跳转到内容

余三勝

本页使用了标题或全文手工转换
维基百科,自由的百科全书

余三勝泥塑像,由第一代“泥人張張長林所作,攝於天津大學北洋園校區

余三勝(1802年—1866年),安徽潜山人[1],為清中期重要的京劇演員。安徽科班出身,徽派老生,曾任徽班春台班班主,同治二年(1863 年)转广和成班独工汉调。

道光年間,余三勝與程長庚張二奎齊名,被稱為「老生三傑」、「三鼎甲」。因其子余紫雲成名,又称「老余三勝」[2]。余三胜西皮唱得最好;程长庚擅长慢板二黄;张二奎以“干腔”出名。三人各有独特的风格,代表当时京剧演唱艺术的三派。

履历

[编辑]

余三勝早年学艺於湖北的漢調戲班,原為角演員,在道光初年進入北京,改唱老生,大受歡迎。他在演唱聲腔方面,以漢調的皮簧以及徽調的二簧為基礎,並吸收了崑曲秦腔的特色,為當時刚刚形成的北京京劇的腔調帶入更豐富的內涵,他还努力使漢調唱腔與北京當地的語言調合融貫,也因此得以大受歡迎。余三胜原工汉调老生,使不少人误认他是湖北籍[3]。他冶皖、鄂二音为一炉,演唱中,音节回转处别具新意,顿挫抑扬,缠绵悱恻,形成独特流派。

咸丰七年(1857年),余三胜与程长庚同被推选为北京潜山义园首事。《北京梨园金石文字录》及民国旧志,录有其时的“潜山义园碑记”与首事勒名。

余三勝擅長的劇目,以及唱作兼重者較多,如《定軍山》的黃忠、《魚腸劍》的伍員、《四郎探母》的楊延輝、《捉放曹》的陳宮,《烏盆記》的劉世昌等。除了上述唱腔上的特色外,當時人對他特別講究表情動作以及舞台經驗的豐富都很稱許。

余三勝對京劇的影響,不僅在唱念上的奠基,他也對當時唱老生者產生重大影響,同治時期著名的老生張奎官劉和坤均為其弟子。下一代的譚鑫培也受到他的影響。

家庭

[编辑]

余三勝之子余紫雲,為京劇旦角演員,称小余三勝。余紫雲三子、孫子余叔岩為清末民初著名老生。余紫雲长女、孙女余素霞的二女婿即程砚秋[2]:16

据《皖优谱》、《京剧二百年历史》载:余三胜弟名四胜,工副净。叔岩弟卓夫(又名余胜荪[2]:16),工老生,研究程长庚声调,迥异时派。祖孙三代,有名伶五人入伶史,可称艺术世家。

参考文献

[编辑]
  1. ^ 京剧早期演员余三胜是安徽潜山人,再添新证_余叔岩_期刊_发表了. www.sohu.com. [2023-08-26]. 
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 果素瑛. 往事追忆——记砚秋生平. 中国人民政治协商会议全国委员会文史资料研究委员会 (编). 《文化史料丛刊》第一辑. 中国·北京市: 文史资料出版社(现名:中国文史出版社). 1980 [2023-06-09]. (原始内容存档于2023-06-09) (简体中文). 
  3. ^ 京剧早期演员余三胜是安徽潜山人_籍贯_民国时期_湖北. www.sohu.com. [2023-08-26]. 

[1]

  1. ^ 京剧早期演员余三胜是安徽潜山人,再添新证_余叔岩_期刊_发表了. www.sohu.com. [2023-08-26].