終止

終止（しゅうし）とは、音楽用語で、音楽の段落の終わりのことである。楽節と呼ばれる、おおむね4小節から8小節の長さのまとまりの終わりには、この終止が置かれる。終止とはいうものの、その終止感の大きさはさまざまであり、曲の終わる感じはしないが、少し区切りを感じる、というものも含まれる。なお、一般に終止形の語は、日本語では別の概念である。

以下、移動ドを用いて説明する

全終止

Vの和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7など）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するもの。完全終止も同じような意味である。完全終止は、Vの和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7など）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止し、旋律が主音（ド）で終わるもの。両方の和音はいずれも転回形でなく、代理和音は含まない。完全な終止感が得られ、古典的な楽曲の最後に用いられる。また、大きな段落の終わりに用いられる。

例えばハ長調ならG 〔G7〕→C、ハ短調ならG 〔G7〕→C、イ短調ならE 〔E7〕→Amという コード進行となる。最も多く使われる終止で、解決感・安定感があり、調性がはっきりしていて、目立ちやすく、刺激的でインパクトのある強い終止感を得ることができる。長調と短調の比較をしたときに、明暗対比が大きいのが特徴。別名、「ドミナント終止」、「完全終止」とも呼ばれる。

ハ長調のドミナント終止で、G7→Cの場合については、G7は、基本形が全終止になる。第1転回形〔G7/B〕は導音が最低音に置かれているので、全終止になりうる。しかし、G7の第2転回形〔G7/D〕や第3転回形〔G7/F〕にすると、全終止にはならない。それは、G7の第2転回形　〔G７/D〕の場合、ハ長調のV（ソ）とVII（シ）を省くと、Dmのコードに聴こえ、次にCへ行くとDm→Cのコード進行で、代理和音を含んだ変終止＝サブドミナント終止になり、ハ長調で終わった感じがしないからである。全終止になるのは、ドミナントコードの最低音は、音階のⅤ音(属音)とⅦ音(導音）の2種類のみである。

不完全終止

不完全終止

Vの和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7など）からIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するが、どちらかまたは両方の和音が転回形であるか、旋律が主音で終わらないもの。完全な終止感が得られないため、古典的な楽曲の最後には用いられない。ある程度の終止感は欲しいが、継続する感じも必要な場合に使われる。

偽終止

偽終止の一例

V の和音（ソ・シ・レ）またはその派生和音（V7 など）からI以外の和音（典型的にはIIm（レ・ファ・ラ）、VIm（ラ・ド・ミ）、VI（ラ・♯ド・ミ））に進行して終止するもの。浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。本来楽曲の終わりであるはずの所に、さらに曲を続けたいような場合に用いられることが多い。

とりわけ有名な例ではヨハン・ゼバスティアン・バッハの「パッサカリアとフーガ ハ短調」 (BWV582) のコーダにおいての使用である。聴衆にIの和音への解決を期待させながら、印象的なフェルマータで聴衆を完全に煙に巻き、D^♭M の第一転回形（^♭II - ナポリの六度）へ偽終止させている。意味深長なポーズに続いて、「本当の」エンディングが始まるのである。

アーメン終止（変終止）

アーメン終止

IVの和音（ファ・ラ・ド）などからIの和音（ド・ミ・ソ）に進行して終止するもの。サブドミナントからトニックに至るため、全終止と比べやや柔らかい印象を与える。あまり十分な終止感を与えないが、古典的な楽曲の最後の用いられることがある。この場合、完全終止の後にさらにアーメン終止を付け足すこともよく行われる。賛美歌の最後の「アーメン」がこの和音で歌われることが多いことから、この名がある。変格終止、変終止、プラガル終止とも言う。これに対し、完全終止、不完全終止、偽終止を正格終止と呼ぶ。

ショパン、ドビュッシーが多用した。

半終止

半終止

Vの和音（ソ・シ・レ）で終止するもの。ある程度の区切り感はあるが、終止感は全くない。小さな段落の終わりに用いられる。稀に下属和音であるIVの和音（ファ・ラ・ド）で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。

女性終止

女性終止

弱拍で終止するものを特に女性終止と呼ぶことがある。ポロネーズなどに見られる。

関連項目

• ピカルディの三度
• 和声
• ポピュラー和声