで、歯のある口が中央に現れた[11]。
蔦[出典 17][注釈 8]を触手のように操ることができ、その先端には牙の生えた動物のような歯のある口がついており、強酸性の樹液を吐きかける[出典 18]。また、根を束ねた壁をボディ前面に立てて防御態勢をとる[出典 19]。猛火や高熱には非常に弱く、ゴジラの放射熱線の直撃によって2回炎上している[11]。なお、バラの花に確認されていた英理加の意識は蕾のころは人間の心を残していたものの、この形態では次第に凶暴化していき、消えていったが、前面にバラの形質の方が表れているため、動物のような移動能力はなく、葉や花はわずかながら動かすことができるが、根を湖底に下ろしているため、その場から動けない[出典 20]。
同じ細胞を持つ存在を感知して現れたゴジラを相手に口のついた根を巻き付けて戦うものの、ゴジラに放射熱線で炎上させられて敗北し、一旦は黄金の胞子となって空に消滅する[出典 21]。周囲の霧は、ビオランテの急成長に伴って温度が上がったため、発生したと分析される[52]。
- スーツアクターは竹神昌央[出典 22][注釈 9]。
- 生頼範義によって描かれた花獣形態の初期ポスターは、前年に開催された「花の万博」をイメージしていた[42]。
- 小林による初期案では、ビオランテの花粉によって人間が植物化し、増殖していくという設定であった[23]。
植獣形態
[編集]ビオランテ | |
---|---|
(植獣形態) | |
体長 | 120 m[出典 23] |
体重 | 20万 t[出典 23] |
出身地 | 白神新植物研究所[出典 24][注釈 10] |
出現地 | 若狭湾[16](若狭湾沿岸[7]) |
炎上して胞子となって宇宙へ飛んだ後、若狭湾に再び降り注いで地下で集結し、ゴジラの放射熱線のエネルギーによって細胞分裂が異常に刺激されて増殖した結果、前面に動物の要素が表れて獣性要素が強化した形態[出典 25]。口角に3対の牙とびっしりとした歯を生やし、動物的になった爬虫類状の巨大な頭部を持つ[出典 26]。目は瞳がない白いものになっており、熱線で撃ち抜かれてもダメージを大して感じない生命力を持つ[11]。口のある触手が四方に足のように生えており、先端はゴジラの手を貫くほど鋭い[11]。放射性物質を蓄えた発光する核を腹部に抱えており、背中には葉がゴジラの背びれのように並んで生えている[11]。
「進化」と白神は表現しているが、スペック上のことのみで、人間の意識は花獣同様に働いておらず、ゴジラを飲み込んで同化しようという生存本能のみに支配されており、多数の根を使って移動できるため、花獣形態のように水のある場所にいる必要はない[20]。
若狭湾付近に配備された実験機器「マイクロウェーブ6000サンダーコントロールシステム」でもゴジラを阻止できず、原子力発電所破壊の危機が迫る中、上空から地下に降り注いだ花獣の光り輝く胞子が集結・増殖して無数の根が地を割って出現し[20]、ゴジラとの再戦に臨む。
花獣形態時よりも戦闘能力が格段に向上しており、水辺にいなくとも地表での活動が可能となったうえ、移動できるようになっている[41]。ゴジラ以上の巨体とそれを支える口のついた触手状の根をドリル状に捻ってゴジラの手を突き破る攻撃のほか、口から吐く黄色い強酸性の樹液[出典 27][注釈 11]や巨大な口腔での噛み付きにより、ゴジラを追い詰める[55][20]。その際に口内へ放射熱線を放たれ、後頭部まで貫通されるダメージを負うものの、まもなくゴジラには自衛隊によって打ち込まれていたANEBの効果が現れ、昏倒する。そして、ビオランテは失っていた人間の意識を取り戻し[注釈 12]、最後は自らの意思で光の胞子となって宇宙に消えた[出典 29]。
- スーツアクターは柴崎滋、木村義隆[53][38][注釈 13]。昇天する場面では、造形助手の山部拓也も入っていた[57][注釈 14]。
- 『ゴジラvsスペースゴジラ』(1994年)では、劇中でスペースゴジラが誕生した可能性のひとつとして、本作品で宇宙に消えたビオランテの細胞が権藤千夏の推論により挙げられている。映像は『ゴジラvsビオランテ』からの流用。
- ビオランテがゴジラの前に現れた理由について、川北紘一はDVDのオーディオコメンタリーで「ゴジラと同化しようとしていた」と語っている。当初の構想では、ゴジラを貫いたビオランテの蔓がゴジラと同化しようとする描写も存在した[58]。
制作
[編集]創作経緯
[編集]原作者の小林晋一郎は、『ゴジラ』(1984年版)を観て、ゴジラ単独でのストーリーに限界を感じたことから対決ものとすることを考え、新怪獣として従来のゴジラでは対戦相手として手つかずであった植物怪獣を選んだ[59]。動物と植物をかけあわせた怪獣という設定は、小林が原案を手掛けた『帰ってきたウルトラマン』第34話「許されざるいのち」に登場するレオゴンと共通している[32]。
『ゴジラ』(1984年版)の公開直後に原案が公募され、小林のものが採用された[11]。
小林は、女性客層を意識した要素の一つとして花を取り入れた[33]ほか、ビオランテを雌雄同体・単性生殖の生物と想定し、ゴジラとの戦いで乱れ飛んだ花粉から新たな個体がいずれ復活すると考えており、自身の怪獣映画復活への想いを込めていたと述べている[60]。
応募作品の時点では、植物と人間の遺伝子を合成したという設定で、ゴジラ細胞を合わせるという設定は採用後にプロデューサーの田中友幸が提案したものである[61]。また、応募作品ではビオランテの開発過程で誕生した哺乳類と魚類の合成怪獣デューテリオス[注釈 15]も登場していたが、予算の都合から怪獣を1匹にすることが田中から要請され[34]、代わりにスーパーX2が登場することとなった[61][注釈 16]。小林は、ビオランテが動かない怪獣であることから活劇の要素としてデューテリオスを創作したと述べている[34]。
一方で、小林は「花がゴジラと戦う」というイメージが多くの理解を得るのに時間がかかったと述懐している[59]。特技監督の川北紘一は、バイオテクノロジーから生まれたという新しい要素であったがゆえに、小林や田中らとの間にビオランテ像のギャップがあったと述懐している[65]。また、川北は特殊技術としては好みであったが、ストーリーとしては理解しづらく暗い内容になってしまうことから、好みではなかったと述べている[58]。
小林による原案では、ビオランテの基となった女性は不知火エリカというピアニストで、ビオランテの蔦がピアノを這って「英雄ポロネーズ」を弾くというシーンも存在した[64][66]。また、開花した際には接近する村人へ毒ガスを吹きかけたり、ゴジラとの初戦では放射能火炎を受けて松かさ状の保護形態に変形したりするなどの能力が描写されていた[64]。
デザイン
[編集]長い準備期間の中で、かなり前からデザイン作業も進められていたが、形態を成長して変化させる植獣形態については、川北の納得いくものがなかなか出ず、花獣形態が先行して造形された[11]。
『ミラーマン』などの怪獣デザインで知られる米谷佳晃が、『ゴジラvsビオランテ』の企画段階から参加していた[67]。この時点では叩き台となるべきデザイン画がまだ存在せず、米谷が花獣形態や植獣形態も含めたさまざまな検討用デザインを描き、大森一樹などの本編班へ提供していた。花獣形態は米谷が『緊急指令10-4・10-10』の第1話用に手がけたダーリングウツボを基にしており[68]、植獣形態は米谷が『帰ってきたウルトラマン』第34話用に手がけたレオゴンを基にしたスーツアクターを2名ほど要する四つ足怪獣として描かれている[69][26]。ただし、米谷は以前よりゴジラシリーズと関わりがあり、本作品の原作が『帰ってきた』第34話と同じ小林だとは知らなかったという[67]。米谷は、本作品の制作が正式に決定し、決定稿の台本を受け取った時点で自身の役割は終わったものと認識しデザイン画の返却を求め身を引いたが、実際にはこの時点でもデザインは決定しておらず米谷の名もクレジットされていない[67]。
原作者の小林晋一郎もデザインを行なっており、花の中央に女性の顔があるものや、蝶のような毒々しい花弁のものなどが描かれている[出典 30]。小林は、エミール・ガレなどのアール・ヌーヴォー作家によるガラス工芸や、辻村ジュサブローや四谷シモンなどが手掛ける人形などをイメージしたと述べている[出典 31]。小林は、イメージの参考用にペーパークラフトでゴジラとビオランテの対決シーンも制作していた[26]。
特撮班の川北も、本編班とは別のルートで多くの人々にビオランテのデザイン画を発注しており、企画段階では『大鉄人17』などの特撮美術で知られる松原裕志[注釈 17]や、イラストレーターの横山宏、マーブリング・ファインアーツ、アップ・アート、スタジオぬえが参加している[出典 32]。企画段階で描かれた松原や横山などの検討用デザインを参考に、『ガンヘッド』でエアロボットのデザインを手がけたスタジオOXが参加するが[出典 33]、ビオランテのデザイン画は決定に至らないまま本作品の撮影が始まる事態になった[出典 34][注釈 18]。川北は『ガンヘッド』の撮影中に面識があった西川伸司を抜擢し[63][79][注釈 19]、東宝上層部からの注文にも沿ったビオランテを描かせ[注釈 20]、特撮美術の大澤哲三が造形用の決定デザインに仕上げた[出典 35]。
西川の証言によれば、コンセプトのひとつとして「動物のパーツを植物的に構成する」ことに重点を置いたという[85][86]。西川は、まず動物と植物の違いを左右線対称か点対称かであると分析し、手足に見立てた蔓を放射状に生やすなどしている[86]。川北からは、植物モチーフにありがちな華奢なデザインではなく、ゴジラに見劣りしない重量感を求められたといい、西川は最初の打ち合わせで川北から提示されたラフレシアやメタセコイア、木の切り株などのキーワードを元にその場でそれぞれのラフスケッチを描き[出典 36]、後日にこれらをまとめたイメージでデザインした[88][注釈 21]。また、多数の頭部で「バイオテクノロジーによる異形」をイメージを表現したものや、川北から「動かなくていい」と言われたことで、動かないタイプのものも描かれた[78]。さらに、これまでの検討デザインでは花びらがついた時点で似たような印象になってしまっていたことから、川北から「花びらはビオランテにいらない」と言われたため、花びらをつけないこととなり、西川は怪獣全体を一つの花と解釈している[出典 37][注釈 22]。胴体にはウツボカズラ、触手にはハエトリソウの要素を取り入れている[89]。それらのほか、川北の提案で口が枯れた木の先端になっているものも描かれている[78]。葉の裏の葉脈沿いに生えているトゲを歯に置き換えたというイメージで、口の中には無数の牙が生えており、通常の動物ではありえない構造のキメラ感を出している[89][79]。大きく無数の牙が生えた口は、『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』のオードリーが参考となっている[57][20]。
最終形態は、時間がなかったため、3日で描き上げられた[80][78]。四方に口が伸びており、当初は海上に出現すると想定されていたため、根が本体の下に伸びている[78]。ニワトリをモチーフにした顔や、目が開いた口の中にあるもの、ゴジラ型の顔をストレートに付けて左右に2つ顔を付けたものも描かれた[78]。口を開くと目が左右に現れるものも描かれたが、四方に広がる口は修正し、その名残りとして左右についた牙が広がるものも描かれた[78][11]。
従来の特撮怪獣よりもハリウッド映画などのSFモンスターを彷彿とさせる姿となっていることが、一般客層への作品の浸透にも貢献したとされる[38]。
粘土原型は1999年の時点で東宝特美倉庫に保管されていることが確認されている[44]。
造形
[編集]造形はビルドアップが担当[出典 38]。造形チーフは品田冬樹[93][20]。当時同社に所属していた岡部淳也によれば、東宝映像美術の特殊美術課では手が回らなくなったため、特殊美術の大澤哲三から依頼を受けたといい、過去に岡部が参加していた『帝都物語』(1988年)での造形が評価されてのものであった[94]。元々タイトな予算であったというが、予定外の蔦などが加わり、追加予算も出たものの材料費だけでも高値であったため、模型会社の海洋堂へビオランテのソフビキットの制作を持ちかけ、ビルドアップがその原型を手掛けることで帳尻を合わせた[94][注釈 23]。
花獣形態はビルドアップの工房で制作したパーツが東宝の倉庫で組み立てられ、植獣形態は頭部原型をビルドアップで作り、胴体は東宝で造型作業が行われた[92][52]。東宝内での作業はデザインの遅れに伴うもので[70]、品田によれば決定デザインが届いたのはクランクアップの28日前であったという[52]。
- 花獣形態
- 花獣形態の花部分は、蕾の状態と差し替え式であった[40][注釈 24]。花の内部の牙は造形助手の岡野正広が提案したもので、牙のある蔦をはめ込んでいる[57]。
- 品田は、花獣形態は発注どおりにパーツを制作したが、現場で蔦の位置を変えたり、発注より長い触手を要求されたりするなどの変更を指示され、苦労したという[52][40]。胴体部分は、当初ラテックスで造型し風船で膨らませるという想定であったが、特技監督の川北紘一から「光らせたい」との要望があり、発光ギミックを内蔵したFRP製のものが作り直された[40]。元のラテックス製のものは胴体が破れるシーンで用いられた[40]。スーツは耐久性に難があり、水から上げるとFRPやアルミ製のパーツが折れるなどしていた[52]。後に品田は、川北から「あのバラには絶望した」と告げられたという[52]。
- 花獣形態の着ぐるみは、ゴジラの放射熱線によって倒されるシーンの撮影で実際に燃やされた[出典 39]。その後、蕾部分が作り直された[45]。蕾部分は鯨井実が造形を担当したが、きれいに作られすぎていたため、品田側で表面をブラッシュアップし不気味さを加えた[40]。
- 植獣形態
- 植獣形態の造形物は3メートルにおよび[91]、操演にはキングギドラを上回る32本のピアノ線が使用されているほか[出典 40]、スタッフも20人あまりが動員されており[出典 41][注釈 25]、大変だったと川北は語っている。
- 頭部はラテックス製で、原型から型抜きされており、FRP製の頭蓋骨を芯としている[46][57]。頭部原型は島崎恭一が担当した[92]。造型ではデザイン画よりもボリュームが増している[92][注釈 26]。品田は、デザイン画通りでは顎が細いと考え、迫力を出すために顎の内側にウレタンを入れて太くしている[101][57]。
- 内部には「お立ち台」と呼ばれる鉄製の枠が設置されており、背面は2本ジッパーとなっていたため、出入りは楽であったという[57][注釈 27]。
- 胴体の発光は、内蔵したアイランプの周囲をアルミホイルで覆っている[57]。
- 植獣形態の体表のディテールもデザイン画にはなく、海外クリーチャー風のテクスチャーを得意とするスタッフが造型段階で加えたものである[52]。また、背中側はデザインされていなかったため、品田はゴジラの要素として背びれを加えている[77][40]。背びれのディテールは、花獣形態と同じ型から作った葉をバラバラにして貼り付けている[40]。
- 牙は、安全性から軟質ポリエステル樹脂で作られた[46]。出来立ての状態では細かったため、品田がパテを盛って太くしている[57]。口元の皮膚には避妊具を用いている[46]。
- 造形したばかりの状態では、血管をイメージした葉脈などに細かな塗装が施されていたが、撮影では汚れるためスプレーで塗りつぶされている[57]。
- 蔦
- 植獣形態の蔦は、デザイン画では先端がハエトリソウのような形状であったが、造形物は完成済みの花獣形態のものがそのまま用いられた[出典 42]。島崎による原型では顔がついたものもあったが、造形に手間がかかることや観客の視線を誘導しづらくなることなどから、不採用となった[57]。
- 口部はFRP製[45][40]。蔦部分は、洗濯ホースを芯にして硬質ウレタンを巻き付けている[40]。根元部分はセットやプールで固定するため樹脂製の棒が取り付けられている[97]。うち2本はラジコン操作による可動式であったが、連日の撮影に耐えきれずモーターが焼き切れ、スイッチを入れた瞬間のみ通電する状態となった[103]。
- また、触手の操演で不具合が生じることから、手繰りギニョールが制作された[52][20]。操演がなければ撮影が楽になるという大澤からの要望により、グリップでの操作が可能となっていたが、動きがうまくいかず結局操演で用いられていた[40]。このギニョールは、川北が見学の子供たちを驚かせるのにも用いていたという[52]。
- 本編撮影では、実物大の蔓の造形物が用いられた[出典 43]。塩化ビニール製の蛇腹ダクトを芯にしており、内部にはワイヤー操演用のフックが取り付けられている[40]。
- その後の保管状況
- 撮影後、植獣形態の造形物はブルーシートに包まれて特殊美術課の横に置かれていたところ、中で野良猫が子供を産んでいた[94]。
- その後、1990年夏に三井グリーンランドで開催された展示イベント「ゴジラVSビオランテ 特撮の世界」で展示された[104][105]。
- 2023年時点まで触手の先の口は保存されていることが確認されている[106][20]。デザイン検討用に制作された複数の雛型モデルも川北が個人的に保管していた[106]。
撮影・演出
[編集]特技監督の川北紘一は、植物怪獣は難しく、どうやったら作品がうまくいくかを一番気にしていたといい、クランクイン後も試行錯誤を継続していたと述べている[95]。後年のインタビューでは、最終形態が決まらなかったことから得体の知れない謎の怪獣として他の怪獣とは取り組み方を変えたが、観客には明白なキャラクターとして認知されなかったことが問題であったと述懐している[107]。決定デザインの遅れや花獣形態が不評だったことなどもあり、撮影現場ではビオランテとは別の新怪獣が登場するという噂も流れていた[70]。
花獣形態が芦ノ湖で霧に包まれて佇んでいるという描写は、単なる巨大なバラではキャラクターが弱いため、逆光によってシルエットを見せることでファンタジックさを演出するとともに[52]、湖面への照明機材の映り込みを避ける意図もあった[96][108]。照明の斉藤薫は、夕陽が出ていないのに常に逆行になっているという非現実的な描写だが、本作品ではビジュアルを重視し印象的な画にした方がいいという考えであったと述べている[109]。セット自体も、アオリ気味で撮影するためにあえて狭く作られた[110][96]。
本編班による芦ノ湖の実景でのシーンと特撮セットでのビオランテとの合成には70mmフィルムを用いて撮影している[109]。これは、海外のマットアート映像を見て川北に「日本でもこういうものをできないか」と持ちかけ、川北から相談を受けた東京現像所のアイデアにより実現したものである[109]。東京現像所の小川利弘は、後年のインタビューで現在の視点では合成の不自然さが目立つが、当時としてはうまくいっていたと述懐している[109]。
植獣形態が山を割って出現するシーンは、スーツから外した頭部を小クレーンに取り付けて撮影している[47][94]。上部にはヒムロ杉が乗せられた[47]。出現前に降り注ぐ光の粒子は、黒バックの前でステージの天井からスタッフ数人でエアロゲルを降らせた映像をオプチカル合成している[94]。出現シーンはオープンセットでも撮影され、こちらではフォークリフトが用いられた[98][111]。
地割れから蔦が出現するシーンでは、セットにピアノ線が引っかかって切れるなどNGが連発した[94]。地面の下を蔦が伸びるシーンは、筒状にカットしたブルーシートの中に先端を尖らせた丸太を通し、その上に土を敷き詰めて丸太を引き抜くことで表現している[94]。
ゴジラに蔦が絡みついていく描写は、絡みついた状態から蔦を引き戻す様子を撮影し、それをフィルムへ逆順に焼き付けていくという古典的な方式で行われた[111]。操演助手の白石雅彦によれば、蔦を強く引かなければ迫力のある映像にならなかったが、思いっきり引っ張ったため蔦が照明の電源ボックスに入ってしまい感電したこともあったという[111]。
ゴジラに向かった吠えるシーンでは、スーツアクターが重くて頭部を持ち上げられず操演で吊るよう要望したが、白石が中に入って手本を見せ、スーツアクターを奮起させた[94]。
表面のぬめりには、保冷剤の中身を用いている[111]。アダルトグッズのローションを用いることも検討されたが、高価なため不採用となった[111]。口から吐く樹液には、塗料のネオカラーとローションを調合したものを用いている[111]。
ゴジラとの戦闘では、怪獣に血を流させないという円谷英二の方針に則りつつ、痛みの表現として樹液を噴出させている[108]。
脚本決定稿では、光になって消滅するビオランテが一瞬女性のような微笑みを見せるという描写があったが、説明が難しいため英理加(沢口靖子)の顔を光の粒子の中に浮かべる描写とした[112]。大森によれば、これは田中友幸の発案であり川北もうまくやると述べていたが、実際には顔が貼ってあるだけで大森は不満に思ったが、田中は満足していたためそのままとなった[113]。大森は、後年のインタビューで当時は失笑ものであったが、今見るとおかしくはなかったと述懐している[113]。
『ゴジラvsビオランテ』のエンドロールには、ビオランテが宇宙空間から地球を見守るような演出がある(劇中でも、三枝未希がその様子を絵に描いている)。
植獣形態の移動
[編集]植獣形態での移動シーンは当初の予定になく[出典 44][注釈 28]、撮影も最後近くになって川北が思いついたアイデアであった[出典 45][注釈 29]。
移動に使用したレールは、『ガンヘッド』の撮影で特注したものであった[115]。レールの上にはベニヤ板を置くことで、埃がうまく舞い上がるようにしていた[115]。操演には、スタジオ天井部分のレールに車輪を取り付けた角材を下げ、そこへ木製の作業台と枠を取り付けた装置が用いられた[115]。操演のために3-40人を要したため、スタッフのみならず見学の関係者らまで動員された[115]。
動かないままでは迫力が足りないということで動くシーンが急遽撮影された[84][11]が、DVDに収録された撮影風景ではスタッフたちの「すげー」という笑い声が聞こえる。白石は、このカットがうまくいき操演の松本光司も非常に嬉しそうであったと証言している[115]。このシーンは、本作品最大の見せ場であるとともに、制作エピソードとしても話題に挙げられることが多い[115]。操演とレール移動を併用するノウハウは、映画『ヤマトタケル』でのヤマタノオロチの撮影に活かされた[116]。
急遽追加された描写であったため、立風書房の書籍『ゴジラvsビオランテ大百科』には「ビオランテの弱点は、地上を動けないことだ。植物のように根をおろしているからだ」と記述されている[117]など、劇中と矛盾する記述になってしまったものもある。1992年にテレビ東京系で放映された『冒険!ゴジランド』ではゴジラ博士が「ビオランテは動けないのが弱点」と発言したため、移動シーンが流れた際には出演者から「動いているじゃないですか」と指摘され、返答に困る場面があった。
未使用シーン
[編集]芦ノ湖のシーンでは、本編班により蔦が桟橋を破壊する描写が東宝スタジオの大プールで撮影されていたが、カットされた[54]。大森によれば、本来は特撮班で撮影する予定であったが、撮影が進まなかったため本編側で担当したものであった[112]。また、特撮班で蔦がボートを襲うシーンも撮影されていたが、本編班側でシーン自体が不採用となったため欠番となった[97]。大森は、桟橋のシーンと重複するためボートのシーンをカットしたと述べている[112]。
花獣形態の上空をヘリコプターが旋回するシーンも撮影されていたが、ヘリのミニチュアの電飾が不調であったため不採用となり、ビオランテ単独のシーンに改められた[109]。
ゴジラと蔦がモデルアニメーションで戦うシーンも撮影されたが不採用となった[118][97]。
植獣形態では、蔦に仕込んだフラッシュ球で腹部が閃光を発しているように見せていたが、使用場面は予告のみで使われた[94]。
当初はビオランテの最期をアニメーションで描写し、ゴジラを飲み込んだあと、空へ消えていく予定だった[119][120][注釈 30]。しかし、アニメと実写が親和せず、カットされた[119][120]。大森は「ラッシュでそのアニメを観たスタッフのほぼ全員が唖然としていた」と語っている[119]。作画を担当したアニメーターの毛利和昭は、自身も怪獣映画のファンであったことからこのシーンには違和感を感じていたといい、試写でカットされたことを聞いた際はがっかりするよりもホッとした気持ちの方が大きかったという[115]。このアニメーションは、DVDに映像特典として収録されている。
評価
[編集]制作中からキャラクター性の弱さが指摘されており、川北は平成ゴジラシリーズで最も苦労した怪獣に挙げている[122]。このことは、作品の興行成績が伸び悩んだ一因ともされ、次作以降キングギドラなど過去の人気怪獣が再登場するきっかけとなった[123]。プロデューサーの富山省吾は、人間ドラマを怪獣キャラクターに強く持ち込むことは馴染まなかったと評している[123]。
一方で、平成ゴジラシリーズの登場怪獣・登場メカを対象としたねとらぼによるアンケートでは人気が高く、2021年・2022年・2023年と3年連続で第1位を獲得している[出典 46]。
その他の作品
[編集]- 有馬治郎による小説版では、植獣形態が四肢と尾がある動物的な容姿と描写されており、口から熱線を吐く場面も存在する[125][121]。また、若狭に出現する際は三枝未希が力を貸して実体化するという展開であった[126]。
- 漫画『怪獣王ゴジラ』では、悪の科学者であるマッド鬼山が新たに生み出した「ネオ・ビオランテ」として登場。
- 映画『ゴジラ FINAL WARS』では、バンクーバーにて子供がビオランテのソフビ人形で遊んでいるシーンがある。
- アニメ映画3部作『GODZILLA』の前日譚を描く小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、2039年9月にノルマンディー海岸に出現した新種として登場。「オペレーション・エターナルライト」においてノルマンディーに上陸したGフォース(地球連合欧州派遣軍)を奇襲し、当初の花獣形態からメーサー砲の直撃を受けて炎上した後は植獣形態に進化する。巡洋艦・赤穂やマーカライトファープなどを破壊してGフォースを苦しめたが、根元の空洞にある心臓部を地底戦闘車モゲラで破壊され、死亡する。植物状の体組織や驚異的な再生能力から、ゴジラの近似種に当たるのではと推測されている[127][注釈 31]。
関連作品
[編集]- 『帰ってきたウルトラマン』(1971年) - 本作品の原型といえるエピソードである(原案者が同じ)第34話「許されざるいのち」には、やはり動物と植物との融合怪獣であるレオゴンが登場する。レオゴンのデザインを手がけた米谷佳晃がビオランテの検討用デザインを手がけ、出現場所も同じ芦ノ湖であるなどの共通点がある[128]。
- 『ゴジラ2000 ミレニアム』(1999年) - ビオランテのデザインに参加した西川伸司は、ビオランテが街中で暴れなかったことを不満に感じた点に挙げており、自身が絵コンテを担当した同作品では、巨大UFOがケーブルを操ってゴジラと戦うシーンにビオランテの触手攻撃のイメージを取り入れている[129]。
備考
[編集]2023年に展開されたゴジラシリーズとテレビアニメ『呪術廻戦』の初コラボレーショングッズでは、ビオランテを構成する要素であるバラを名前に含む釘崎野薔薇が相手となっている[130]。
脚注
[編集]注釈
[編集]- ^ 資料によっては、巨大植物と記述している[22]。
- ^ 書籍『ゴジラ大百科』では、「小林晋一郎による造語」と記述している[30]。なお、映画監督や脚本家としても知られる評論家の切通理作は、著書『日米ゴジラ大戦』(青弓社、1998年、ISBN 4-78-727097-4、p.74)にて「北欧神話に登場する植物の精霊の名前」と記述している。
- ^ G細胞と融合する前は超能力者に対してわずかながらの意思疎通が可能であったが、G細胞と融合した後は成長するにつれて助けを乞う精神波しか発しなくなっていく様子が、劇中の三枝未希を通じて語られている。
- ^ 書籍によっては、この時の形態を初期形態[15]と記述している。
- ^ 資料によっては、「?」と記述している[48]。
- ^ 資料によっては、「芦ノ湖畔」と記述している[13]。
- ^ 資料によっては、「芦ノ湖」と記述している[7]。
- ^ 資料によっては、「ツル[22][11]」「茎、枝、根[48][42]」「根[20]」と記述している。
- ^ デザインを担当した西川伸司は、特撮班助監督の神谷誠が入っていたこともあったと証言している[54]。
- ^ 資料によっては、「若狭湾内陸」と記述している[13]。
- ^ 資料によっては、名称を猛毒樹液[1]、強酸性溶解液[出典 28]、放射能樹液[48]、放射樹液[20]、強酸性放射能樹液[21]と記述している。
- ^ 書籍『ゴジラ大百科 [新モスラ編]』では、倒れ込んだゴジラを確認して戦闘意欲を失ったと記述している[2]。
- ^ 書籍『ゴジラVSビオランテ コンプリーション』では、柴崎が花獣形態、木村が植獣形態を担当したと記述している[56]。
- ^ 山部は、クランクアップのカットであったために川北からの労いの意味もあったのではないかと述懐している[57]。
- ^ 名称は重水素(デューテリウム)に由来する[62]。小林によるデザイン画も存在する[63]。
- ^ 小林による原案ではZEUSという名称であった[64]。
- ^ 松原によるデザイン案やピクトリアルスケッチは、最初期の企画書にも掲載された[72]。
- ^ 西川伸司は、デザインを検討していた時点で大プールでのマスコミ向け撮影が始まっていたと証言しており[76][77]、最終形態のデザインは製作発表時に提出したという[63][78]。
- ^ 植獣形態は、西川がゴジラ映画に参加して初めてデザインを手がけた怪獣である[11]。
- ^ 書籍『ゴジラ大百科』では、西川とスタジオOXとのコンペ形式であったと記述している[80]。なお、西川によればスケッチは監督らスタッフ全員からOKが出たが、上層部からは「顔をつけて怪獣っぽくしないと子どもにわかりにくい」「目をつけてほしい」「口は普通に上下に開くべし」とのNGが出されたという[81]。
- ^ そのため、西川はデザイン画は自身の創作ではなく、川北から打ち合わせの席上で具体的に示されたイメージを合わせたものだと述べている[77][78]。
- ^ スタジオOXの杉田篤彦は、自身のデザインでは「女性の怪獣」というイメージに囚われていたといい、西川がマッシブな方向へ持っていってくれたと評している[63]。
- ^ 本物を造型したスタッフがキットの原型を手掛けるはしりであったとされる[94]。
- ^ 川北は、ビオランテの造形物は蕾の状態と花が開いたものに、植獣形態を合わせた3体であると述べている[95]。
- ^ 走行シーンでは、品田もラジコン操作に動員されていた[103]。
- ^ 品田は、「超ゴジラ」というキャッチコピーを意識してゴジラを上回る大きさにしたという[40]。
- ^ 品田は、撮影の休憩中に川北が入っていたこともあったと証言している[57]。
- ^ 絵コンテを手掛けたスタジオOXの杉田篤彦は、執筆時点で動かすことをあきらめ、ディテールを強調した見せ方で描いていたが、ラッシュで動いている様子を見て驚いたという[114]。
- ^ 撮影現場では当日に聞かされたスタッフも多かったというが[98]、川北自身は以前から検討していたという[65]。
- ^ 小林たつよしによる漫画版では、この展開に沿った内容となっている[121]。
- ^ アニメ映画3部作に登場するゴジラは、過去作品の登場個体と違って植物を起源としているためである。詳細はゴジラ (架空の怪獣)#『GODZILLA』(アニメーション3部作)を参照。
出典
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- 小説
- 監修:虚淵玄、著者:大樹連司『GODZILLA 怪獣黙示録』角川書店、2017年10月25日。ISBN 978-4-04-106181-7。