Isaac ALBÉNIZ

A L M E R Í A

IBERIA book II Nº 2

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com
 iano Practical Editions
Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be
consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to

Ray Alston [email protected]

Isaac ALBÉNIZ 1860 - 1909

A L M E R Í A
de la suite “IBERIA”

Almería was completed in June 1906 and former, I humbly offer this edition which makes
dedicated to the pianist Blanche Selva, the first to quite a few changes of key signature, rendering, I
perform all four books of Iberia. Although a believe, the text easier to comprehend and read
difficult piece to master, It is considered one of the by eliminating quite a few challenging accidentals.
less challenging of the collection.
I plead guilty to not having religiously copied
This is perhaps not the most original piece in every dot, accent, sign, pedal marking and many
Iberia, taking inspiration, motifs and harmonies others. Albeniz was very zealous in having often
from other pieces which reflect embellished many, sometimes
this southern region of Spain. conflicting, instructions and I
Almería begins much like the have tried to simplify the music
piece which precedes it, within reason relying upon
Rondeña, but the dance has now present-day sophisticated
become a languid dream during pianists and teachers reading
a siesta in the torrid Andalusian the score philosophically.
heat, reinforced by long and
mesmerising repetition of the Albéniz was an extrovert with a
opening riff. I love the animated keen sense of humour, loved
section, a passionate jota* and and respected by all who knew
also the typical Albeniz central him. In this wonderful and
impression of cante jondo** — imaginative music, he was also
ardent music from the heart. flamboyant with long
descriptions in French and
When I first heard Alicia De pedalling directions which
Larrocha perform Albeniz I was sometimes seem to be a
amazed and impressed by the whirlwind of far-fetched
language and technical mastery impossibilities — unreasonable
of both composer and Francisco Rodriguez San Clemente and endearing as they are.
interpreter. And when I was
finally able to attempt Iberia, I noticed that the text In addition to some suggested fingerings, the
(Éditions Salabert) was often difficult to study: appendix contains comments, afterthoughts and a
there were inaccuracies, many accidentals and too vocabulary. Redistribution between the hands
many instructions, coupled with sub-standard comes under close scrutiny to make certain
engraving; so I decided to edit the music myself. passages easier or more persuasive. It is possible,
even desirable, to use the sostenuto pedal
In spite of passing through a number of key effectively, although this is entirely editorial.
changes, the composer has curiously written this
✴ A dance from the Almería region
work entirely with a key signature of one sharp.
Was this through negligence or by design? If the ✴ Deeply moving vocal flamenco
 ALMERÍA

Allegretto moderato q. = 72

# > > j j > j j

6 . œ œ j œ œ
& 8 œœœ œ œœ œœ n œœ œ œ
œ œ nœ
œ b n bœœœ œ œœ n œ n œœ # œ œ œ œ
œ
œ
œ œ J J J J
J > j J> j
dolce >
play
œ #œ œ > œ #œ œ
?# 63 œ J œ œ J œ
silently

· 84 ˙ . œ ˙ .# œ ˙.
œ
˙ .# œ
Sost Ped.

# > j j > j j
j œ bœ œ j œ bœ œ
& œœœ œ œ œœ œœ nœ b œ n b œœ
œ bœ œ n œœ # œœ nœ œ bœ bœ
œ nœ J1 2œ b œ œ œ nœ J œ
J J J J
> >
> œ œ nœ > œ œ nœ
5

œ b œ œ b œ
?# œ bœ œ bœ
˙. ˙. ˙. ˙.

> > > > j

œ œ œ .œj œ .œj œ n œ œ. œ œ œ b œ. œ œ.
j
# j œœ œ œœ œ œ œ n œ œ ‰ œœ b œœ n œœ b œœ œœ œ
& b œ œ œ œ b œœ œ b œœ
b n œœ œ œ n œ
J sempre dolce
>
> œ œ œ
9

bœ œ nœ
?# œ bœ bœ 4 œ œ bœ bœ 3
˙. ˙. ˙ .#œ ˙.

> > > > > j

.n œj œ . j œ n œ œ. œ. œ b œ.
j
# b œœ n b œœ œ œœ œ œ
œœ nœ œ œ b œ b œœ b œœ œœ
& b œ bœ œ n œ ‰ œœ œ nœ œ b œœ œœ n œ œ ‰ œœ b œœ b œ b œœ
1 j 3 nœ
œ5 œ #œ œ œ œ bœ œ œ
#
13

?# œ bœ bœ 3 œ J œ bœ
˙ . #œ ˙. ˙ .#œ ˙.
 2

> > j j
# nœ bœ œ œ œ nœ b œ. œ œ.
j
œ b œ. œ j
œ. œ
.j
œ bœ .j
& n n œœœ b œ œ œœ œœ b n œœ b œœ œœ œœ n œœ b œœ œœ œœ n œœ b œœ b œœ b œ
# œœ
œ bœ
nonchalant
j 3
2
œ bœ 5 bœ
17
5
œ #œ œ b œ bœ œ bœ bœ œ œ
?# œ bœ # œ œ J œ
˙. ˙. ˙. ˙.
sotto

> >
# > > >
léger et vague

& b œœ b œ œ œ œœ œœœ. œœ . œœœ. œ œœœ. .

b œ b œœ n œœ J n œ œ œ 2
œ 1
œ œ œœ œ œ œœ œ
J 3 J J 2 J J
p j > j
>
21

œ œ œ œ œ
?# œ œ œ J œ œ œ J œ
˙ . #œ ˙ .# œ ˙. ˙ . #œ

ß
# 4
j
bœ œ 5
j 5 5
bœ bœ
4 j
œ œ œ œ
& œœœ. œ œœ œœ nœ # bœœœ # œœœ n œ b œœ œ b œ œœ
œ bœ nœ b œ bœ b# œœ
œ œ J œ 1 J
J J
> >
> œ œ œ > œ
œ œ
25

?# bœ b œ bœ bœ
œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

ß animé ß ß ß
j
œœ œ œ
j
n œ. œœ
j .
œ. œ n œ œ œ bœ bœ b œ. b œ b œ.
j
# n >œ n œ œ œ œ œœ
nœ œ œ œ nœ œ œ bœ b œœ b œœ b œœ
œ b œœ
& œ1 b œ2 œ œ bœ œ bœ

œ5 œ œ œ œ œ œ
29

?# œ bœ bœ œ bœ bœ bœ
˙ . #œ ˙. ˙ .#œ ˙.

> > > j b >œ j > j j j

>œ œ œ œ j œ œ œ bœ œ b n œœ œ bœ œ
# n œœ b œœ n œœ œ
œœ œœ n œœ œ
œœ œœ b œœ b œœ n œœ œ œœ n œ b œœ œ
bœ œ
& nœ bœ bœ b œœ
œ œ œ œ

œ bœ bœ œ œ bœ
33

?# bœ b œ œ bœ b œ
œ œ
˙ . #œ ˙. ˙. ˙.
 3

> > j > > > > j

> œ. j œ. œ j
# n œœ n œœ n œ œ œ œ
œœ œ n œ. œ n œ œ. œ œ œ
œœ n œ.
& n œ n œ n œœ œœ œœ œœ œœ
n œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ
n œœ
p
> >
37

#
& œ
œ nœ œ b˙ . œ 2 œ5 nœ œ b˙ .
3 œ
5
œ œ œ bœ œ œ œ bœ
?# œ bœ bœ
˙ .#œ œ
J
˙. œ
J
˙. œ
J
˙.

> > > j > j > j > > j >

# œ nœ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ œ nœ œ
j œ œ. œ n œ.
j
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& œœ n œœ œœ œœ n œœ œœ œœ n œœ
41 π
# bœ œ2 b œ œ œ2
& œ œ œ œ œ
œ œ nœ œ b˙ . b œœ œ œ
œ 5

œ œ bœ
2
4
?# bœ œ
œ
J
˙. œ
J
˙. ˙. ˙.

# bœ œ > > >

œ
& b œœ # œœ œ œ n œœ œœœ. œ
œ J œ œ œœœ. œ œœ
. œ œ œœ œ œœœ. œ œœ
.
œ œ
J J J J J
p
45
j
> > j
œ œ œ œ œ
?# œ œ œ J œ œ œ J œ
˙ . #œ ˙. # œ ˙. ˙. # œ

#
> > j >
j > > > j > j
œ œ œ
œ œ j œ œ œ œ
& œœœ. œ œœ œœ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ
œ œ
J J
> j > j
> >
49

œ #œ œ œ #œ œ
?# œ œ J œ œ œ J œ
˙. ˙ . #œ ˙. ˙ . #œ
 4

> >
# > j œœ œœ
œ ≈ ‰ > > >
& œœœ œ œ ‰? œ ≈ ‰ &œ œ œ œ œ ‰ #œ ≈ ‰ ≈
œ œ œ œ œ œ. œ # œœ
J .
ß> > .
53

j >
œ.
?# j j j œ œ œ
œ . œ œ œ. œ.
bien marqué et sans pédale

. œ. >œ œ. œ J
œ. œ. œ >œ J 3 1
J
5
..*..
œ œ >œ n
>œ n
>œ œ œ œ œ >œnœ .
>
œ
# ? œ œ #œ œ . . œœ œ .œ
‰ ‰ # œ œ ≈ ‰ # œ œ ≈ ‰ œ ‰ #œ ≈ ‰ #œ œ ≈
&
f
ß
57

? # œ. œ œ œ. œ. j
J œ
>1 œ. œ j œ j œ. œ. œ. œ œ œ œ œ1 œ
>1 œ. > œ. 1

>œ > >œ >

œ
? # ‰ œœ n œ œœœ œ œœœ .œ n œ œ. œœ œ œ .œ n œ œ.
‰ # œ ≈‰ # œ ≈ ‰ œ n œ œœ œ œœ ‰ #œ ≈ ‰ #œ ≈
ß ß
f f
61

? # j ‰ œ^ ‰ j ‰ œ^ ‰ j ‰
œ J j ‰ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ
v œ œ 1
v œ œ
sec v sec v

ggg b b œœœœ ggg œœœœ ggg b b œœœœ ggg œœœœ ggg œœœœ
a tempo
U
?# Œ g g g g g Œ ‰ ‰ &œ
œœ œ œœœ. œ œœ
.
œ
ƒ J J
65
p j
U œ œ
lungo

?# Œ œ J œ
gg b b œœ ggg œœ gg b b œœ ggg œœ ggg œœ ˙ . #œ
gg b œ gœ gg b œ gœ gœ ˙.
sonore Sost Ped.

>
# n
legato
r
& œœœ. œ œ œ œ œ œœœ. œœ . n œ œœ . œ œ œœœ ≈ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ
œ œ œ
J J J R
> j π
> j
69

œ œ œ Œ œ œ œ
?# œ œ J œ nœ œ n œ J œ
˙. ˙ .#œ ˙ 4 J
..*.. marcato ma non f
 5

& œœ œ œœ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ

œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
73

? œ œ œ œ œ œ
2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J J
1
œ 3
J.

> > > >

ritardando a tempo
#### j
dolce
j
& œœ œ œœ œ œœ # œ œ œ
œœ œœ n œœ œ
4
œ œ œ œœ # œ œœ œ # œœœ œ œœœ. œ œ œ œ
œ œ 3 œ œ J J
J p
ß ß >
j j
77

œ j >
? œ2 œ œ œ œ œ œ bœ œ # #
# #
œ #œ œ
˙. œ œ J œ
˙. ˙ .#œ

#### j j > nnnn

& j œœ œ
4
œ œ jœ œ ‰ ‰ œœ n œ
œ
œ œ
œ3 œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œœ n œ
J J
J J
> j ß > bœ
>
81

œ #œ œ œ n œ
? #### r≈ œ œ œ J J nnnn
œ # œ œ J œ jœ œ
˙. ˙. œ.

œ œ
5
2 œ œ œ œ œ # œ œ5
4
œ
nnnn œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ
œ
& ‰
poco meno mosso
˙ ..
˙ -
85

nnnn œ œ œ œ œ œ
& ‰ œ œ œ œ œ ˙.
˙˙ ...
˙. ˙˙ .
f ß
f
œ.
sonoro e pieno ma non

? nnnn œ . œ.
œ. ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙.
 6

p
- ma sonoro
- - -
& ˙˙ ... ˙˙ ... ˙. ˙.
˙˙ . ˙˙ . b ˙˙˙ ... b ˙˙˙ ...
89
π
?œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

& ˙˙ .. ˙. ˙˙ ... ˙˙ ...

b ˙˙ .. b ˙˙˙ ... ˙˙ . ˙˙ .
93

? œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

?
& ˙˙ ... ˙˙ ... ˙˙ .. ˙˙ ..
˙˙ . ˙˙ . ˙˙ .. ˙˙ ..
97
ß
?œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

- - - >
expressif et bien chanté
4 4
4 j
& 4 œ. œ œ œ œ œ œ.. œœœ˙
dolce

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
101

? œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ
]

π
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.
 7

> -rubato- - - 4
- -
& j
œ œ œ œœœ
5
œ. œ œ œ œ œ œ
ß 4̇

œ œ œ œ œ
105

? œ3 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ
œ œ œ œ œ œ

? œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. 1 ˙. ˙.

- - -
a tempo
>
& j œ œ œ œ..
œ. œ œ œœœ ˙
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
109

? œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ

π
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

5 j
-rubato- - -
& œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙
ß
œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ
113

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.
 8

- - - >
& j œ œ œ œ..
œ. œ œ œœœ ˙
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
117

? œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ

π
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

brusquement
5
###
& œœœœœ ˙ œ œ œ œ bœ w
ß >
ß
poco
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ
121

? œ œ œ œ œ œ œ ### œ œ
œ œ œ œ œ &

ß
ß
poco

? ### œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ1
œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
b˙ . ˙. ˙. ˙.
Sost Ped.

>
### ˙
& œ œ œ
π 1
2
125

### œœ œ œœ œ # œœ œœ
2

& œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
∏
œ
? ### œ œ œ œ5 œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. 1
˙. ˙. &
 >w
9

###
&
129
˙- .. ˙- ..
œ œ œ œ œ œ˙ . œ œ œ œ œ ˙ ˙˙ .
### ˙ . œ nnn ˙ .
&
∏
### œ ‹œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ nœ nnn œ œ œ œ œ œ
& ˙. ˙. œ œ œ œ œ œ
˙. ˙.
..*..

˙- .. ˙- .. ˙˙ .. ˙˙ ..
˙˙ . ˙˙ . b ˙˙ .. b ˙˙ ..
&
133

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

˙˙ .. ˙˙ .. ˙ ..
˙˙ . ˙˙ ..
b ˙˙ .. b ˙˙ ..
˙.
&
137

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

f.
˙^ .
ritardando
˙ .. ˙˙ ..
˙˙ . ˙. ˙.
˙. ˙ œœ œœ œœ œœ œœ
& Œ ‰
J
π
ß
4 4
141

bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ
&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.
 10

∏œ œ 3 œ 1
a tempo très doux et atténué
œ
4 1
œ œ œ œ œ œœ œ
œ œ œ œ œ œ2 b œ œ œœ 2œ œœ 4
2
œ œ
& œ œ œ œ œ
145
π ß
4 j bœ . . œœœ ˙ ? 6
&4 n œ. œ œ œ- œ- œ- 8
œ w w
J bien chanté

ritardando
sotto voce
?
& œ œ bœ œ œ œ œ œœ b œ œœ œ œœ œ œ œ
b œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ b œ œœ œ œ œ
149 ∏
?6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

p ˙>.
a tempo

œ œ œ œ œ bb 2œœ b. œ œ œ œ œ œ
j .œ œ œ
j
bœ œ œ b œœ œ œ
calme

? œ bœ . œ̇ œ œ b œ
b œ. . &
ß et brusque ß p ß
153
ß 1 1j 1 1j j j
? œ. j 1 bœ bœ bœ œ j bœ bœ bœ œ
œ œ bœ œ. œ œ bœ
˙. ˙. n˙ . ˙.

f sec et brusque
j j j b b j j j
& ‰ n œœ. ‰ œœ. ‰ œœ. b b b b ‰ ‰ n œ. ‰ œœ. ‰ œœ.
m.s.

œœ œœ œœ
œ œ œ œ. œ . . . œ. œ nœ
nœ œ œ
> > > > > >
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1
œ
œ œ œ nœ nœ œ
157
2
m.d.
?
œ œ œ bbbbbb œ œ œ
J J J J J J

j n œœ. œœ. n œœ.

b b
& b b bb ‰ œœ œœ œœ
j
‰ n œ. ‰ .œœj ‰ n œœœ. n
‰ nœ ‰
œ
œ ‰ n œJ
œ. œ . . . œ. œ nœ
nœ œ nœ J J
> > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > >
œ œ œ nœ nœ
160

? b b b nœ œ ?
b b b œ œ œ &
J J J œ œ œ
J J J
 11

œœ œ œœ œ œ œ n œœ
œœ œ œœ œ n œœœ b œ >
b b œ n n œœ b œœ
& b b bb ‰ J J J b˙ .
bœ nœ œ œ œ œ
ƒ
p
con anima

>
163

œ j
? b b b œ. œ œ œ
b b b ˙. œ œ ?
& œ œ nœ œ ˙.
œ nœ
˙.

>
b b
& b b b b œ œj œ œ œ œ œ ˙. œœ . œ œ
j
œ œ œ œ
œ. nœ . œ nœ œ œ œ œ nœ .
ß et brusque ß p ß ß
j j j j
166

nœ œ j nœ œ
? b b b œ œ œ. œ œ œ œ œ
b b b ˙. ˙. ˙.

f sec et brusque
. j . j . j .j j j
b . œœ. œœ. œœ. ‰ œœ.
m.s.
b n œ œ
& b b b b ‰ n n œœ ‰ œœ ‰ œœ
œ ‰ n œ. œ œœ œœ.
n œ
‰ nœ ‰
nœ œ œ
> > > > > >
169
œ œ œ œ œ œ
? b b b
m.d.

œ Aœ œ œ œ œ œ œ
?
b b b œ œ œ 1
œ œ œ
œ œ œ œ
& 1 &
J J J J J J

b b œœ. œœ. œœ.

.j œœ.
j œœ.
& b b bb ‰ n œ. œ œœ. ‰ n
nœ œ ‰ ‰ œœ
nœ œ J
> > >
œ œ
172

b b
& b b bb œ œ œ œ œ œ œ œ
?
œ œ œ œ œ œ &
œ J J J

j
œ
n œœ. œœ. œœ. œœ
œœ
œ
œœœ
œ œ
n œœœ n œ b œœ 4 œ
b b n œœ œ œ n œ b œœ œœ
& b b bb ‰ J
nœ ‰ œ
J ‰ J ‰ œ
œ J J bbbb
œ
ƒ
> > >
con anima
174

b b œ œ œ
œ œ nœ
& b b bb œ bbbb
? ?
˙. & œ
œ œ œ ˙.
J J J
 √
12

>œ ß
>
b œœ œ.
œœ œœ œ b œœœ œ œœ œœ œœ œ
b b œœ œœ œœ
&b b ‰ œ œ œ œ œ b œœ œ
J
177 ƒ con anima

b b œ œ nœ œ œ œ nœ œ
&b b œ b œ œ œ b œ œ
œ3 œ n œ œ2 œ œ nœ œ
4
f
? b b ˙. n˙ .
b b .
˙ n˙ .
> >

(√)
b b œ>œ
b œœœ œ œœ œ >
b b œ œœ n œœ nœ œœ œœ
&b b œ œ b œœ œœ n n œœœ œœ œœ
J J œœ œ œ
J
179

b b
&b b œ œ b œ œ œ œ nœ œ n œ œ œ3 n œ
œ œ nœ œ5

? b b b˙ . n œ4 œ œ n œ
b b œ
b˙ . ˙.
> >

(√) ß
>œœ œœ. >œ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ
b b œ œœ
&b b ‰ œ
J
œ
J
œ
181 toujours f et animé
b b œ œ nœ nœ œ œ œ nœ nœ œ
&b b œ œ œ œ œ œ
œ3 n œ n œ 2 œ nœ nœ
4

? b b ˙. n˙ .
b b ˙.
n˙ .
> >
 13

(√)
b œ>œ
œœ nœ œœ œ b œœ
b b œœ nœ œœ n n nœ # œœ b œœ
& b b œ n n œœ b œœ œœ œœ
J J #œ bœ œ œ
183

b b œ nœ nœ œ nnnn
&b b œ œ œ nœ œ œ œ
œ nœ nœ œ œ

? b b b˙ . n œ œ 5œ
b b nnnn œ œ5
b˙ . ˙.
>
>

œ
b œœœ œ œœ œ œœœ œ œœ œ
œ œ œ2 b œ œ œ
œ2 œ b œœœ œ œœ œ œ 5
&
2 b œœ œœ œ œ1 œ œ œ
1 1 œ
185
f con anima

j j
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
bien chanté
?
œ.
œ.
Sost Ped.

œ
b œœœ œ œœ œ œœœ œ œœ œ
œ œ œ bœ œ œ
œ œ b œœœ œ œœ œ b œœ
œ
œœ œ œ œ œ œ
& œ
187

j j
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

?
œ.
œ.
Sost Ped.
 14

# œœœ
>
# œœ œœ
œ œœ # œœ # œœœ n œœ
# n œœœ œœ # œœ œ œ n œœ # œœ œœ
& ‰ J ‰ J

189 ƒ
& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ5 œ #œ œ5
3

? nœ œ œ #œ
œ 5 œ œ5
5
˙. ˙.
˙.
Sost Ped.

>œ
œœ-
retenez
b œœ √
œ- œ- œ-
n œœ
# œœœ-
œ œœ
b œœœ n œœ œ œœ # œ
J œœœ # œœ œœœ œœ
& ‰ ‰ # œ
191

bœ œ œ œ œ
œ
œ œ œ #œ œ
& œ œ œ
5 5

? bœ œ œ nœ
œ œ5 5 œ œ5
˙. ˙.
..*..

(√)
n œ ..
b n œœœ ..
&
ß
p
193

& ‰
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ ‰ ‰ œ œ œ
? œ #œ J #œ
J
#˙ .
#˙ .
 15
ß
& œ
b œ # œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
195
p
? œ œ œ #œ œ œ #œ œ
œ J J
#œ
J

ß
& œ
b œ # œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p ß
197

?œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
œ
#œ
J

ritardando

& œ
# œœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ1
199
π
?œ œ j bœ œ œ œ œ
#œ œ œ J

π
a tempo poco meno mosso

> >j
ritenuto e rubato
- ,
b œœ # œ œ bœ j œ bœ œ œ
& b œœ .. œ œ b œœ bœ œ nœ bœ bœ
b œ ‰ b œ b œ œ b b œœ
œ œJ J œ J b œ bœ œ J J
œ. >
2

π j ∏
œ bœ œ n œ n œ # œj n œœ œ œj b œœ n œ
j j j
201
1
bœ ‰ œ œ œ œ
? œ J œ œ œ
J J J œ œ œ œ.
œ. > > > J >
>
Sost Ped.

j j j
bœ b œ
& b œœ œ b b œœ œ œœ œœ
3
b œ bœ œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ b œ
œ b œ2 b œ œ œ b œ œœ œ # # œœ œœ œ bœ œ b œ
205
j j j
? œ # œ œ n b œœ œ œ bœ b œ
1
œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ œ
˙. œ œ œ. 1 ˙. œ œ œ œ
J > J > J
 16

-
- - - - b œ- b œ ˙- . ˙- . ˙- . ˙- .
a tempo (meno mosso)

b œ n œ # œ b n œœ b œ œœ n ˙˙ .. ˙˙ .. ˙˙ .. ˙˙ ..
& b œ n œ œ bœ œ
∏
œ bœ bœ
209

? nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. &
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.
..*..

œ- œ- œ-
expressif et bien chanté

œ. œ œ
4 J
&4

-. ˙.
ggg # ˙˙ . ˙˙ .. # œ œœ œœ œ œœ # œ œœ œœ œ œœ
& g ˙.
214
π
& œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
˙. ˙. ˙. ˙.

œ.. œœœ ˙ >œ . œ- œ- œ- œ- œ-

J
&
218

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5 œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙. 1
 17

>œ œ œ- œ- œ œ œ ˙ œ. œ œ œ- œ- œ-
J
&
222

# œ œœ # œ œœ œœ œ œœ # œ œœ œœ œ œœ # œ œœ œœ œ œœ
&
222

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.

œ- œ- œ-
>œ . . œœœ ˙ >œ . œ- œ-
J
&
226

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹œ #œ œ œ œ
& œœ œœ œœ # œ ‹ # œœ œœœ œœœ œœ œœœ
3

œ œ
& œ œ œ œ œ ? #˙ . ˙.
œ œ œ œ œ œ
˙. ˙.

dolce e rit - - -
œ œ œ œ œ œ bœ ˙ 2j œ œ
b œ . >œ bœ œ œ1
& œ œ

>
230

#œ #œ 3
# œ # œœ œœ œ œ b œ
3
œ b œœ œœ
& œœ œ œ œœ œ œ œ
4 bœ

œ œ œ œ bœ j
?# ˙ . œ œ œ . œ bœ œ
˙. ˙. ˙.
 18

caressant souple et doux

2
œ œ œ œ 4œ ˙ . œ œ œ œ bœ ˙ .
& œ # œœ œ # œœ œ œ œœ œ œ # œœœ œ # œœœ œ œ œœœ œ
234

& œ œ œ
b œ œœ b œ œœ œ œ œœ œ # œ b œœœ # œ b œœœ œ œ œœœ œ
234

? œ œ œ œ
œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.
Sost Ped. ..*.. Sost Ped. ..*..

œ œ œ bœ bœ ˙ .
&
238
perdendosi
œ œ - - - - œ-
1 œœ # œ œœ œœ œ œœ
& œ # b œœ œ # b œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ b œœœ b œ
#œ
238
b œœ b œœ œœ bœ œ œ œ - - - - -
? œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ bb œœ œ œ œœ œ bœ œ œ œ #œ ?
b˙ .
bœ
˙.
& b œ bb œœ œ œ # œ œ
Sost Ped. ..*..

reprenant un peu le temps

œ #œ œ œ œ ˙ . œ #œ œ œ œ ˙ .
& œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ
242

& n œœ .. #œ #œ œ n œœ .. #œ #œ œ
bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ
242

? œ œ œ œ
œ œ
˙. ˙. ˙. ˙.
 19

>œ œ œ
molto ritardando
Andante œ œœ œ œ bœ œ >œ b œ œ b œ- b œ-
6 œ œ œ œ bœ œ œœ
&8 Œ. ‰ J b œ œ b œœ b œœ
J
f ß
œ
246

œ œ œ œ Œ. bœ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ
π m.d. m.s.

? œ bœ œ .
œ œ
œ œ œ ˙. œ.
˙. ˙.

ß
tempo meno mosso che prima

bœ
j ß > > > > >
œ
& n n b œœœ œ ‰ # œœ œ œ œ
j œ j
œœ b # œœ œ œœ œ # œœœ n œœ œ œ
j œ
œœ
j
ß œ b n œœ b œ œœ n œ œ J b n œœ b œ œœ
J
>
250

œ bœ œ nœ œ bœ œ
? j œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ
˙ . #œ ˙. ˙. ˙.

> ß > . b . œœ. #

œ ß > ß
. . bœ œ
& b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ. œœœ # œ œœ
n # œœ œœ œ #œ
J #œ nœ n œ
œœ œ #œ
J #œ nœ n œ
œœ œ
J #œ nœ
J J J
254 ∏
? nœ œ œ nœ
œ
œ nœ
œ
œ #
˙. ˙. ˙.

œ. ˙˙- .. ˙˙- ..
œ.̄
m.s.

# J ˙. ˙.
Adagio

& Œ œ Œ
J Ø ß
œ¯ ˙- . ˙- .
poco
258
˙˙ .. ˙˙ ..
? # Œ. œ Œ ˙ .. ˙ .. ˙˙ .. ˙˙ ..
œ ˙ ˙ ˙. ˙.
J
˙. ˙.

Paris, 22 juin 1906

 Appendix
Comments, afterthoughts & vocabulary

• In the original editions, there are many, many pedal (and other signs) and an observation by
Debussy can provide a pertinent object lesson: “Pedalling cannot be written down. It varies
from one instrument to another, from one room, or one hall, to another.”
• As with El Albaicín, Triana, Rondeña and indeed most of Iberia, Albeniz presented Almería
with only one key signature. In an effort to eliminate a plethora of accidentals, this edition
presents appropriate key signatures.
• In order to simplify the text some bars have been “re-drawn” thus :

• Time-signatures … every bar contains 6 quavers, and the metre is evident through beaming
• There has been some pruning of Albeniz’s multiple instructions in Italian and French
• There are quite a number of opportunities to use the sostenuto pedal* combined with the
sustaining pedal.

Duration: 9’40

• 142 a crescendo is suggested to prepare for the sforzato in 143

• 145 an acciaccatura has been added in the bass to reinforce the first melodic note
• 204 Some “rearrangement” to enable the magical sostenuto pedal
• 254-256 Editorial tied notes enable a pedal change to “clean up” the harmonies

* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The
idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and
patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One
obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores
must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy
and Ravel certainly played such Steinways in the Paris salons. Apparently, in 1900 the
composer René de Castéra bought a 3-pedal Steinway on the advice of Albeniz. One
could say that it took over 100 years for it to become widespread.
This is Albeniz commenting on his own music written before Iberia: “Here are among
them a few things that are not completely worthless. The music is a bit infantile, plain,
spirited; but in the end, the people, our Spanish people, are something of all that. I
believe that the people are right when they continue to be moved by Córdoba, Mallorca,
by the copla of the Sevillanas, by the Serenata, and Granada. In all of them I now note that
there is less musical science, less of the grand idea, but more colour, sunlight, flavour of
olives. That music of youth, with its little sins and absurdities that almost point out the
sentimental affectation... appears to me like the carvings in the Alhambra, those peculiar
arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are like the air, like the
sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens. They are more valuable than
all else of Moorish Spain, which though we may not like it, is the true Spain”.

léger et vague light and vague

animé lively
bien marqué et sans pédale well marked and without pedal
sonore resonant
expressif et bien chanté expressive and cantabile
brusquement abruptly
très doux et atténué very gentle and more at ease
sec crisp
caressant caressing
souple flexible
reprenant un peu le temps gradually back to the original tempo